مرجان ساترابي: الفنانة التي رسمت طريقها للخروج من الصمت

في يناير 2025، رفضت مرجان ساترابي (Marjane Satrapi) وسام جوقة الشرف الفرنسي. وكتبت في رسالة رفضها أن "دعم ثورة النساء في إيران لا يمكن اختزاله في التقاط صور مع الضحايا أو المشاهير" وأن "الإيرانيين لا يحتاجون إلى تواصل، بل يحتاجون إلى أفعال ملموسة"، وهو رفض صريح ومميز لنوع الإشادة المؤسسية التي يقضي معظم الفنانين حياتهم المهنية في السعي وراءها. كان هذا متسقاً مع كل ما فعلته منذ طفولتها: تحويل المواد الشخصية والسياسية إلى صور بسيطة وغير عاطفية بدلاً من صقلها.

طفولة قطعتها الثورة

وُلدت ساترابي في 21 سبتمبر 1969 في رشت بإيران لأبوين يساريين عارضا نظام الشاه، وكانت في التاسعة من عمرها عندما شهدت الثورة الإيرانية عام 1979 عن كثب. لقد دمر النظام الأصولي الذي تلا ذلك عائلتها ومجتمعها؛ فقد سُجن عمها أنوشيروان إبراهيمي (Anushirvan Ebrahimi) وأُعدم في عام 1982 بسبب أنشطته السياسية، وكان واحداً من العديد من الأقارب والأصدقاء الذين تعرضوا للاضطهاد أو الاعتقال أو القتل في السنوات التي تلت الثورة التي شاهدتها وهي طفلة. كطالبة مراهقة في مدرسة الرازي الثانوية الناطقة بالفرنسية في طهران، خاطرت بمواجهة الشرطة لكسرها قواعد الحياء التي فرضها النظام وشراء موسيقى محظورة، ووفقاً لروايتها الخاصة، مرت بفترة صعبة تضمنت تعاطي المخدرات بعد انتهاء علاقة عاطفية.

المنفى في فيينا، العودة، والمغادرة

في الرابعة عشرة من عمرها، أرسلها والداها للدراسة في فيينا، حيث التحقت بالمدرسة الفرنسية (Lycée Français) وتحملت مصاعب حقيقية، بما في ذلك التشرد لمدة ثلاثة أشهر تقريباً قبل دخول المستشفى بسبب التهاب حاد في الشعب الهوائية. عادت إلى إيران، وتزوجت في سن الحادية والعشرين، وتطلقت بعد ثلاث سنوات، وغادرت بشكل دائم إلى ستراسبورغ في فرنسا، للدراسة في مدرسة الفنون العليا في الراين (Haute école des arts du Rhin)، بتشجيع من والديها لبناء حياة في أوروبا بدلاً من البقاء في إيران. وفي باريس تزوجت من الممثل والمنتج السويدي ماتياس ريبا (Mattias Ripa) في عام 1996؛ وتوفي بسبب السرطان في أبريل 2025، وهي خسارة ربطها الأصدقاء والعائلة لاحقاً بتدهور صحتها النهائي.

برسيبوليس

سلسلة الرسوم الهزلية السيرية الذاتية لساترابي "برسيبوليس" (Persepolis)، التي نُشرت بالفرنسية في أربعة مجلدات بين عامي 2000 و2003 وبالإنجليزية في مجلدين في عامي 2003 و2004، أرخت لطفولتها في إيران الثورية ومراهقتها في أوروبا. أصرت على تسميتها كتاباً هزلياً (Comic Book) بدلاً من رواية مصورة، قائلة لصحيفة "الغارديان" إن الناس كانوا "خائفين جداً من قول كلمة 'كوميك'... غيرها إلى 'رواية مصورة' وسيختفي ذلك. لا: إنها كلها كوميك"، وهو رفض صغير ولكنه متعمد لعدم السماح بالتلاعب بجدية العمل من خلال تسمية تبدو أكثر احتراماً. فاز الكتاب بجائزة "كوب دو كير" (Coup de Coeur) في مهرجان أنغوليم عام 2001 وجائزة أفضل سيناريو في أنغوليم عام 2002، ولاحقاً صنفته قوائم أفضل كتب القرن لكل من "الغارديان" (2019) و"نيويورك تايمز" (2024) ضمن أفضل خمسين كتاباً في القرن الحادي والعشرين. كما تعرض للرقابة: أمرت مدارس شيكاغو بإزالته من الفصول الدراسية في عام 2013 بسبب لغته وعنفه، مما أثار احتجاجاً عاماً.

ترشيح للأوسكار وغضب الحكومة

شاركت ساترابي في إخراج فيلم الرسوم المتحركة المقتبس من "برسيبوليس" عام 2007 مع فينسنت بارونو (Vincent Paronnaud)؛ وقد تقاسم الفيلم جائزة لجنة التحكيم الخاصة في مهرجان كان وحصل على ترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة، مما جعل ساترابي أول امرأة يتم ترشيحها في هذه الفئة على الإطلاق. نددت الحكومة الإيرانية بالفيلم وضغطت بنجاح لإزالته من مهرجان بانكوك السينمائي الدولي، حتى مع جذب الفيلم لأكثر من مليون مشاهد في فرنسا وفوزه بجائزة أفضل فيلم أول في حفل توزيع جوائز سيزار عام 2008، وهو استقبال منقسم عكس الانقسام بين مكانتها المحلية والدولية لبقية مسيرتها المهنية.

مسيرة سينمائية تتجاوز برسيبوليس

استمرت في إخراج فيلم "دجاج بالبرقوق" (Chicken with Plums) عام 2011، المقتبس من روايتها المصورة الخاصة، وفيلم الكوميديا الإجرامية "عصابة جوتاس" (Gang of the Jotas) عام 2012، وفيلم "الأصوات" (The Voices) عام 2014، وهو فيلم كوميدي أسود من بطولة ريان رينولدز، وفيلم السيرة الذاتية لماري كوري "مشع" (Radioactive) عام 2019، وفيلم "عزيزي باريس" (Dear Paris) عام 2024. بعيداً عن الأفلام، تضمنت أعمالها المصورة "تطريز" (Embroideries) عام 2003 وكتب أطفال مثل "الوحوش تخاف من القمر" (Monsters Are Afraid of the Moon).

صوت سياسي

في عام 2009، مثلت ساترابي أمام البرلمان الأوروبي مع صانع الأفلام محسن مخملباف (Mohsen Makhmalbaf) لتقديم أدلة على أن المرشح الإصلاحي مير حسين موسوي (Mir Hossein Mousavi) قد فاز بالفعل في الانتخابات الرئاسية الإيرانية المتنازع عليها. بعد مقتل مهسا أميني (Mahsa Amini) أثناء احتجازها لدى الشرطة والذي أدى إلى احتجاجات على مستوى البلاد في عام 2022، أخرجت ساترابي ونسقت "امرأة، حياة، حرية" (Woman, Life, Freedom) عام 2023، وهو مختارات مصورة توثق الحركة، والتي وصفتها بأنها ثورة ثقافية حقيقية بدلاً من كونها دورة احتجاجية عابرة.

الوفاة والتقدير

في عام 2024، حصلت ساترابي على جائزة أميرة أستورياس للاتصال والإنسانيات، والتي وصفتها بأنها واحدة من أبرز الأسماء في الرسوم الهزلية الدولية و"برسيبوليس" بأنها واحدة من أفضل الروايات المصورة التي تم نشرها على الإطلاق. وبسبب صدمتها من وفاة زوجها في أبريل 2025، سعت للحصول على علاج للاكتئاب في عيادة في ميونيخ، ووفقاً لعائلتها، "ماتت من الحزن" في 3 يونيو 2026، عن عمر يناهز ستة وخمسين عاماً. جنازتها في مقبرة بير لاشيز في 19 يونيو 2026، حضرها كاثرين دينوف (Catherine Deneuve) وجولشيفته فرحاني (Golshifteh Farahani)، وتلقت تكريمات من مارغريت أتوود (Margaret Atwood) والرئيس الفرنسي إيمانويل ماكرون (Emmanuel Macron) والناشطة في مجال حقوق الإنسان نرجس محمدي (Narges Mohammadi).

لماذا تُسمى ساترابي بالعبقرية

تستند قضية ساترابي إلى إنجاز رسمي محدد: لقد أخذت الشريط الهزلي، وهو وسيلة رُفضت على نطاق واسع باعتبارها حدثية في الثقافة الأدبية الفرنسية عندما بدأت، واستخدمت قواعدها البصرية بالأبيض والأسود المجردة لتحمل صدمة سياسية للبالغين - الثورة، الحرب، المنفى، وعنف الدولة - بوضوح غالباً ما تجد المذكرات النثرية صعوبة في موازنته، وهو ادعاء أيدته قوائم أفضل كتب القرن من "الغارديان" و"نيويورك تايمز" بوضع "برسيبوليس" بجانب الأدب التقليدي بدلاً من وضعه في غيتو "الرواية المصورة" المنفصل. ترشيحها للأوسكار، الأول لامرأة تخرج فيلماً للرسوم المتحركة، وسع تلك الغريزة نفسها للقصص البسيطة والمقروءة إلى الفيلم. التعقيد الصادق هو أن سمعتها تستند بشكل ساحق إلى عمل واحد: "برسيبوليس" يظل، بفارق كبير، الإنجاز الذي يستشهد به كل تكريم لاحق، وجذبت أفلامها اللاحقة مراجعات متباينة وجماهير متواضعة بالمقارنة، مما يعني أن قضية "العبقرية" هي في الواقع قضية لكتاب واحد استثنائي بدلاً من كونها قضية لمجموعة أعمال ذات وزن متساوٍ باستمرار.

الإرث

رفض ساترابي لوسام جوقة الشرف في يناير 2025، قبل أشهر من وفاتها، يقف كبيان أخير مناسب لفنانة قضت حياتها المهنية ترفض السماح للمؤسسات بتلطيف الحقائق المحددة وغير المريحة لما حدث في إيران - وأصرت، حتى النهاية، على أن الكوميكس كانت الوسيلة الصحيحة تماماً لقول ذلك بصراحة.