إرفين ويلش: صوت المجمعات السكنية

كتب رواية Trainspotting في ثلاثينيات عمره بسرعة، ووصفها بأنها «صالة الفرصة الأخيرة للإبداع» بعد أن باءت فرقه الموسيقية بالفشل. ومن فترة امتدت لثمانية عشر شهراً من إدمان الهيروين المنهار قبل ذلك بعقد من الزمن، ظهرت رواية لم تُكتب بلغة الملكة، بل باللهجة الصوتية الكثيفة لمجمعات إدنبرة السكنية؛ وهو كتاب جعل القراء يسمعون منطقة ليث (Leith) بدلاً من قراءتها فقط. وقد بيعت منها ملايين النسخ، وأسفرت عن أحد الأفلام المحددة لملامح حقبة التسعينيات، ودفعات بلغة الطبقة العامل بكل قذارتها وهزليتها إلى قلب الثقافة الأدبية.

وُلِد في ليث

وُلِد إرفين ويلش في 27 سبتمبر 1958 في ليث، الحي الساحلي لإدنبرة، وانتقل في سن الرابعة إلى المجمعات السكنية في مورهوس. عملت والدته نادلة، وعمل والده في أحواض ليث للسفن حتى أجبره سوء صحته على الانتقال إلى بيع السجاد. ترك ويلش مدرسة إنسلي بارك الثانوية في سن السادسة عشرة، وتدرب في الهندسة الكهربائية من خلال دورة سيتي أند غيلدز، وأصلح أجهزة التلفزيون حتى أقنعته صدمة كهربائية بالبحث عن مجال عمل آخر. هذه ليست السيرة الذاتية الأدبية المعتادة، وهي جوهر كل ما كتبه.

البانك، الهيروين، والإصلاح

في عام 1978، ذهب ويلش إلى لندن لملاحقة مشهد البانك، حيث عزف على الغيتار والباس في فرقة تسمى Pubic Lice (قمل العانة). في أوائل العشرينيات من عمره، أدمن الهيروين لمدة ثمانية عشر شهراً تقريبا، وتخبط في الجرائم البسيطة، وحصل على حكم مع وقف التنفيذ بتهمة التخريب مما ساعد في دفعه نحو الإصلاح. عمل لدى مجلس حكوني، ودرس علوم الكمبيوتر، وعاد إلى إدارة الإسكان التابعة لمجلس إدنبرة في أواخر الثمانينيات، وحصل في النهاية على درجة الماجستير في إدارة الأعمال من جامعة هيريوت وات، وهي مؤهلات غير مرجحة للكاتب الذي كان على وشك أن يصبح عليه.

ترينسبوتينغ وما بعدها

وصلت رواية Trainspotting (1993) كأنها انفجار: شبكة غير خطية من المونولوجات المرابطة بشكل فضفاض تتبع رينتون، وسيك بوي، وسباد، وبيغبي المرعب عبر الإدمان، والصداقة، والخيانة، وحطام اسكوتلندا في عصر تاتشر. جعلها اقتباس داني بويل السينمائي عام 1996 ظاهرة عالمية؛ واحتلت الرواية لاحقاً المرتبة السابعة في استطلاع لبي بي سي لأعظم الروايات الاسكوتلندية، وحصل الفيلم على تصويت كأفضل فيلم في تاريخ اسكوتلندا. بنى ويلش عالماً كاملاً حول هذه الشخصيات ومدينتها، وعاد مراراً وتكراراً في روايات Glue (2001)، والتتمة Porno (2002)، والبداية Skagboys (2012)، وThe Blade Artist (2016)، وDead Men's Trousers (2018). بعيداً عن هذه السلسلة، كتب رواية Filth (1998) اللاذعة التي يرويها شرطي مختل اجتماعيًا ودودة شريطية تعيش بداخله، ورواية Marabou Stork Nightmares (1995) ذات الطابع الهلوسي.

لغة خاصة به

سمة ويلش المميزة هي الصوت. فهو ينقل لهجة إدنبرة الاسكوتلندية صوتياً، متخلياً عن الأعراف الأدبية القياسية بحيث يتعين على القارئ نطق اللهجة بنفسه، وهو يدمج رواة متنافسين وتجارب مطبعية، وأشهرها مونولوج الدودة الشريطية وهي تزحف عبر الصفحة في رواية Filth. وهو يصف طريقته بأنها مواجهة: «أحب مواجهة نفسي وإزعاج نفسي حقاً»، مستخدماً الانزعاج كمقياس إبداعي، ويشير إلى أنه كلما أصبحت الأمور أكثر رعباً، زاد ضحك شخصياته وقرائه. وهو يسمى فعل النشر «فعلاً من أفعال التخلي والتبرع».

لماذا يُسمى إرفين عبقرياً

موهبة ويلش لغوية: أذن استثنائية للكلام الدارج والجرأة على بناء أدب جاد بالكامل منه. تتمثل الجودة الإبداعية المحددة في تحويل اللغة الدارجة المهمشة إلى أداة أدبية مرنة ومضحكة ومدمّرة، تلتقط إيقاعات المجمعات السكنية بدقة شديدة لدرجة أن النثر يبدو وكأنه يُططق بصوت عالٍ. هذا الإنجاز أصيل حقاً، وتتويج رواية Trainspotting بين أعظم الروايات الاسكوتلندية هو اعتراف مؤسسي حقيقي. جادل ناقد في صحيفة فاينانشال تايمز بأنه أعمق مما تقترحه موضوعاته، «وهو مهتم بالغائية أكثر بكثير من علم الاجتماع»، ومهتم بالخطيئة والخلاص والإرادة الحرة تحت وطأة المخدرات والقذر. المعارضة الصادقة كبرة وقوية؛ فلم يفز ويلش قط بالجوائز الأدبية الكبرى؛ ويُقال إن رواية Trainspotting سُحبت من القائمة القصيرة لجائزة بوكر بسبب المحتوى، وقد تعامل معه الكثير من المؤسسة الثقافية كظاهرة وليس كمعلم. عمله اللاحق غير متساوٍ، وغالباً ما يُتهم بتكرار الذات والسعي الصدمة لذاتها، وغالباً ما يُوصف فنه بأنه طاقة خام وليس تقنية مصقولة. كلمة عبقري تناسب صوته الفريد وتوسعه لما يمكن أن تبدو عليه الرواية؛ وهي تتناسب بدرجة أقل مع أي ادعاء بالكمال الشكلي المستدام. عبقريته هي عبقرية بطن متكلم وناقل للحقيقة، وليست عبقرية الأسلوبي بالمعنى التقليدي.

الإرث

مع بيع نحو ستة ملايين كتاب ومكانة دائمة في ثقافة الشباب، يظل ويلش دخيلاً أعاد تشكيل الداخل. لقد أثبت أن خطاب العاطلين عن العمل والمدمنين يمكن أن يحمل الثقل الكامل للأدب، وفتح الباب أمام جيل من الكتاب الذين يعملون بصوت إقليمي وخاص بالطبقات. وكمشجع مخلص لنادي هيبرنيان ومقيم غالباً في الولايات المتحدة الآن، فإنه يستمر في العودة إلى ليث وأهلها كتاباً تلو الآخر. بغض النظر عما قررته لجان الجوائز، فقد غير صوت الرواية البريطانية، وهذا ليس بالأمر الهين الذي يمكن محوه بسهولة.