جيمس دين: ثلاثة أفلام، صورة ظلية خالدة

في حوالي الساعة 5:45 من مساء 30 سبتمبر 1955، اصطدمت سيارة بورش 550 سبايدر فضية اللون، كُتب على ذيلها عبارة "Little Bastard" (الوغد الصغير)، بسيارة فورد كانت تنعطف يساراً عند تقاطع الطريق السريع الأمريكي 466 والطريق السريع 41، بالقرب من كولام، كاليفورنيا. كان سائق البورش يبلغ من العمر أربعة وعشرين عاماً، وكان في طريقه إلى سباق سيارات في ساليناس، وكان قد أكمل في ذلك الوقت ثلاثة أفلام سينمائية بالضبط. اثنان منها لم يتم إصدارهما بعد. وبفضل تلك الأفلام الثلاثة - وهي حصيلة أعمال أصغر مما يجمعه معظم الممثلين في عام واحد حافل - أصبح جيمس دين واحداً من أكثر الشخصيات تقليداً في القرن العشرين.

المزرعة في فيرماونت

كان دين ابناً لوينتون دين (Winton Dean) وميلدريد ماري ويلسون (Mildred Marie Wilson)، والحقيقة الجوهرية في طفولته هي عملية فقدان: توفيت والدته بسبب سرطان الرحم في عام 1938، عندما كان في التاسعة من عمره. أرسله والده، غير القادر أو غير الراغب في تربيته بمفرده في لوس أنجلوس، إلى إنديانا. نشأ في مزرعة في فيرماونت، في كنف عائلة خالته وعم زوجها، أورتنس وماركوس وينسلو (Ortense and Marcus Winslow)، اللذين كانا من أتباع الكويكرز. لم يتوقف كتاب السير الذاتية عن محاولة استخدام ذلك الحزن لتفسير الضغينة والجاذبية التي أظهرها دين لاحقاً على الشاشة، على الرغم من أن ذلك يفسر القليل مما يبدو عليه.

تخرج من مدرسة فيرماونت الثانوية في مايو 1949 وعاد إلى كاليفورنيا، مسجلاً في كلية سانتا مونيكا لدراسة ما قبل القانون قبل أن ينتقل إلى جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس (UCLA) ويغير تخصصه إلى فنون المسرح - وهو نوع من تصحيح المسار الذي يبدو حتمياً فقط عند النظر إليه بأثر رجعي. درس بخصوصية مع الممثل جيمس ويتمور (James Whitmore)، ثم في نيويورك في "أكتورز ستوديو" (Actors Studio) تحت إشراف لي ستراسبيرج (Lee Strasberg)، حيث كان يتم صقل النسخة الأمريكية من تقنية ستانيسلافسكي لتصبح ما ستختصره الصحافة التجارية بكلمة "Method" (المنهج).

التلمذة في الأدوار الصغيرة

الائتمانات الأولى لم تكن براقة. كان أول عمل لدين أمام الكاميرا، في عام 1950، إعلاناً تجارياً لبيبسي. حصل على أدوار صغيرة في فيلمي Fixed Bayonets! (1951) و Sailor Beware (1952)، وهي أنواع الظهور التي تتطلب إيقاف الإطار للتأكد. جاء دوره المسرحي الجوهري الأول في برودواي في مسرحية See the Jaguar. لقد كان برودواي، وليس الشاشة، هو الذي وضعه أمام الرجل الذي كان يهمه الأمر.

كال تراسك

إيليا كازان (Elia Kazan)، الذي كان يجهز فيلم East of Eden (1955) من الفصل الأخير لرواية شتاينبك، أراد في البداية مارلون براندو. اقترح كاتب السيناريو بول أوزبورن (Paul Osborn) اسم دين، بعد أن رآه على المسرح. كان انطباع كازان الأول غير متحمس؛ أما الثاني فكان حاسماً. اصطحب الممثل الشاب لمقابلة شتاينبك، وحسم التبادل الأمر - ألم يكن هو كال؟ وافق شتاينبك، وانتهى الجدل.

ما فعله كازان بعد ذلك مع دين كان أقل من كونه إقناعاً بالأداء وأكثر من كونه ترتيباً للظروف. كان فيلم East of Eden أول فيلم لكازان بالألوان وبتقنية سينما سكوب، وقام بتصويره بلقطات طويلة بشكل غير عادي، واضعاً المشاهد الخارجية الذهبية مقابل مشاهد داخلية تزداد قتامة مع اشتداد القصة. لقد قام عمداً بتنمية احتكاك حقيقي بين دين وريموند ماسي (Raymond Massey)، الذي لعب دور الأب، حتى لا يضطروا إلى افتعال العداء على الشاشة مرتين. بنى دين شخصية "كال تراسك" من التلعثم - التململ، والأكتاف المنحرفة، وجسد لا يمكنه الاستقرار. كان الكثير من الأداء مرتجلاً، بما في ذلك العناق المؤلم لماسي. علق كازان على تعبيرية "جسد دين الحي"، واستخدم تململه كتباين بصري ضد طاقم دعم متعمد الهدوء. حصل الفيلم على أربعة ترشيحات لجوائز الأوسكار؛ وفازت جو فان فليت (Jo Van Fleet) بجائزة أفضل ممثلة مساعدة.

جيم ستارك وجيت رينك

منح فيلم Rebel Without a Cause (1955)، من إخراج نيكولاس راي (Nicholas Ray)، دين الدور الذي ثبته: جيم ستارك، مراهق لا يرتبط كربه بالفقر أو الحرب أو أي من أسباب السينما المرخصة. وجدت الصورة جمهوراً مراهقاً ضخماً وقدمت القواعد البصرية - السترة الحمراء، والقميص الأبيض، وبنطلون الجينز - لفئة من الأشخاص الذين لم يكادوا يوجدون كفرضية تسويقية قبل عقد من الزمان.

صدر فيلم Giant (1956)، من إخراج جورج ستيفنز (George Stevens)، بعد وفاته. كعامل مزرعة تحول إلى مليونير نفط جيت رينك، تقدم دين في العمر عقوداً عبر الفيلم، عاملاً بالشعر الرمادي والأطراف الصناعية. إنه الأداء الذي يزيد من تعقيد أسطورة دين كغريزة نقية، لأنه عمل بناء واضح - دراسة محسوبة للدمار من قبل شاب.

البورش

منذ عام 1954، أخذ دين سباق السيارات على محمل الجد، بالطريقة التي تنهي المسيرات المهنية وأحياناً الحياة. اشترى دراجة نارية من نوع تريومف تايجر T110، وفي مارس 1955 اشترى بورش 356 سوبر سبيدستر. كان آخر سباق أكمله في سانتا باربرا في يوم الذكرى، 30 مايو 1955. في 30 سبتمبر، كان يقود سيارته 550 سبايدر باتجاه ساليناس عندما اصطدم بسيارة فورد يقودها دونالد جين تيرنوبسيد (Donald Gene Turnupseed)، طالب في جامعة كال بوليتكنيك. أصيب دين بكسر في الرقبة وأُعلن عن وفاته في الساعة 6:20 مساءً في مستشفى باس روبليس التذكاري للحرب. دُفن في 8 أكتوبر في كنيسة فيرماونت فريندز، أمام حوالي ستمائة مشيع. سيتم ترشيحه مرتين، بعد وفاته، لجائزة أفضل ممثل - عن فيلمي East of Eden و Giant - ولا يزال الممثل الوحيد الذي حصل على ترشيحين تمثيليين بعد وفاته.

لماذا يُدعى جيمس بالعبقري

الإجابة الصادقة هي أن الادعاء يستند إلى الحرفية والذكاء الجسدي بدلاً من الفكر، ويستند إلى عينة صغيرة جداً لدرجة أنها بالكاد تستطيع دعم الوزن الإحصائي. ما امتلكه دين بدرجة غير عادية هو السيطرة التعبيرية على الجسد في ظل ظروف من العفوية الظاهرة: القدرة على نقل فكرة لا تستطيع الشخصية صياغتها من خلال الوضعية، والتردد، والإيماءة المضللة، والقيام بذلك في لقطة تبدو غير مبرمجة وليست كذلك. كازان، الذي لم يكن حكماً عاطفياً على الممثلين، خص بالذكر هذا بالضبط - "الجسد الحي" - وبنى تصميم اللقطة حوله. يشير الارتجال في East of Eden، بما في ذلك عناق ماسي، إلى ممثل قادر على توليد مواد قابلة للاستخدام في الوقت الفعلي، وهي ملكة تقنية نادرة حقاً.

القضية المضادة جوهرية ويجب أن تُطرح بوضوح. ثلاثة أفلام لا تشكل عملاً فنياً كاملاً. قدم كازان قدراً كبيراً مما قرأه الجمهور كإنجاز لدين - اللقطات الطويلة، العداء المفتعل مع ماسي، مخطط الإضاءة - والأداء هو قطعة فنية تعاونية يمكن للمخرج تأليفها بشكل كبير. أدى وفاة دين في سن الرابعة والعشرين إلى إزالة أي احتمال لفترة وسطى متواضعة تختبر السمعة، وقد تم تغذية الأسطورة التي تلت ذلك باستمرار من خلال التجارة: حملة إعلانية لشركة كونفيرس (Converse) مبنية على صورة من عام 1955 رفعت المبيعات بنسبة ثلاثين إلى خمسين في المائة. لقد وضع الناقد ديفيد طومسون (David Thomson) الجزء الدائم بشكل جيد، ملاحظاً أن دين "لم يبد أبداً غراً" وبدا "أكثر خبرة، وأكبر سناً، وأكثر حزناً من البالغين في أفلامه". هذا وصف دقيق لتأثير. ما إذا كان التأثير عبقرية أم موهبة استثنائية استمرت لفترة وجيزة ولم تضطر أبداً إلى النجاة من الاتصال بمهنة طويلة هو سؤال لا يمكن للأدلة حسمه.

الحياة الآخرة

تم إدخال جميع أفلام دين الثلاثة في السجل الوطني للأفلام من قبل مكتبة الكونغرس. حصل على نجمة في ممر الشهرة في هوليوود عام 1960 واحتل المرتبة الثامنة عشرة بين أعظم الأساطير الذكور في معهد الفيلم الأمريكي للعصر الذهبي لهوليوود في عام 1999؛ وأدرجته مجلة تايم لاحقاً كأحد أكثر أيقونات الموضة تأثيراً على الإطلاق. امتد تأثيره جانبياً إلى الموسيقى - إلفيس بريسلي (Elvis Presley)، وبادي هولي (Buddy Holly)، وديفيد بوي (David Bowie)، وبوب ديلان (Bob Dylan)، الذي استعار موقفه البصري لأغلفة The Freewheelin' Bob Dylan و Highway 61 Revisited - وإلى الأمام في التمثيل، حيث ذكره كل من روبرت دي نيرو (Robert De Niro)، ونيكولاس كيج (Nicolas Cage)، وجوني ديب (Johnny Depp)، وليوناردو دي كابريو (Leonardo DiCaprio). قال دي كابريو عن فيلم East of Eden: "كان هناك شيء خام وقوي جداً في ذلك الأداء". بعد سبعين عاماً، كما أشار طومسون، لا تزال أجيال جديدة تقع تحت تأثيره.