إذا كان هناك أحد لم أسيء إليه، فأطلب منه عذري.
كان يوهانس برامس موسيقاراً ألمانياً وعازف بيانو وقائد أوركسترا في فترة الرومانتيكية. وُلد في هامبورغ في عائلة لوثرية، وقضى برامس معظم حياته المهنية في فيينا. سمعته وموقعه كموسيقار بحيث يتم تجميعه أحياناً مع Johann Sebastian Bach و Ludwig van Beethoven كواحد من "الثلاثة بيات" في الموسيقى، وهي ملاحظة قدمها في الأصل قائد الأوركسترا من القرن التاسع عشر Hans von Bülow.
ألّف برامس للأوركسترا السيمفونية والفرق الموسيقية الحجرية والبيانو والأرغن والصوت والجوقة. وكان عازف بيانو فيرتوزو، وقدم العالمية لكثير من أعماله. عمل مع بعض أبرز الفنانين في عصره، بما في ذلك عازفة البيانو Clara Schumann وعازف الكمان Joseph Joachim؛ كان الثلاثة أصدقاء مقربين. أصبحت الكثير من أعماله من الأساسيات في برنامج الحفلات الموسيقية الحديثة. وكان برامس كمالياً لا يُساوم، فدمّر بعض أعماله وترك أخرى بدون نشر.
اعتُبر برامس من قِبل معاصريه والكتاب اللاحقين تقليدياً ومبتكراً في الوقت نفسه. إن موسيقاه متجذرة بقوة في هياكل وتقنيات التأليف الموسيقي عند الأساتذة الكلاسيكيين. بينما وجد الكثير من معاصريه موسيقاه أكاديمية جداً، فقد أُعجب بمساهمته وحرفيته شخصيات لاحقة متنوعة مثل Arnold Schoenberg و Edward Elgar. كانت الطبيعة الدؤوبة والمحكمة البناء لأعمال برامس نقطة انطلاق والهاماً لجيل من الموسيقارين. غير أن هناك دوافع رومانتيكية عميقة مضمّنة في هياكله الدقيقة.
الحياة
السنوات الأولى 1833-1850
والد برامس، Johann Jakob Brahms (1806-1872)، كان من بلدة Heide في Holstein. كان اسم العائلة أحياناً يُكتب أيضاً "Brahmst" أو "Brams"، ويُشتق من "Bram"، وهي الكلمة الألمانية للشجيرة broom. ضد رغبة العائلة، سعى Johann Jakob لمهنة في الموسيقى، ووصل إلى هامبورغ في عام 1826، حيث عمل كموسيقار بدوام متقطع وعازف أوتار وآلات نفخ. في عام 1830، تزوج Johanna Henrika Christiane Nissen (1789-1865)، وهي خياطة أكبر منه بسبعة عشر عاماً. في نفس السنة تم تعيينه كعازف قرن في ميليشيا هامبورغ. في النهاية أصبح عازف كونتراباص في Stadttheater Hamburg وجمعية هامبورغ الفيلهارمونية. مع ازدهار Johann Jakob، انتقلت العائلة على مر السنين إلى سكن أفضل في هامبورغ. وُلد يوهانس برامس في عام 1833؛ وُلدت أخته Elisabeth Elise في عام 1831 وأخوه الأصغر Fritz (Friedrich Fritz) في عام 1835. أصبح Fritz أيضاً عازف بيانو؛ مُظلَّل من قِبل أخيه، هاجر إلى Caracas في عام 1867، وعاد لاحقاً إلى هامبورغ كمدرس.
قدّم Johann Jakob لابنه تدريبه الموسيقي الأول؛ تعلم يوهانس أيضاً الكمان وأساسيات العزف على التشيللو. من عام 1840 درس البيانو مع Otto Friedrich Willibald Cossel (1813-1865). شكا Cossel في عام 1842 من أن برامس "يمكن أن يكون عازفاً جيداً جداً، لكنه لن يتوقف عن تأليفه الذي لا ينتهي." في سن العاشرة، أحرز برامس ظهوره كفنان في حفلة موسيقية خاصة تضمنت قطعة موسيقية للبيانو والآلات النفخ من تأليف Beethoven Op. 16 وربع بيانو من تأليف Mozart. كما عزف كعمل مستقل إيتود لـ Henri Herz. بحلول عام 1845 كان قد كتب سوناتا بيانو في سلم سي مينور. عارض والداه محاولاته المبكرة كموسيقار، معتقدين أن لديه آفاق حياة مهنية أفضل كفنان أداء.
من عام 1845 إلى 1848 درس برامس مع معلم Cossel، عازف البيانو والموسيقار Eduard Marxsen (1806-1887). كان Marxsen معروفاً شخصياً بـ Beethoven و Schubert، وأُعجب بأعمال Mozart و Haydn، وكان مُعبداً لموسيقى J. S. Bach. نقل Marxsen إلى برامس تقاليد هؤلاء الموسيقارين وضمن أن تكون تأليفات برامس الخاصة متجذرة في هذه التقاليد. في عام 1847 أحرز برامس ظهوره الأول للجمهور كعازف بيانو منفرد في هامبورغ، وعزف فنتازيا من تأليف Sigismund Thalberg. كانت حفلة البيانو الكاملة الأولى له في عام 1848 تضمنت فوغة لـ Bach بالإضافة إلى أعمال من Marxsen والفيرتوزي المعاصرين مثل Jacob Rosenhain. ضمنت حفلة ثانية في أبريل 1849 سوناتا Waldstein لـ Beethoven وفانتازيا والتس من تأليفه الخاص، وحققت تقييمات صحفية إيجابية.
من المعروف أن تأليفات برامس في هذه الفترة تضمنت موسيقى البيانو والموسيقى الحجرية والأعمال للجوقة الذكور. تحت الاسم المستعار "G. W. Marks"، تم نشر بعض ترتيبات البيانو والفنتازيات من قِبل شركة Cranz بهامبورغ في عام 1849. تاريخ أقدم أعمال برامس التي اعترف بها - Scherzo Op. 4 والأغنية Heimkehr Op. 7 no. 6 - هو عام 1851. لكن برامس كان لاحقاً جاداً في القضاء على جميع أعماله المبكرة؛ حتى في وقت متأخر مثل عام 1880 كتب إلى صديقته Elise Giesemann لإرسال مخطوطاتها للموسيقى الكورالية لكي يتم تدميرها.
القصص المستمرة عن برامس المراهق الفقير يعزف في الحانات والبيوت العامة لها فقط أصول حكائية فحسب، وينفيها الكثير من العلماء المعاصرين؛ كانت عائلة برامس ميسورة نسبياً، وكانت تشريعات هامبورغ تمنع بصرامة شديدة الموسيقى في البيوت العامة أو دخول القاصرين إليها.
السيرة الذاتية المبكرة 1850-1862
في عام 1850 التقى برامس بعازف الكمان المجري Ede Reményi ورافقه في عدد من الحفلات الموسيقية خلال السنوات القليلة التالية. كانت هذه مقدمته إلى موسيقى "بأسلوب غجري" مثل csardas، والتي ستُثبت لاحقاً أنها أساس تأليفاته الأكثر ربحاً وشعبية، مجموعتي Hungarian Dances عام 1869 و 1880. كما أشار عام 1850 أيضاً إلى أول اتصال لبرامس - وإن كان فاشلاً - مع Robert Schumann؛ أثناء زيارة Schumann لهامبورغ في تلك السنة، أقنع الأصدقاء برامس بإرسال بعض تأليفاته السابقة إليه، لكن الطرد أُرجع بدون فتح.
في عام 1853 ذهب برامس في جولة حفلات موسيقية مع Reményi. في أواخر مايو زار الاثنان عازف الكمان والموسيقار Joseph Joachim في Hanover. كان برامس قد سمع سابقاً Joachim يعزف الجزء المنفرد في حفل كمان Beethoven وانطبع بعمق. عزف برامس بعضاً من قطعه الموسيقية المنفردة للبيانو لـ Joachim، الذي تذكر بعد خمسين سنة: "لم أكن مُغمراً بالكامل مطلقاً في مسار حياتي الفنية". كان هذا بداية صداقة استمرت مدى الحياة، وإن تم إعاقتها مؤقتاً عندما أخذ برامس جانب زوجة Joachim في إجراءات الطلاق في عام 1883. أعجب برامس أيضاً بـ Joachim كموسيقار، وفي عام 1856 كانا سيبدآن تمريناً متبادلاً لتحسين مهاراتهما في - بكلام برامس الخاص - "الكاونتربوينت المزدوج والكانونات والفوغ والبريليودات أو كل ما تيسر". يلاحظ Bozarth أن "منتجات دراسة برامس للكاونتربوينت والموسيقى المبكرة خلال السنوات القليلة التالية تضمنت قطع الرقص والبريليودات والفوغ للأرغن والأعمال الكورالية الحديثة الكلاسيكية والحديثة الباروكية."
بعد لقاء Joachim، زار برامس و Reményi Weimar، حيث التقى برامس Franz Liszt و Peter Cornelius و Joachim Raff، وحيث قام Liszt بأداء Scherzo Op. 4 لبرامس من البصر. ادّعى Reményi أن برامس ثم نام أثناء أداء Liszt لـ Sonata in B minor الخاصة به؛ أدى هذا والخلافات الأخرى إلى انفصال Reményi وبرامس.
زار برامس Düsseldorf في أكتوبر 1853، وبرسالة تقديم من Joachim، رُحب به Schumann وزوجته Clara. كان Schumann معجباً بشدة وسعيداً بموهبة الشاب ذي العشرين سنة، ونشر مقالة بعنوان "Neue Bahnen" (الطرق الجديدة) في عدد 28 أكتوبر من مجلة Neue Zeitschrift für Musik يُرشح برامس كواحد ممن كانوا "قدّراً لهم أن يعطوا تعبيراً عن العصر بأعلى وأسمى الطرق". قد تكون هذه الإطراءات قد فاقمت معايير الكمالية النقدية الذاتية لبرامس وأضعفت ثقته. كتب إلى Schumann في نوفمبر 1853 أن إطراءه "سيثير توقعات استثنائية من الجمهور بحيث لا أعرف كيف يمكنني أن أبدأ في الوفاء بها". بينما كان في Düsseldorf، شارك برامس مع Schumann وتلميذ Schumann Albert Dietrich في كتابة حركة واحدة لكل منهم من سوناتا كمان لـ Joachim، "F-A-E Sonata"، الأحرف تمثل اختصارات الشعار الشخصي لـ Joachim Frei aber einsam (حر لكن وحيد).
أدت جائزة Schumann إلى النشر الأول لأعمال برامس تحت اسمه الخاص. ذهب برامس إلى Leipzig حيث نشرت Breitkopf & Härtel Opp. 1-4 الخاصة به - سوناتا البيانو رقم 1 و 2، الأغاني الستة Op. 3، و Scherzo Op. 4، بينما نشرت Bartholf Senff سوناتا البيانو الثالثة Op. 5 والأغاني الستة Op. 6. في Leipzig، أعطى حفلات موسيقية تضمنت سوناتا البيانو الأولى والثانية الخاصة به، والتقى بـ Ferdinand David و Ignaz Moscheles و Hector Berlioz، من بين آخرين.
بعد محاولة Schumann الانتحار والحبس اللاحق في صرح عقلي بالقرب من Bonn في فبراير 1854 حيث توفي من الالتهاب الرئوي في عام 1856، اتخذ برامس مقراً له في Düsseldorf، حيث دعم الأسرة وتعامل مع المسائل التجارية نيابة عن Clara. لم يُسمح لـ Clara بزيارة Robert إلا قبل يومين من وفاته، لكن برامس تمكن من زيارته وعمل كوسيط. بدأ برامس يشعر بعمق تجاه Clara، الذي مثّل له مثالاً للأنوثة. استمرت علاقتهما العاطفية الشديدة الأفلاطونية حتى وفاة Clara. في يونيو 1854 كرّس برامس لـ Clara Op. 9 الخاص به، Variations on a Theme of Schumann. استمرت Clara في دعم مسيرة برامس الموسيقية من خلال برمجة موسيقاه في حفلاتها الموسيقية.
بعد نشر Op. 10 Ballades الخاص به للبيانو، لم ينشر برامس أي أعمال إضافية حتى عام 1860. كان المشروع الرئيسي لهذه الفترة هو Piano Concerto in D minor، الذي بدأه كعمل لبيانوين في عام 1854 لكنه أدرك قريباً أنه يحتاج إلى شكل بنطاق أكبر. بناءً على وجوده في هامبورغ في هذا الوقت، حصل على موضع كموسيقار في بلاط الدوقية الصغير في Detmold، عاصمة Principality of Lippe، حيث قضى فصول الشتاء من 1857 إلى 1860 والتي كتب لها Serenades الخاصة به (1858 و 1859)، Opp. 11 و 16. في هامبورغ أنشأ فرقة نسائية كتب لها موسيقى وأدارها. تنتمي إلى هذه الفترة أيضاً أول Piano Quartets الخاصة به Op. 25 و Op. 26 والحركة الأولى من ثالث Piano Quartet، الذي ظهر في النهاية في عام 1875.
جاءت نهاية العقد برانتكاسات مهنية لبرامس. كان العرض الأول لـ First Piano Concerto في هامبورغ في 22 يناير 1859، مع الموسيقار كعازف منفرد، متلقى استقبالاً سيئاً. كتب برامس إلى Joachim أن الأداء كان "فشلاً مشرقاً وحاسماً... يجبر المرء على تركيز أفكاره ويزيد من شجاعته... لكن الصفير كان مفرطاً." في أداء ثانٍ، كان رد الفعل الجماهيري عدائياً جداً بحيث كان يجب تقييد برامس عن مغادرة المسرح بعد الحركة الأولى. كنتيجة لهذه التفاعلات، رفضت Breitkopf و Härtel الاستيلاء على تأليفاته الجديدة. أنشأ برامس بالتالي علاقة مع ناشرين آخرين، بما في ذلك Simrock، الذي أصبح في النهاية شريكه الناشر الرئيسي. قام برامس أيضاً بتدخل في عام 1860 في النقاش حول مستقبل الموسيقى الألمانية الذي فشل بشدة. مع Joachim وآخرين، حضّر هجوماً على أتباع Liszt، ما يُسمى "المدرسة الألمانية الجديدة" - على الرغم من أن برامس نفسه ك
