جوليان مور: التعرّي العاطفي كنهج

عندما ذهبت لتسجيل اسمها في نقابة الممثلين (Actors' Equity)، كان اسم جولي آن سميث (Julie Anne Smith) محجوزاً بالفعل، بل ومكرراً مرتين. لذا، قامت بتركيب اسم جديد من أجزاء متفرقة: الاسم الأوسط لوالدها 'مور' (Moore)، واسم والدتها الأول 'آن' (Anne). تبين أن هذا الاسم المبتكر كان مناسباً جداً. فعلى مدى أربعة عقود، بنت جوليان مور مسيرة مهنية قائمة على تجميع شخصيات نسائية تحاول التماسك ظاهرياً، وتصوير اللحظة الدقيقة التي ينهار فيها هذا التماسك.

تسع مدارس، ثابت واحد

ولدت جولي آن سميث في 3 ديسمبر 1960 في فورت براغ (Fort Bragg) بولاية كارولاينا الشمالية. كان والدها عقيداً في الجيش وأصبح قاضياً عسكرياً، وكانت والدتها عالمة نفس وأخصائية اجتماعية ولدت في اسكتلندا. انتقلت العائلة باستمرار، ودرست مور في تسع مدارس مختلفة عبر عدة ولايات أمريكية وفي الخارج. لا يوجد خط سببي واضح يربط بين طفولتها وتخصصها كبالغة، لكن التزامن يصعب تجاهله: ممثلة مهووسة بأشخاص يحاولون الظهور بمظهر طبيعي في غرف غير مألوفة.

درست المسرح في كلية الفنون الجميلة بجامعة بوسطن وحصلت على بكالوريوس الفنون الجميلة في عام 1983. في نيويورك، عملت في مسارح خارج برودواي وتتلمذت على يد أندريه غريغوري (André Gregory)، وهو نفس المخرج الذي أدار ورشة عمل تشيخوف التي تحولت لاحقاً إلى فيلم لويس مال (Louis Malle) بعنوان فانيا في شارع 42 (Vanya on 42nd Street)، حيث لعبت فيه دور يلينا (Yelena).

التدريب في المسلسلات التلفزيونية

كانت وظيفتها المستقرة الأولى هي التلفزيون النهاري. من عام 1985 إلى 1988، ظهرت مور في مسلسل كما يتقلب العالم (As the World Turns)، حيث لعبت دور أختين غير شقيقتين، وفازت بجائزة إيمي النهارية عن هذا الدور. تعتبر المسلسلات التلفزيونية أكثر ميادين التدريب سخرية في التمثيل الأمريكي وواحدة من أقساها: صفحات من الحوار يومياً، لقطة واحدة، وبدون بروفات. علمتها هذه التجربة السرعة وعدم التعلق المفرط بالأداء، وهو ما ظهر بوضوح في أعمالها اللاحقة.

ألتمان، هاينز، وتسعينيات القرن المضطربة

جعلها فيلم روبرت ألتمان (Robert Altman) مختصرات (Short Cuts، 1993) اسماً معروفاً في السينما؛ وهو عمل فسيفسائي مستوحى من رايموند كارفر (Raymond Carver) حيث أعلنت اعترافها بخيانة قديمة، بأداء متعمد ومشهور بخلوه من الغرور، عن نوع الممثلة التي تنوي أن تكونها. بعد عامين، اختارها تود هاينز (Todd Haynes) في فيلم آمنة (Safe) كربة منزل في وادي سان فرناندو تصبح لديها حساسية تجاه القرن العشرين؛ ويظل الفيلم من بين أغرب وأفضل الأفلام الأمريكية في ذلك العقد، وبدأ علاقة عمل مع هاينز استمرت الآن لثلاثين عاماً.

بقية التسعينيات كانت متنوعة بشكل متعمد. فقد شاركت في أفلام ضخمة (مثل العالم المفقود: الحديقة الجوراسية (The Lost World: Jurassic Park)، القتلة (Assassins))، وأفلام كوميدية (مثل تسعة أشهر (Nine Months))، وفيلم كلاسيكي للأخوين كوين (Coen brothers) بدور الفنانة المفاهيمية الساخرة مود ليبوسكي (Maude Lebowski)، وفيلم سايكو (Psycho) لغس فان سانت (Gus Van Sant)، وفيلمين لبول توماس أندرسون (Paul Thomas Anderson) هما ليالي بوغي (Boogie Nights)، الذي جلب لها أول ترشيح لجائزة الأوسكار، وماغنوليا (Magnolia). في عام 1999، جلب لها فيلم نيل جوردان (Neil Jordan) نهاية علاقة (The End of the Affair) ترشيحاً ثانياً، هذه المرة لأفضل ممثلة.

عام 2002: الثنائية

ثم جاء عام لا يحصل عليه أحد تقريباً. في عام 2002، لعبت مور دور كاثي ويتيكر (Cathy Whitaker)، ربة المنزل في ولاية كونيتيكت في فيلم هاينز بعيداً عن الجنة (Far from Heaven) تكريماً لدوجلاس سيرك (Douglas Sirk)، ودور لورا براون (Laura Brown)، الأم الخانقة في الخمسينيات في فيلم ستيفن دالدري (Stephen Daldry) الساعات (The Hours). رُشحت للجائزتين في نفس العام، أفضل ممثلة وأفضل ممثلة مساعدة، لتصبح تاسع مؤدية في تاريخ الأوسكار تحقق ذلك. منحتها فينيسيا كأس فولبي عن فيلم بعيداً عن الجنة؛ ومنحتها برلين الدب الفضي، مشاركة مع نيكول كيدمان (Nicole Kidman) وميريل ستريب (Meryl Streep)، عن فيلم الساعات. لم تفز بأي أوسكار.

الفترة المتوسطة الطويلة، وسارة بالين

كان العقد التالي غير متكافئ بالتصميم: أطفال الرجال (Children of Men) لألفونسو كوارون (Alfonso Cuarón)، ورجل أعزب (A Single Man) لتوم فورد (Tom Ford)، والأطفال بخير (The Kids Are All Right) لليزا تشولودينكو (Lisa Cholodenko)، تتخللها أعمال كانت ببساطة لسداد الفواتير. كان التميز في التلفزيون. في فيلم HBO تغيير اللعبة (Game Change، 2012) لعبت دور سارة بالين (Sarah Palin)، وكان التحضير جنائياً بطبيعته: "قرأت سيرتها الذاتية، وكتباً كُتبت عنها وعن الانتخابات، واستمعت إلى صوتها بلا توقف على جهاز الآيبود الخاص بي وعملت مع مدرب صوتي" لمدة شهرين. وفازت بجائزة إيمي برايم تايم.

أليس هولاند

فيلم ما تزال أليس (Still Alice، 2014) هو فيلم صغير عن أستاذة لغويات مصابة بمرض ألزهايمر المبكر، واقتربت مور منه كبحث وليس كغريزة. قضت حوالي أربعة أشهر في "التحدث إلى الأطباء والأخصائيين السريريين والمرضى وأفراد العائلات"، ومشاهدة الأفلام الوثائقية، وحضور مجموعات الدعم. كانت طريقتها مع المرضى بسيطة بشكل مباغت: "كنت أقول حرفياً، 'هل يمكنك إخباري بما تشعر به؟'، وحاولت فقط أن أكون محددة قدر الإمكان." وصف المخرج المشارك واش ويستمورلاند (Wash Westmoreland) الموجز المشترك - "لا تريد تصوير أي شيء يبدو مزيفاً، تريد أن يبدو الأمر حقيقياً."

فازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة في ترشيحها الخامس. في نفس العام، فاز فيلم ديفيد كروننبرغ (David Cronenberg) خرائط النجوم (Maps to the Stars) - الذي تلعب فيه دور نجمة سينمائية وحشية ومحتاجة ومتقدمة في السن - بجائزة أفضل ممثلة في كان، مما جعلها واحدة من ممثلتين فقط في التاريخ اللتين حصلتا على جوائز تمثيل في برلين وكان وفينيسيا.

لماذا تُوصف جوليان بالعبقرية

الدليل على هذه الكلمة ليس أداءً واحداً بل اتساق في الأعصاب. وصفها بن برانتلي (Ben Brantley) من نيويورك تايمز بأنها "لا تضاهى" في "صورها للنساء المضطربات" وسمى التخصص بدقة: "التعري العاطفي هو تخصص السيدة مور." وصف أوليفر بيركمان (Oliver Burkeman) من الغارديان دورها النموذجي بامرأة "تكافح للحفاظ على التوازن في مواجهة بعض الألم السري أو الإدراك الزاحف للفشل." ما تفعله مور ولا يفعله قليلون هو رفض غريزة الممثل في التفسير: فهي تسمح للشخصية بأن تكون غير متعاطف معها، غير جذابة، خاطئة أو ببساطة فارغة، وتثق في الكاميرا لتجد نقطة الضعف.

روايتها الخاصة عن العملية تستحق أن تؤخذ على محمل الجد كتقنية: "أريد أن يكون لدي شعور بمن هي الشخصية، ثم أريد أن أصل إلى هناك وأجعل الأمر يحدث لي أمام الكاميرا." هذا رهان على الاكتشاف أكثر من التحضير - وهو عكس أشهر البحث الأربعة عن ألزهايمر التي قامت بها أيضاً. المهارة الحقيقية هي معرفة أي دور يحتاج أي منهما.

الحجة المضادة مباشرة: هذه حرفة وليست ذكاءً، والكلمة تقوم بعمل عاطفي إذا كانت تعني غير ذلك. مور تقنية مدربة بشكل رائع وشجاعة بشكل استثنائي، وليست مبتكرة لشكل، وتحتوي فيلموغرافيتها على الكثير من منتجات الاستوديو التي يمكن نسيانها والتي أُخذت بين الأفلام الجيدة. هي نفسها تشك في الإطار البطولي: "أنا لا أهتم أبداً بأن [شخصياتي] 'قوية'. أنا أبحث عن ذلك الشيء الإنساني والقابل للتعرف عليه والعاطفي. نحن لسنا مثاليين، لسنا أبطالاً، ولا نتحكم في كل شيء."

ختاماً

تزوجت مور من المخرج بارت فروندليش (Bart Freundlich) في عام 2003، بعد أن التقته في موقع تصوير أسطورة البصمات (The Myth of Fingerprints)؛ يعيشان في قرية غرينتش مع طفلين. كتبت كتب الأطفال فريكلفيس ستروبري (Freckleface Strawberry)، وهو كتاب من الأكثر مبيعاً في نيويورك تايمز مع ستة أجزاء تالية ومسرحية موسيقية خارج برودواي، بعد أن بدأ ابنها يكره مظهره. هي عضوة في مجلس إدارة منظمة تنظيم الأسرة (Planned Parenthood)، وتقوم بحملات مع منظمة إيفريتاون لسلامة الأسلحة (Everytown for Gun Safety)، وكانت سفيرة فنانة لإنقاذ الطفولة (Save the Children) منذ عام 2008. رفضت علناً جراحة التجميل على أساس أنها "لا تجعل الناس يبدون أصغر سناً. إنها تجعلهم يبدون وكأنهم خضعوا للجراحة." بالنظر إلى أنها ممثلة موضوعها بالكامل هو الفجوة بين الوجه الذي يقدمه الناس والشخص الموجود بالداخل، فهذا ليس غروراً بقدر ما هو اتساق.