جمال دبوز: الكوميدي الذي غيّر قانوناً

في عام 2006، تقاسم خمسة ممثلين جائزة أفضل ممثل في مهرجان كان عن فيلم يتناول جنوداً من شمال إفريقيا ساهموا في تحرير فرنسا ثم شُطبوا من تاريخها. وفي غضون أشهر، تراجعت الحكومة الفرنسية عن سياسة استمرت عقوداً جمدت بموجبها معاشات هؤلاء المحاربين القدامى من المستعمرات. كان ذلك الفيلم هو بلديون (Indigènes). وكان وجهه الأبرز فناناً كوميدياً يقدم عروض «ستاند أب» قادماً من مجمع سكني في ضواحي باريس، ويعاني من شلل في ذراعه اليمنى.

تراب

وُلد جمال دبوز (Jamel Debbouze) في باريس في 18 يونيو 1975 لعائلة مغربية تنحدر من مدينة تازة. عادت العائلة إلى المغرب بعد ذلك بوقت قصير، ثم رجعت إلى فرنسا في عام 1979، واستقرت في عام 1983 في بلدة تراب (Trappes) بالضواحي الغربية لباريس، حيث نشأ بوصفه الابن الأكبر بين ستة أشقاء. كانت تراب في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين من الأماكن التي كان الساسة الفرنسيون يشيرون إليها بالرمز؛ لكن تلك الشوارع نفسها أخرجت أيضاً، وفي الحقبة ذاتها تقريباً، الممثل عمر سي (Omar Sy) ولاعب كرة القدم نيكولا أنيلكا (Nicolas Anelka). وسرعان ما أطلقت عليهم الصحافة الفرنسية لقب ثلاثي تراب (les trois de Trappes).

في 17 يناير 1990، وكان في الرابعة عشرة من عمره، عبر دبوز السكك الحديدية في محطة تراب بصحبة فتى آخر. فصدمهما قطار باريس-نانت بسرعة 150 كم/ساعة. لقي الفتى الآخر، وهو ابن المغني ميشيل أدميت (Michel Admette)، حتفه، في حين فقد دبوز القدرة على استخدام ذراعه اليمنى. ورغم حفظ التحقيق في تهمة القتل غير العمد، فإن الأسى المحيط بالحادث لم يخمد تماماً؛ ففي عام 2004 ألغى عرضاً في جزيرة لا ريونيون (Réunion) إثر تظاهرة نظمتها عائلة أدميت، ولم يعد إلى الجزيرة منذ ذلك الحين.

الارتجال بوصفه مخرجاً

في وقت لاحق من ذلك العام، التقى بألان ديغوا (Alain Degois)، وهو مfilm مربٍّ ومؤطر يُدرّس تقنيات الارتجال التنافسي، وشارك في عام 1991 في بطولة فرنسا الوطنية للارتجال. شكّل ذلك تفصيلاً حاسماً في مسيرته وتكوينه. لم يكن دبوز كوميدياً يكتب نصوصه مسبقاً ثم يلقيها، بل كان مؤدياً تفاعلياً تدرّب في تخصص تنحصر مهارته في التفكير بسرعة فائقة في مواجهة ساعة توقيت لا ترحم. وجاء أول ظهور سينمائي له عام 1992 في الفيلم القصير أحجار الصحراء الزرقاء (Les Pierres Bleues du Désert).

وكانت الإذاعة بوابته الكبرى. ففي عام 1995، عينه المسؤولان جاك ماساديان (Jacques Massadian) وجان فرانسوا بيزو (Jean-François Bizot) في إذاعة نوفا (Radio Nova)، حيث حققت له فقرته الخاصة بمراجعة الأفلام شهرة واسعة بصوته وحده. وتلا ذلك دخوله عالم التلفزيون عبر قناة «باري بروميير» (Paris Première) نحو عام 1996، ثم قناة «كنال بلوس» (Canal+) في عام 1998؛ حيث صنع برفقة إريك جودور (Éric Judor) ورامزي بيديا (Ramzy Bedia) المسلسل الكوميدي الطبي H، وهو العمل الذي ترك أثراً بالغاً في ثقافة الشباب الفرنسي.

العروض المسرحية

رسخ كل من جمال على المسرح (Jamel en scène) عام 1999 و100% دبوز (100% Debbouze) عام 2002 مكانته كأبرز فنان كوميدي حي في البلاد؛ وتجاوزت مبيعات العمل الثاني مليون قرص دي في دي، وهو رقم قلّما شهدت فرنسا نظيراً له. كانت شخصيته المسرحية — السريعة، التي تقاطع ذاتها، المفعمة بالحركة، التي تلوّح بذراع واحدة سليمة دون أن تستجدي الشفقة على الذراع الأخرى قط — صوتاً حقيقياً لضواحي فرنسا يقتحم صلب المشهد الترفيهي بشروطه الخاصة، لا كرمز صوري لإرضاء الآخرين.

السينما

سارت مسيرته السينمائية في مسارين. على المستوى التجاري حقق نجاحاً كاسحاً؛ إذ جذب فيلم أستريكس وأوبليكس: مهمة كليوباترا (Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre) عام 2002 أربعة عشر مليون مشاهد في فرنسا. أما نقدياً فقد أُخذ على محمل الجد في وقت مبكر، ونال ترشيحاً لجائزة سيزار عن دوره المساند في فيلم جان بيير جونيه (Jean-Pierre Jeunet) المصير الخرافي لأميلي بولان (Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain) عام 2001. ثم أسند إليه لوك بيسون (Luc Besson) دور البطولة في فيلم أنجيل-إيه (Angel-A) عام 2005.

ثم جاء فيلم بلديون (Indigènes) في عام 2006. يرصد فيلم رشيد بوشارب (Rachid Bouchareb) قصة جنود من شمال إفريقيا جُنّدوا في قوات فرنسا الحرة، وخاضوا معارك شرسة في إيطاليا وجنوب فرنسا وسط تمييز منهجي من قادتهم، ويختتم الفيلم بالإشارة إلى استبعاد القوات الاستعمارية عمداً من موكب تحرير باريس عام 1944 بإصرار من ديغول. تقاسم دبوز وسامي بوعجيلة (Sami Bouajila) ورشدي زيم (Roschdy Zem) وسامي ناصري (Samy Naceri) وبرنار بلانكان (Bernard Blancan) جائزة أفضل ممثل في مهرجان كان. ورُشح الفيلم لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية (التي ذهبت لفيلم حياة الآخرين)، وحصل على نسبة تقييم بلغت 83 في المئة على موقع روتن توميتوز، حيث وصفه النقاد بأنه «ملحمة تاريخية قوية تكرّم فئة شجاعة من الجنود ظلت تضحياتهم طي النسيان لوقت طويل».

أما الأثر الحقيقي للفيلم فكان تشريعياً. كانت فرنسا قد جمدت معاشات الجنود القادمين من المستعمرات إثر نيل بلدانهم الاستقلال. وسجلت التغطيات الصحفية في ذلك الحين أن الفيلم «دفع شيراك إلى التراجع بشأن معاشات قدامى المحاربين». وهكذا أسهم نجم كوميدي في حمل رئيس دولة على تصحيح ظلم استمر ستين عاماً.

تأسيس المنصة

كانت الخطوة التالية التي أقدم عليها دبوز أكثر تأثيراً من كل أدواره التمثيلية. ففي عام 2006 أطلق برنامج جمال كوميدي كلوب (Jamel Comedy Club) على شاشة التلفزيون، وفي عام 2008 افتتح مسرح «لو كوميدي كلوب» (Le Comedy Club) في باريس. وصُمم المشروعان خصيصاً ليكون كلاهما منصة للكوميديين الذين يشبهونه ويتحدثون مثله ولم تكن أمامهم أي وسيلة أخرى للظهور. وقد انطلق جيل عريض من فناني الكوميديا الفرنسيين اللاحقين عبر هذه البوابة.

تزوج من الصحفية ومقدمة البرامج الإخبارية ميليسا توريو (Mélissa Theuriau) في 7 مايو 2008 بعد خطبتهما في مارس من العام نفسه؛ ولهما ابن يدعى ليون (Léon) وُلد عام 2008، وابنة تدعى ليلا (Lila) وُلدت عام 2011. وترأس حفل جوائز سيزار عام 2013، وحمل الشعلة الأولمبية في حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية في باريس عام 2024.

لماذا يوصف جمال بالعبقرية

تكمن موهبته الفذة في سرعة الارتجال؛ أي القدرة على ابتكار النكتة وتقييمها وإلقائها في الثانية أو الثانيتين اللتين يتيحهما له الجمهور. تدرّب على هذه المهارة تنافسياً في مراهقته، فكانت الخيط الناظم لكل أعماله: مراجعات راديو نوفا، ومسلسل H، وعروضه الحية، والسبب الذي جعل مخرجين متباعدي الرؤى مثل جونيه وبيسون وبوشارب يطلبون التعاون معه. إنها ملكة ذهنية ومعرفية وليست مجرد كاريزما محببة: القدرة على استحضار عدة خيارات لغوية في آن واحد والمفاضلة بينها تحت ضغط الوقت الصارم.

ثمة أمران يجعلان إطلاق هذا الوصف عليه موضع نقاش. أولهما أن براعة الارتجال هي الأسرع زوالاً؛ فهي لا تترك نصاً مكتوباً وراءها، وأغلب أعمال دبوز المتميزة توجد في شكل تسجيلات لصوت ضحكات القاعة بدلاً من كونها نصوصاً قابلة للدراسة. وثانيهما أن سجله السينمائي يضم عدداً كبيراً من الأفلام الكوميدية التجارية الخفيفة، ويبرز فيلم بلديون كاستثناء واضح. فلا أحد يدعي أنه ممثل سينمائي بارع في كل الأدوار.

لكن حيثية الاستحقاق تتجلى بقوة في مسار آخر أقل بريقاً. لقد أدرك دبوز قبل أوساط الإنتاج الفني أن الكوميديا الفرنسية تعاني من أزمة في فتح الأبواب والفرص لا من شح في المواهب، فأنشأ المؤسسات — برنامجا تلفزيونياً ومسرحاً حياً — لمعالجة هذا الخلل. وإذا أضفنا إلى ذلك فيلماً ارتبط أثره السياسي بتغيير فعلي في قانون المعاشات الفرنسي، فإن استحقاقه لا يقوم على أداء فردي منفصل، بل على مسيرة وظّفت الشهرة لفتح الآفاق المؤسسية أمام مَن لا حيلة لهم.

الإرث

هو الفنان الذي جعل لكنة ضاحية تراب مألوفة وعادية على شاشات التلفزيون الوطني، والمنتج الذي حرص على ألا يظل الصوت الوحيد القادم منها. ويمثل تغيير قانون المعاشات أثراً شديد الندرة؛ فقلما يتاح لفنان ترفيهي في أي مكان الإشارة إلى قانون عُدّل بفعل فيلم شارك فيه. وتحقيقه لكل ذلك بعد أن فقد القدرة على استخدام ذراعه في سن الرابعة عشرة هو الجانب الذي حرص طوال مسيرته على ألا يجعله قصة لاستدرار العطف.