جون لينون: عضو فرقة ذا كواريمين الذي أعاد كتابة موسيقى البوب

في السابعة عشرة من عمره، قام مراهق من ليفربول يدعى جون لينون، ضمن فرقة موسيقية تدعى ذا كواريمين (The Quarrymen)، بدعوة صبي أصغر سناً يدعى بول مكارتني (Paul McCartney) للانضمام إلى فرقته لأن الصبي كان قادراً بالفعل على ضبط أوتار الجيتار. هذه الدعوة الواحدة، التي أُطلقت عام 1957، أطلقت شرارة الشراكة في كتابة الأغاني التي ستعيد تشكيل الموسيقى الشعبية مرتين؛ الأولى كثنائي داخل أكبر فرقة في العالم، والثانية كرجلين يعملان بشكل منفصل، حيث انتهى المطاف بأحدهما مقتولاً بالرصاص خارج عتبة منزله.

بدايات ليفربول

وُلد جون وينستون أونو لينون (John Winston Ono Lennon) في 9 أكتوبر 1940 في ليفربول بإنجلترا، خلال غارة جوية ألمانية على المدينة؛ وهي تفصيلة أصبحت جزءاً من أسطورته الخاصة. نشأ بشكل رئيسي على يد عمته ميمي سميث (Mimi Smith) بعد انهيار زواج والديه؛ ظلت والدته جوليا (Julia) حضوراً متقطعاً ومعقداً في حياته حتى وفاتها في حادث طريق عام 1958، وهي خسارة خيمت على الكثير من أغانيه اللاحقة. كانت جوليا، وليس ميمي، هي التي علمته لأول مرة أوتار البانجو وشجعته على الاهتمام بالموسيقى، وقد صقلت وفاتها شخصية مراهق كان بالفعل مضطرباً وحاد اللسان، ليجد في موسيقى الروك أند رول - وخاصة إلفيس بريسلي (Elvis Presley) وليتل ريتشارد (Little Richard) - منفذاً لم توفره له انضباط مدرسة الفنون.

تشكيل الفرقة

شكل لينون فرقة السكيفل ذا كواريمين بينما كان لا يزال تلميذاً، وتغيرت تشكيلة الفرقة عبر أسماء مختلفة - جوني آند ذا مون دوجز (Johnny and the Moondogs)، وسيلفر بيتلز (Silver Beatles) - قبل أن تستقر على اسم البيتلز (The Beatles) حوالي عام 1960. أدى تجنيده لبول مكارتني في عام 1957، وتبعه بعد فترة وجيزة جورج هاريسون (George Harrison)، إلى تجميع نواة وحدة التأليف والأداء التي ستقضي أوائل الستينيات في صقل صوتها في نوادي هامبورغ ونادي الكافيرن (Cavern Club) في ليفربول قبل التوقيع مع شركة EMI. أصبحت شراكة لينون ومكارتني واحدة من أكثر الشراكات إنتاجاً في الموسيقى الشعبية، حيث أنتجت ما تصفه قاعة مشاهير كتاب الأغاني (Songwriters Hall of Fame) بأنه "سلسلة غير منقطعة تقريباً من الأغاني الناجحة" عبر كتالوج الفرقة.

سنوات البيتلز

كقائد مشارك للبيتلز إلى جانب مكارتني، ساعد لينون في توجيه أعمال أعادت توجيه طموحات موسيقى الروك، من موسيقى البوب المدمجة في الأغاني الفردية الأولى نحو مواد أكثر تجريبية وكثافة غنائية في ألبومات مثل Rubber Soul و Revolver و Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band. كما نشر كتابين خلال هذه الفترة، In His Own Write و A Spaniard in the Works، وكلاهما حقق نجاحاً تجارياً وسع نطاق إبداعه إلى ما هو أبعد من كتابة الأغاني ليشمل النثر العبثي والتلاعب بالألفاظ. جاءت جلسة التسجيل الجماعية الأخيرة للفرقة في أغسطس 1969، لتختتم عقداً انتقل فيه لينون وزملاؤه من فرقة نادي في ميرسيسايد إلى الفرقة الأكثر تأثيراً في تاريخ الموسيقى المسجلة.

يوكو أونو واتجاه جديد

أعادت علاقة لينون بالفنانة اليابانية الأمريكية يوكو أونو (Yoko Ono)، التي بدأت في أواخر الستينيات، تشكيل حياته الشخصية والعامة. تزوج الزوجان في عام 1969 وحولا شهر العسل إلى قطعة من المسرح السياسي، "سرير للسلام" (Bed-Ins for Peace) في أمستردام ثم لاحقاً في مونتريال، مستخدمين اهتمام الصحافة بالعروسين لتنظيم احتجاجات ضد حرب فيتنام. استمرت شراكتهما الإبداعية والنشطة من خلال فرقة بلاستيك أونو باند (Plastic Ono Band)، وهي منفذ تسجيل وأداء مخصص منح لينون وسيلة منفصلة عن البيتلز حتى قبل أن تنحل الفرقة رسمياً.

مسيرة فردية

بعد تفكك البيتلز، أصبح كتالوج لينون الفردي المعرض الرئيسي للمباشرة السياسية والشخصية التي كان تنسيق الفرقة يقيدها في بعض الأحيان. خصت قاعة مشاهير الروك أند رول أربع أغنيات - "Imagine" و "Working Class Hero" و "Instant Karma!" و "#9 Dream" - كدليل على فترة فردية تميزت، بكلمات القاعة، بـ "التجريب، والنشاط السياسي، واحتضان الثقافة المضادة، والمزيد من الأغاني الدائمة". أصبحت أغنية Imagine بشكل خاص، سواء الألبوم الصادر عام 1971 أو عنوانه الرئيسي، نشيداً عالمياً لليوتوبيا العلمانية، بينما قدم ألبوم John Lennon/Plastic Ono Band توازناً أكثر صرامة وتأثراً بـ "الصرخة البدائية". بعد توقف في منتصف السبعينيات قضى معظمه في تربية ابنه شون (Sean)، عاد لينون إلى التسجيل بألبوم Double Fantasy، وهو ألبوم صدر عام 1980 بالاشتراك مع أونو.

الوفاة وما تلاها مباشرة

في 8 ديسمبر 1980، أُطلق الرصاص على لينون وقُتل خارج مبنى داكوتا (The Dakota)، منزله في مدينة نيويورك، على يد مارك ديفيد تشابمان (Mark David Chapman)، وهو فعل أنهى حياته في سن الأربعين وحول شخصية ثقافية ضخمة بالفعل إلى شهيد لجيل من المعجبين. أنتجت وفاته تدفقاً من الحزن العام الذي نادراً ما شوهد في الموسيقى الشعبية، وجمدت بشكل دائم ألبومه الأخير، Double Fantasy، الذي صدر قبل أسابيع فقط، كمرثية غير مقصودة.

التكريمات

تم إدخال لينون إلى قاعة مشاهير الروك أند رول مرتين - مع البيتلز في عام 1988 وكمسرح فردي في عام 1994، حيث ألقى بول مكارتني خطاب تكريمه واختتم كلماته بـ: "جون لينون، لقد نجحت". تم إدخاله إلى قاعة مشاهير كتاب الأغاني في عام 1987، وخصصت مدينة نيويورك نصب "حقول الفراولة" (Strawberry Fields) التذكاري في سنترال بارك، مقابل مبنى داكوتا، في عام 1985. كما حصل على تقدير غرامي (Grammy) طوال مسيرته المهنية عن أعماله مع الفرقة وأعماله الفردية.

لماذا يُطلق على جون لقب عبقري

ترتبط كلمة عبقري بلينون باستمرار، والحجة لذلك أكثر قابلية للدفاع عنها من تضخم المشاهير المعتاد للمصطلح. إنها لا تعتمد كثيراً على البراعة التقنية - فقد كان عازف جيتار كفؤاً ولكنه ليس استثنائياً، واعترف هو نفسه بالاعتماد بشكل كبير على موسيقى مكارتني الأكثر تعلماً - بل على موهبة ضاغطة للغة واللحن يمكنها تحويل جرح شخصي، أو شعار سياسي، أو قطعة من التلاعب بالألفاظ إلى شيء يمكن لملايين الغرباء العيش فيه كشيء خاص بهم. "Imagine" اختزلت حجة سياسية يوتوبية إلى حفنة من أوتار البيانو وكلمات من مقطع واحد دون أن تصبح تبسيطية؛ فعلت "In My Life" الشيء نفسه مع الحزن والحنين. تضع كل من قاعة مشاهير الروك أند رول وقاعة مشاهير كتاب الأغاني أعماله في إطار صياغة الأغاني الدائمة والمبتكرة هيكلياً بدلاً من المهارة التقنية المحضة. الحجة العكسية الصادقة هي أن عبقرية لينون كانت تعاونية وغير متسقة - فقد اعتمدت أفضل أعماله على غرائز التحرير لدى مكارتني داخل البيتلز، وكتالوج أغانيه الفردية، رغم كل نقاطه العالية، غير متوازن، ومحشو بمواد أقل ديمومة بكثير من الأغاني الأربع التي اختارت قاعة مشاهير الروك تسليط الضوء عليها.

الإرث

بعد أكثر من أربعة عقود على وفاته، تظل أغاني لينون ركائز في حركات الاحتجاج، وحفلات الزفاف، والجنازات على حد سواء، وهو نطاق نادر لمجموعة واحدة من الأعمال. يجذب نصب حقول الفراولة التذكاري الزوار يومياً، وتعامل كلتا إدخالاته في قاعة المشاهير معه ليس كجزء من عمل يبعث على الحنين إلى الماضي، بل كقوة فردية أدى قلقه - السياسي، والفني، والشخصي - إلى توسيع ما يُسمح لأغنية البوب بقوله باستمرار.