لاريسا دولينا: من قبو أوديسا إلى برودواي

في عام 1984، تطلبت كانتاتا فاوست (Faust) للمؤلف ألفريد شنيتكه (Alfred Schnittke) تأدية دور ميفيستوفيلس ليس بصوت جهير أوبرالي، بل بصوت "إسترادا" (موسيقى خفيفة) - في استفزاز متعمد، حيث وصل الشيطان بنبرة الترفيه السوفيتي الخفيف. ذهب الدور إلى مغنية بوب وجاز تبلغ من العمر ثمانية وعشرين عاماً من أوديسا، مما أكسبها سمعة كبيرة. بعد تسعة وعشرين عاماً، كانت على مسرح برودواي تؤدي دور ماما مورتون في مسرحية شيكاغو (Chicago)، ووصفت بأنها الفنانة الروسية الوحيدة التي تمت دعوتها للقيام بذلك. المسافة بين هاتين الوظيفتين هي شكل مسيرتها المهنية.

كودلمان من أوديسا

ولدت باسم لاريسا ألكساندروفنا كودلمان (Larisa Aleksandrovna Kudelman) في باكو بجمهورية أذربيجان الاشتراكية السوفيتية في 10 سبتمبر 1955، لأبوين من اليهود الأشكناز من أوديسا. عمل والدها، ألكسندر ماركوفيتش كودلمان (Aleksandr Markovich Kudelman)، في البناء، وكانت والدتها، غالينا إسرائيلوفنا دولينا (Galina Izrailevna Dolina) - التي اتخذت الابنة لقبها كاسم فني - خياطة. عادت العائلة إلى أوديسا عندما كانت لاريسا في الثالثة من عمرها، ونشأت هناك.

كانت آلتها الموسيقية الأولى هي التشيلو، وبدأت في تعلمها في سن السادسة أو السابعة في استوديو أوبرا، وهذا الاختيار مهم أكثر مما يبدو: فتعلم عازف التشيلو للخط والامتصاص قبل تعلم الكلمات. لم تكمل تعليمها الصوتي الرسمي إلا في عام 1984، عندما تخرجت من قسم الغناء في كلية غنيسين للموسيقى في موسكو - بعد تسع سنوات من بدء غنائها بشكل احترافي.

دائرة الأوركسترا

أصبحت محترفة في عام 1971، في سن الخامسة عشرة، مع أوركسترا أوديسا للبوب "مي أوديسيتي" (My Odessity). وما تلا ذلك كان تعليمًا من خلال الجولات بدلاً من الكونسرفتوار. أصبحت عازفة منفردة مع أوركسترا أرمينيا الحكومية للبوب بقيادة قسطنطين أوربيليان (Konstantin Orbelyan)، ثم مع فرقة أذربيجان الحكومية للبوب بقيادة بولاد بلبل أغلو (Polad Bülbüloğlu) - وهما من أكثر الوظائف تطلبًا في الاتحاد السوفيتي، مما يتطلب مغنية يمكنها القراءة والمزج وتقديم عدة أنماط في الليلة الواحدة.

في عام 1978، أدخلها قائد الفرقة أناتولي كرول (Anatoly Kroll) إلى "سوفريمينيك" (Sovremennik)، الأوركسترا المنحدرة من فرقة إيدي روزنر (Eddie Rosner)، وهناك قضت خمس سنوات تعمل حصريًا في الجاز تقريبًا. كان ذلك هو ما صنعها. حصلت على جائزة خاصة في مسابقة تالين للأغاني في عام 1979 والجائزة الكبرى في مهرجان تشيكوسلوفاكي في عام 1981، وقامت بجولة في الاتحاد مع المغني الأمريكي وايلاند رود (Wayland Rodd) في برنامج بعنوان أنثولوجيا غناء الجاز (Anthology of Jazz Vocals). وصلت أعمال الشاشة جنبًا إلى جنب: صوتها في أغنية "ثلاث خيول بيضاء" (Tri belykh konya) لفيلم الخيال عام 1982 تشارودي (Charodei)، ودور أمام الكاميرا في فيلم نحن من الجاز (We Are from Jazz) في عام 1983.

عقد البوب

منذ عام 1985، عملت دولينا كفنانة منفردة، وعلى مدار العقد التالي، انتقلت بشكل حاسم من الجاز إلى موسيقى البوب السوفيتية والروسية السائدة، بالتعاون إلى حد كبير مع الملحن فيكتور ريزنيكوف (Viktor Reznikov). بنت مسيرتها المهنية حول برامج حفلات ذات طابع خاص بدلاً من الأغاني المنفردة: زاتياجنوي بريجوك (Zatyazhnoy pryzhok) في 1985، كونتراستي (Kontrasty) في 1987، لدينكا (L'dinka) في 1989، وفي عام 1996 بوجودا في دومي (Pogoda v dome) - "الطقس في المنزل" - التي أصبح فيديو أغنيتها أحد الأغاني الروسية الأكثر رواجًا في ذلك العقد.

تراكمت الألبومات: أكثر من عشرين سجل استوديو من منتصف الثمانينيات حتى بود سو منوي (Bud so mnoy) في 2025، بما في ذلك بيت من ورق (House of Cards) في 1988، لدينكا في 1993، بوجودا في دومي في 1997 وسنيمايت ماسكي، غوسبودا (Snimite maski, gospoda) في 2015. دخل صوتها في أكثر من سبعين فيلمًا، من 31 يونيو (31 June) وذلك المانشهاوزن (That Same Munchausen) في أواخر السبعينيات إلى الدبلجة الروسية لفيلم ديزني الأميرة والضفدع (The Princess and the Frog) في 2009. غنت "قصيدة لأوليمبوس" (Ode to Olympus) في افتتاح ألعاب العالم للشباب في موسكو عام 1998، وأخذت الدور الرئيسي أمام فاليري ليونتييف (Valery Leontiev) في أوبرا الروك عام 1990 جيوردانو (Giordano).

العودة إلى الجاز

في أبريل 2002، بعد سبعة عشر عامًا من الابتعاد عنه، قدمت برنامجًا بعنوان كرنفال الجاز (Carnival of Jazz)، واستؤنفت مسيرة الجاز كمسار ثانٍ بجانب مسار البوب. اختتمت مهرجان انتصار الجاز (Triumph of Jazz) مع فرقة إيغور بوتمان (Igor Butman) الكبيرة في عام 2003 وتصدرت الليلة الختامية لحفل كوكيتيبيل للجاز (Koktebel Jazz Party) في عام 2015.

أهم أثر للعودة هو مزاج هوليوود (Hollywood Mood)، الذي صدر في 2008 وكتبه بالكامل جورج ديوك (George Duke) - عازف لوحة المفاتيح والمنتج الأمريكي الذي عمل مع فرانك زابا (Frank Zappa) ومايلز ديفيس (Miles Davis). بين يناير 2007 وسبتمبر 2008، سجل الاثنان تسع مقطوعات معًا، تتراوح من البالاد الأمريكي عبر الجاز روك إلى مواد الرقص. لبرنامج اليوبيل الخاص بها بورتفوليو (Portfolio)، في قاعة كروكوس سيتي في أكتوبر 2020، قدمت عرضًا مع كل من فرقة موسكو سوليستس (Moscow Soloists) الحجرية وأوركسترا موسكو للجاز التابعة لبوتمان - أوتار كلاسيكية وفرقة كبيرة في نفس الليلة، وهو تلخيص عادل لنطاق عملها.

المعلمة والسياسية

منذ عام 2016، ترأست دولينا قسم فنون المنوعات والجاز في معهد موسكو الحكومي للثقافة، وفي عام 2022 أسست أكاديمية موسيقى باسمها للمغنيين الشباب. كانت أيضًا جزءًا ثابتًا من تنسيقات المواهب التلفزيونية الروسية، حيث فازت بمسابقة انتحال الشخصيات المشهورة على القناة الأولى في 2013 وظهرت في برنامج القناع (Mask) على قناة NTV في 2020.

أوسمتها واسعة: فنانة مكرمة ثم فنانة الشعب في روسيا، وسام الشرف في 2005، وسام الصداقة في 2018 ووسام الاستحقاق للوطن من الدرجة الرابعة في 2025، إلى جانب دولفين كريستالي، جائزتي "أوفيشن" (Ovation) في 1994 و1996، وغراموفونات ذهبية موزعة على 1997، 2005، 2020، 2022 و2024. هذا المسار له بعد سياسي لم تخفه. انضمت إلى "روسيا الموحدة" (United Russia) في 2003، ودعمت علنًا غزو أوكرانيا عام 2022، وخضعت لعقوبات من قبل أوكرانيا في يناير 2023 ومن قبل كندا في الشهر التالي.

لماذا تُدعى لاريسا عبقرية

الادعاء هنا يعتمد على الحرفة والآلة الجسدية، وليس على الذكاء، ومن الأفضل قول ذلك بدلاً من تزييفه. موهبة دولينا هي جهاز صوتي ذو مرونة غير عادية مقترن بأذن تدربت على الانضباط الأوركسترالي قبل أن تدربها الشهرة. تتكون المهارة الملموسة من ثلاثة أشياء يدعمها السجل. أولاً، النقل الأسلوبي: تعاملت نفس المغنية مع ميفيستوفيلس لشنيتكه، وفرقة كرول الكبيرة، وإسترادا السوق الشامل، وعرض كتب برودواي، وكل منها يتطلب هجومًا مختلفًا، واهتزازًا وعلاقة بالإيقاع. ثانيًا، محو الأمية في الأوركسترا - السنوات كعازفة منفردة مع أوركسترا أرمينيا وأذربيجان الحكومية هي نوع التدريب المهني الذي ينتج موسيقيًا يمكنه الحفاظ على خط أمام أربعين عازفًا، ولهذا السبب أرادها كل من بوتمان وموسكو سوليستس. ثالثًا، طول العمر تحت الحمل: صوت تجوال احترافي من 1971 إلى العشرينيات، لا يزال يتصدر سجلات جديدة بعد خمسين عامًا، هو إنجاز نادر للإدارة التقنية.

الحالة المعارضة الصادقة هي أن لا شيء من هذا هو اختراع. لم تكتب دولينا ريبيرتوارًا، أو تؤسس مدرسة للغناء، أو تغير ما يمكن أن يفعله الجاز أو البوب الروسي؛ كتب جورج ديوك مزاج هوليوود، وكتب ريزنيكوف الأغاني الناجحة، وكتب شنيتكه الكانتاتا. هي مترجمة من أعلى درجة احترافية، وهو شيء مختلف عن المبتكر. كما أن المصادر التي تمت استشارتها هنا لا توثق النطاق الصوتي المحدد الذي يُستشهد به غالبًا لها، وسيكون من الخطأ تأكيد رقم لا يحمله السجل. ما يمكن قوله هو أنه لا توجد مغنية أخرى مدربة سوفيتيًا انتقلت بعيدًا عبر العديد من الاصطلاحات دون فقدان الأداة.

الإرث

مكانتها في الموسيقى الروسية أصبحت الآن مؤسسية بدلاً من كونها شعبية فقط: رئيسة قسم، مؤسسة أكاديمية، عنصر ثابت في دائرة مهرجانات الجاز الوطنية وفي التلفزيون في وقت الذروة. في الغرب، تظل غير معروفة إلى حد كبير خارج سجل جورج ديوك، وقد أدى انحيازها السياسي إلى تصلب تلك العزلة. داخل روسيا، هي ما بُني نظام الإسترادا السوفيتي لإنتاجه ونادرًا ما فعل - موسيقية مدربة حقًا أصبحت اسمًا مألوفًا.