جون كريفالوسي (John Kricfalusi): الفوضوي الذي أعاد رسم الرسوم المتحركة

كلب تشيواوا يصرخ في وجه قط، مرسوم بألف تعبير فوضوي محدد بدقة بدلاً من الحفنة المعتادة الآمنة لرسوم صباح السبت، كان كافياً لتغيير ما يُسمح للرسوم المتحركة التلفزيونية الأمريكية بأن تبدو عليه. قام جون كريفالوسي (John Kricfalusi) بناء ذلك الكلب، وأسماه رين هوك (Ren Höek)، ثم طُرد من العرض الذي جعله مشهوراً قبل أن ينتهي موسمه الثاني. قلة من الشخصيات في تاريخ الرسوم المتحركة فعلت ما هو أكثر لتوسيع المفردات البصرية لهذا الوسيط، وقلة قليلة فعلت في سنوات لاحقة ما هو أكثر لتعقيد إرثها الخاص.

طفولة في القوات الجوية

وُلد كريفالوسي في 9 سبتمبر 1955 في شيكوتيمي (Chicoutimi)، كيبك، لعائلة عسكرية تنقلت مع مهام والده في القوات الجوية إلى ألمانيا和بلجيكا قبل أن تعود إلى كانادا عندما كان في السابعة من عمره. أنهى تعليمه الثانوي في مدرسة بروكفيلد في أوتاوا وقُبل في برنامج الرسوم المتحركة في كلية شيريدان (Sheridan College) في تورونتو، وهي إحدى أكثر المؤسسات التدريبية احتراماً في هذا المجال، لكنه تركها بعد عام واحد فقط — وهو شعور بعدم الاستقرار تجاه التعليم الرسمي والذي من شأنه أن يحدد الكثير من مسيرته المهنية. انتقل إلى لوس أنجلوس وشق طريقه في الجانب الصناعي لخط التجميع: إحياء مسلسل The Jetsons وFat Albert and the Cosby Kids، وهما وجبتان خفيفتان من ميزانية منخفضة لصباح السبت مصوّرتان للسرعة وليس للتعبير.

باكشي، مايتي ماوس، والطرد الأول

جاءت نقطة التحول في عام 1987، عندما عينه رسام الرسوم المتحركة المخضرم رالف باكشي (Ralph Bakshi) كمخرج مشرف على مسلسل Mighty Mouse: The New Adventures، وهو إحياء سمح لكريفالوسي بدفع حدود العنف الكرتوني والكثافة البصرية إلى ما هو أبعد مما تسمح به عادة الرسوم المتحركة الشبكية. ألغِي العرض في عام 1988 وسط جدل حول محصواه — وهو معاينة مصغرة للنمط الذي سيلحقه طوال بقية مسيرته المهنية: اختراقات إبداعية حقيقية مقترنة باحتكاك مؤسسي حقيقي.

سبومكو وولادة رين وستيمبي

في عام 1988 شارك كريفالوسي في تأسيس استوديو سبومكو (Spümcø)، وفي عام 1991 عرضت شبكة نيكلوديون (Nickelodeon) لأول مرة مسلسل The Ren & Stimpy Show، الذي يدور حول الكلب العصبي رين هوك (Ren Höek) والقط البليد طيب اللطيف ستيمبسون جيه. كات (Stimpson J. Cat). لقد أثار سلوك العرض المعادي للمجتمع، وغير اللائق، وأسلوبه البصري البغيض والمستوحى من الكيتش الرجعي — المليء باللقطات القريبة للغاية، والأنساب المزعجة، والنكات الموجهة للبالغين قدر توجيهها للأطفال — انتقادات حادة من مجموعات الآباء حتى مع أصبح، في تقييم مؤرخي الرسوم المتحركة، "شاهداً على شعبية وتأثير هائلين". كانت طريقة كريفالوسي هي رفض هوس الصناعة بالملكية الفكرية القابلة للتسويق والتي خضعت لمجموعات التركيز، لصالح الآلاف من تعبيرات الشخصيات المرسومة يدوياً وإحساس فوضوي حقيقي بالفكاهة.

الطرد من عرضه الخاص

انهارت الشراكة مع نيكلوديون بحلول عام 1992. تشاجر تنفيذي الشبكة وكريفالوسي باستمرار حول الألوان، والإيقاع، والمحتوى، لكن السبب المباشر كان الإنتاج: الحلقات التي كان من المفترض أن تستغرق أسابيع امتدت لأشهر، مما أجبر نيكلوديون على تقليص طلبه الأصلي البالغ 26 حلقة إلى النصف، وحتى الطلب المقلّص استمر في تفويت مواعيد البث. قالت الشبكة في ذلك الوقت: "نحن لا نحصل على حلقات جديدة. نحتاج إلى إطلاق حلقات على الهواء." قامت نيكلوديون بفصله بعد موسم واحد واصلت المسلسل بدونه — وهو صانع مطرود يشاهد صنعه الخاص يستمر على شبكة التلفزيون، وهو أحد أكثر حالات الفصل غرابة في تاريخ الرسوم المتحركة الأمريكية.

إعادة اختراع نفسه عبر الإنترنت

بدلاً من أن يختفي، أصبح كريفالوسي واحداً من أوائل الفنانين الجادين الذين نقلوا الرسوم المتحركة إلى الإنترنت، حيث رياد تقنيات الرسوم المتحركة القائمة على الفلاش (Flash) في أواخر التسعينيات والتي ساعدت في ترسيخ الرسوم المتحركة عبر الويب كشكل إبداعي شرعي قبل سنوات من جعل الفيديو التدفق أمراً شائعاً. عاد إلى التلفزيون مع مسلسل The Ripping Friends في 2001 وأعاد زيارة شخصياته المميزة من خلال مسلسل Ren & Stimpy Adult Party Cartoon الأكثر صراحة في 2003، بينما أنتج أيضاً إعلانات تجارية ومقاطع فيديو موسيقية للعلامات التجارية الكبرى والفنانين التسجيليين مما سمح له بمواصلة التجربة بأسلوب الرسم المبالغ فيه والمعبّر الذي قضى مسيرته المهنية في صقله.

الاعتراف والحساب

اعترفت صناعة الرسوم المتحركة بتأثير كريفالوسي مبكراً وبشكل متكرر: فقد فاز بجائزة آسيفا-هوليوود آني (ASIFA-Hollywood Annie Award) للإنجاز المتميز في عام 1992، وهو نفس العام الذي طُرد فيه من مسلسل رين وستيمبي، وتلقى جائزة وينسور مكاي (Winsor McCay) لإنجاز العمر — وهي أعلى جائزة مدى الحياة في مجال الرسوم المتحركة — في عام 2007. تدهور هذا الاعتراف في عام 2018، عندما اتهمته امرأتان علناً، الفنانة روبن بيرد (Robyn Byrd) ورسامة الرسوم المتحركة كاتي رايس (Katie Rice)، بسوء سلوك جنسي يعود إلى التسعينيات؛ زعمت بيرد أنها تعرضت للاستدراج من قبل كريفالوسي بدءاً من منتصف مراهقتها، ووصفَت رايس التقدم والمضايقات المتكررة. اعترف محاميه في ذلك الوقت بأن كريفالوسي "عانى من أمراض نفسية لسنوات عديدة وكان يعالج نفسه بالكحول." لم تُرفع أي اتهامات جنائية، حيث انقضت فترة التقادم، لكن الادعاءات أدت إلى استبعاده من إعادة تشغيل مخططة لمسلسل رين وستيمبي.

لماذا يُدعى جون عبقرياً

إن ادعاء العبقرية الموجه لكريفالوسي يستند إلى إنجاز حرفي محدد وقابل للتحقق، وليس إلى أي إنجاز فكري أوسع: فقد أعاد تعريف مقدار المعلومات البصرية التي يمكن أن تحملها رسوم كرتونية تلفزيونية، مستبدلاً اختصارات الرسوم المتحركة المحدودة لبرامج صباح السبت بآلاف تعبيرات الشخصيات المميزة وأسلوب رسم كثيف وبشع لدرجة أنه أجبر الصناعة بأكملها على إعادة التفكير فيما يُعد مقبولاً. يعود الفضل إليه من قِبل مؤرخي الرسوم المتحركة في تحويل الوسيط نحو أعمال غير تقليدية يقودها الفنان بدلاً من العقارات القياسية القابلة للتسويق، وقد ساعدت تجاربه الأولى في الفلاش حقاً في تشكيل الرسوم المتحركة عبر الويب كشكل جاد. هذه مهارة حقيقية ومحددة — براعة الرسم، والتوقيت، وعين على التطرف التعبيري — وليست عبقرية بأي معنى معرفي أو أكاديمي. الحجة المعاكسة الصادقة لا مفر منها: لقد أُحبطت مسيرته المهنية مراراً وتكراراً بسبب عجزه الخاص عن التسليم في الموعد المحدد، واتهامات سوء السلوك الجنسي لعام 2018 من امرأتين عملتا في دائرته كشابات أو مراهقات خطيرة بما يكفي لتتطلب أي تقييم لإرثه الحفاظ على ابتكاره البصري وسلوكه الشخصي كحقيقتين منفصلتين وليست مترابطة.

الإرث

تبدو بصمات كريفالوسي واضحة في كل تقريبا سلسلة رسوم متحركة مخصصة للبالغين تلت مسلسل رين وستيمبي، بدءاً من الجمالية "المقززة" المعتمدة عبر الرسوم المتحركة للكابل وصولاً إلى ثقافة الكرتون الأصلية على الإنترنت التي ساعد في إبداعها. إن إنجازه كرسام ومخرج رسوم متحركة لا يُشكك فيه بجدية داخل الصناعة التي كرمته مرتين؛ وما تغير منذ عام 2018 هو استعداد تلك الصناعة ذاتها لفصل إرثه الفني عن تاريخه الشخصي، حيث استبعدته من إعادة تشغيل ابتكاره المميز الخاص به حتى مع استمرار رسامي الرسوم المتحركة في دراسة رسوماته.