جيمس جويس: الرجل الذي أعاد بناء الرواية

في 16 يونيو 1904، خرج شاب من دبلن يبلغ من العمر 22 عاماً للتنزه في رينغسند مع خادمة من غالواي تدعى نورا بارناكل. كانت تلك نزهتهما الأولى. بعد ثمانية عشر عاماً، منح هذا التاريخ لشخصية ليوبولد بلوم وجعل منه اليوم الوحيد الذي تدور فيه أحداث رواية يوليسيس. يُحتفل الآن بـ "يوم بلوم" سنوياً في مدن لم يزرها جويس قط، وهو نوع غريب من النصب التذكاري: اللحظة الأكثر خصوصية في حياة رجل تتحول إلى عطلة عامة للأدب.

راثغار وتراجع الأب

وُلد جويس في 2 فبراير 1882 في 41 برايتون سكوير، راثغار، دبلن، وكان الابن الأكبر من بين عشرة أطفال بقوا على قيد الحياة لجون ستانيسلاوس جويس وماري جين موراي. كان تدهور الأسرة حاداً ومؤثراً في تكوينه. بحلول عام 1891، أدى إفراط والده في الشرب وسوء الإدارة المالية إلى دفعهم نحو الفقر وأجبر جيمس على ترك مدرسته الأولى. يظل الأب هو الحضور المتكرر العظيم في أعماله - ساحراً، ومدمراً، ولا يقهر - وأصبحت دبلن الفقيرة التي سقطت فيها العائلة هي المشهد الوحيد الذي كتب عنه جويس على الإطلاق.

اليسوعيون واللغات

تلقى تعليمه على يد اليسوعيين: في كلية كلونغوز وود بالقرب من كلين من عام 1888 حتى أصبحت الرسوم الدراسية مستحيلة في عام 1891، ثم في كلية بيلفيدير من عام 1893 إلى 1898 بفضل تدخل كاهن، حيث فاز بجوائز في التكوين باللغة الإنجليزية. في كلية دبلن الجامعية، من 1898 إلى 1902، قرأ الإنجليزية والفرنسية والإيطالية، واستوعب الفلسفة المدرسية التوماوية، وجعل نفسه شخصية بارزة في الدوائر الأدبية في دبلن. تعلم النرويجية بما يكفي لكتابة رسالة معجب إلى هنريك إبسن، ولاحقاً تعلم اليونانية الحديثة في زيورخ. هذه التعددية اللغوية ليست زينة بيوغرافية، بل هي المادة الخام لكتابه الأخير.

نورا والرحيل

التقى بنورا بارناكل في 10 يونيو 1904. في أكتوبر غادرا أيرلندا معاً، متوجهين إلى وظيفة في معهد بيرليتز في زيورخ لم تكن موجودة، وتم توجيههما إلى بولا، في ما يعرف الآن بكرواتيا، حيث قام بتدريس الإنجليزية لضباط البحرية النمساوية المجرية. بحلول مارس 1905 كانا في ترييستي، حيث بقيا، مع انقطاعات، حتى عام 1915. لم يعش أبداً في أيرلندا بعد عام 1912. بقيا معاً لمدة سبعة وثلاثين عاماً وتزوجا مدنياً في لندن عام 1931.

عشر سنوات لنشر "ناس دبلن"

تُعد مجموعة ناس دبلن الأقل تجريبية بين كتبه، وكان لها أسوأ تاريخ نشر على الإطلاق. قبلها غرانت ريتشاردز في لندن، ثم سحب عرضه عندما رفض طابعاته طباعة مقاطع اعتقدوا أنها قد تسبب ملاحقات قانونية. تلاعب جورج روبرتس من دار "مانسيل" في دبلن بجويس لمدة ثلاث سنوات بسبب مخاوف من التشهير، ثم تم تدمير طبعة دبلن لعام 1912. نشرها ريتشاردز أخيراً في 15 يونيو 1914، بعد ثماني سنوات ونصف من تقديم جويس لها. علمه هذا التأخير درساً لم ينسه أبداً: أن العقبة أمام عمله ستكون الرقابة، وأنه سيتعين عليه الكتابة متجاوزاً إياها بدلاً من الكتابة حولها.

ترييستي، زيورخ، باريس

كانت ترييستي ورشته الأدبية. هناك أنهى ناس دبلن، وحول رواية ستيفن البطل المهجورة إلى صورة الفنان في شبابه، وكتب مسرحية المنفيون، ووضع تصوراً لرواية يوليسيس - في الأصل، خلال فترة عمل قصيرة وبائسة كموظف بنك في روما عام 1906-1907، كقصة قصيرة. نُشرت صورة الفنان مسلسلة في مجلة الإيغويست بدءاً من عام 1914 ونُشرت كاملة بواسطة بي. دبليو. هويبش في 1916. عندما دخلت إيطاليا الحرب عام 1915، نقل عائلته إلى زيورخ المحايدة، وهو أيرلندي بجواز سفر بريطاني متزوج من امرأة من ترييستي كانت تحت الإفراج المشروط من النمسا-المجر. في يوليو 1920 ذهب إلى باريس بنيّة البقاء لفترة قصيرة، وبقي فيها عشرين عاماً.

كان فقيراً في معظم تلك الفترة. ضمن له عزرا باوند وويليام بتلر ييتس منحاً من الصندوق الأدبي الملكي وقائمة الخدمة المدنية البريطانية. دعمته هارييت شو ويفر، محررة الإيغويست، لعقود ودفعت في النهاية تكاليف جنازته. قدمت له إيديث روكفلر ماكورميك راتباً في زيورخ وسحبته عندما رفض الخضوع للتحليل النفسي مع يونغ. حافظت عليه سيلفيا بيتش في باريس. بدون هؤلاء الأشخاص، لم تكن الكتب الرئيسية لتوجد.

"يوليسيس" في قفص الاتهام

صاغ مسودة يوليسيس بدءاً من عام 1914 تقريباً وأنهى العمل في نهاية 1921، حيث أسقط يوماً واحداً من حياة دبلن على ملحمة هوميروس الأوديسة وغير أسلوب السرد مع كل حلقة تقريباً. تم رسم شخصية ليوبولد بلوم جزئياً من ألفريد إتش. هنتر، وهو رجل ساعد جويس بعد شجار في الشارع، وجزئياً من تلميذه في ترييستي إيتالو سفيفو. بدأت مارغريت أندرسون وجين هيب في نشرها مسلسلة في مجلة ذا ليتل ريفيو في مارس 1918؛ تم قمع حلقتين من عام 1919 بتهمة الفحش، وفي سبتمبر 1920 وصلت نسخة غير مرغوب فيها من حلقة "نوسيكا" إلى ابنة محامٍ في نيويورك. قامت جمعية نيويورك لقمع الرذيلة بمقاضاته. في فبراير 1921 تم تغريم أندرسون وهيب 50 دولاراً لكل منهما وأُمرتا بالتوقف.

نشرت سيلفيا بيتش الكتاب من دار "شكسبير وشركاه" في عام 1922. صادرت سلطات البريد النسخ؛ نقلها المهربون إلى بريطانيا وأمريكا. منعت بريطانيا الكتاب حتى عام 1936، ولم يكن قابلاً للنشر قانونياً في الولايات المتحدة حتى منتصف الثلاثينيات.

ستة عشر عاماً من "يقظة فينيغان"

بدأ الكتاب الأخير عام 1923 ونشره في 1939. تتخلى رواية يقظة فينيغان عن الإنجليزية كوسيط ثابت لصالح بناء الكلمات المركبة والتورية متعددة اللغات - حيث تظهر لهجة ترييستي في كل مكان - منظمة كحلم دوري للتاريخ العالمي. كتبها وهو يفقد بصره. تطلب التهاب القزحية المزمن، الذي يعود إلى نوبة من الحمى الروماتيزمية في عام 1907، جراحات متكررة ورحلات مستمرة إلى سويسرا. عانت ابنته لوسيا، المولودة في 26 يوليو 1907، من مرض عقلي حاد استهلك أمواله واهتمامه طوال الثلاثينيات.

لماذا يُدعى جيمس عبقرياً

الادعاء هنا سهل التحديد بشكل غير عادي لأنه تقني. لقد حل جويس مشكلة هزمت رواية القرن التاسع عشر: كيفية تقديم الوعي كما يعمل بالفعل، غير مرتب، دون راوٍ يقف بين القارئ والعقل. كان المونولوج الداخلي موجوداً قبله في أجزاء؛ لكنه جعله هيكلياً، واستمر فيه عبر كتاب كامل، ثم أثبت أنه يمكن تعديله - عقل بلوم لا يبدو مثل عقل ستيفن، ولا يشبه عقل مولي. ثم فعل شيئاً أكثر ندرة، وهو إثبات أن الأسلوب نفسه يمكن أن يكون الموضوع، حيث دارت يوليسيس عبر المحاكاة الساخرة، وسؤال وجواب التعليم المسيحي، والصحافة، والمحاكاة الأدبية، بحيث يعلق شكل كل حلقة على محتواها. ملخص مؤسسة الشعر مسطح ودقيق: هو "واحد من أكثر كتاب القرن العشرين تأثيراً وابتكاراً". كان وصفه الخاص للطريقة مسطحاً بالمثل: "إذا استطعت الوصول إلى قلب دبلن، يمكنني الوصول إلى قلب جميع مدن العالم. في الخاص يكمن العام."

لا يمكن استبعاد القضية المضادة. الصعوبة حقيقية، وفي الكتاب الأخير، تكاد تكون كلية. أنتجت يقظة فينيغان جهازاً أكاديمياً أكبر بكثير من قرائها، ويمكن لشخص عاقل أن يجادل بأن عملاً يتطلب تعليقاً مدى الحياة لاستخلاص متعه قد فشل في شيء أساسي. حتى يوليسيس غالباً ما يمتلكها الناس أكثر مما ينهونها. والتأثير غير متكافئ: استعار الكتاب مونولوجه الداخلي بحماس، ولم يتبعه أحد تقريباً إلى اليقظة. جويس عبقري في التقنية التي تفوقت على جمهورها - وهو أمر مختلف، وأصغر، من كونه أعظم روائي.

الإرث

فر جويس من فرنسا المحتلة إلى زيورخ في عام 1940 وتوفي هناك في 13 يناير 1941، عن عمر يناهز 58 عاماً، بعد جراحة لقرحة مثقوبة. لم يعد أبداً إلى أيرلندا. مجموعتاه الشعريتان، موسيقى الحجرة (1907) وقصائد بينييتش (1927)، لاحظهما باوند وإليوت - سمع باوند صياغة ومقاييس إليزابيثية توحي بهيريك - لكنه تخلى عن الشعر تماماً بحلول عام 1932. ما تبقى هو مجموعة من النثر التي وسعت بشكل دائم ما يُسمح للرواية بفعله، ومدينة غادرها في الثانية والعشرين ولم يتوقف أبداً عن وصفها.