هيو غرانت: من السحر الخجول إلى الشر المبهج

وصف هيو غرانت مسيرته المهنية التي امتدت لأكثر من ثلاثين عاماً بصراحة نادرة بين الممثلين في مكانته: "أعتقد أنني أمثل منذ حوالي 34 عاماً، وأعتقد أنني كنت سيئاً لمدة 17 عاماً، ثم أصبحت أفضل لمدة 17 عاماً". هذا التقييم الذاتي، الذي ألقي دون غرور واضح، يجسد مسار فنان بنى ثروة على السحر الإنجليزي المتلعثم قبل أن يهدمه عمداً، وبشكل مبهج تقريباً.

أكسفورد قبل التمثيل

ولد هيو جون مونغو غرانت في 9 سبتمبر 1960 في هامرسميث، لندن، لأم تعمل في مجال التعليم تدعى فيفولا سوزان ماكلين، وأب يعمل فناناً وتاجر سجاد من أصول اسكتلندية يدعى جيمس موراي غرانت. درس اللغة الإنجليزية في كلية نيو كوليدج بجامعة أكسفورد بدءاً من عام 1979، وشارك في إنتاجات مسرحية طلابية إلى جانب دراسته، ورفض منحة دراسات عليا في تاريخ الفن في معهد كورتولد لمتابعة التمثيل - وهو قرار لم يكن له ضمان بالنجاح في ذلك الوقت. ظهر لأول مرة في السينما وهو لا يزال طالباً في فيلم Privileged (1982)، وقضى جزءاً كبيراً من العقد التالي فيما وصفه لاحقاً بإنتاجات أمريكية "تزداد سوءاً" قبل أن تجد مسيرته المهنية طريقها.

قصة شعر غير جذابة ونجاح غير متوقع

جاء أول اهتمام نقدي جدي لغرانت مع فيلم Maurice (1987) للمخرج جيمس إيفوري، الذي فاز عنه بكأس فولبي لأفضل ممثل في البندقية، لكن فيلم أربع زيجات وجنازة (1994) هو الذي جعله نجماً عالمياً. يتذكر غرانت قراءة السيناريو وإخبار وكيله: "أعتقد أن هناك خطأ ما، لقد أرسلت لي سيناريو جيداً حقاً" - وهي لحظة نادرة من الثقة ثبت أنها مبررة. أعطاه قسم الأزياء في الفيلم قصة شعر غير جذابة عمداً لتقليل وسامته؛ وبدلاً من ذلك، أصبحت واحدة من أكثر تسريحات الشعر تقليداً في ذلك العقد. وصف غرانت شعوره بالدمار في عرض مبكر، ليصاب بالذهول من رد فعل الجمهور في عرض لاحق في سانتا مونيكا، واصفاً النجاح النهائي للفيلم بأنه "مفاجأة كاملة لكل من شارك فيه". إلى جانب فيلمي بقايا اليوم (1993) والعقل والعاطفة (1995)، منحه ذلك سلسلة من ثلاثة ترشيحات لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم في ثلاث سنوات، وحصل فيلم أربع زيجات نفسه على جائزة غولدن غلوب وبافتا لأفضل ممثل.

فضيحة عشية الإصدار

في يونيو 1995، عشية إصدار فيلمه تسعة أشهر، تم القبض على غرانت بالقرب من شارع صن سيت بوليفارد في لوس أنجلوس مع عاملة الجنس ديفاين براون، وهي فضيحة كان من الممكن أن تنهي مسيرة مهنية مبنية على السحر النقي. بدلاً من ذلك، ظهر غرانت في برامج حوارية أمريكية، وبحسب وصفه لاحقاً، كان "نادماً ولا يقدم أعذاراً"، وهي استجابة جذبت تصفيق الجمهور بدلاً من الإدانة وتركت مسيرته المهنية سليمة إلى حد كبير - وهي حالة نادرة لاعتذار عام يعمل تماماً كما كان مقصوداً.

الفترة الوسطى الطويلة وإعادة الاختراع المتعمدة

طوال أواخر التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبح غرانت أحد الوجوه المميزة للكوميديا الرومانسية البريطانية، في أفلام منها نوتينغ هيل، مذكرات بريدجيت جونز، والحب الحقيقي، وهي أعمال تحدث عنها منذ ذلك الحين بازدواجية أكثر من المودة، واعترف في مرحلة ما بأنه في مشاهد حتى مع ممثلة بارعة مثل ميريل ستريب كان يؤدي الحركات دون أن يكون حاضراً عاطفياً بالكامل. رافقت تلك الصراحة تحولاً مهنياً حقيقياً: بعد فترة من شبه التقاعد، عاد غرانت في أدوار شخصيات اعتمدت على تقويض صورته الراسخة، وحصل على ترشيحات بافتا وغولدن غلوب ونقابة ممثلي الشاشة عن فيلم فلورنس فوستر جينكينز (2016) أمام ستريب، وترشيح غولدن غلوب عن الدراما التلفزيونية فضيحة إنجليزية جداً (2018)، وإشادة واسعة النطاق لدوره كممثل مغرور ومتآمر تحول إلى شرير في فيلم بادينغتون 2 (2017)، وهو أداء وصفه بأنه جزء من "نوع من التحفة الفنية". وقد نسب الفضل في صقل عمله اللاحق إلى الابتعاد عن ما يسميه "جذوره الثقافية الخاصة".

محاربة الصحف الشعبية التي جعلته مشهوراً

تشكلت حياة غرانت العامة منذ منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين بالنشاط بقدر ما تشكلت بالتمثيل: فهو عضو في مجلس إدارة Hacked Off، وهي الحملة البريطانية للمساءلة الصحفية التي نشأت عن فضيحة اختراق الهواتف التي تورطت فيها منشورات نيوز إنترناشيونال، والتي كان غرانت ضحية بارزة لها وناقداً صريحاً لها. وصف المعركة بأنها تنطوي على مقادير متساوية من "الرعب والانتعاش"، معترفاً بصراحة بأن خصوماً مثل شخصيات الصحافة بول داكر وروبرت مردوخ "ليسوا محبوبين كأعداء". مثلت الحملة هوية عامة ثانية غير عادية لممثل يرتبط بخلاف ذلك بالكوميديا الرومانسية الخفيفة.

لماذا يسمى هيو عبقرياً

لا يُنسب إلى غرانت، في أي تقييم نقدي جدي، عبقرية فكرية، وكان من بين أكثر المشككين صراحة في مواهبه الخاصة، حيث رفض أجزاء كاملة من كتالوج أعماله باعتبارها هاوية. ما ينسبه النقاد والمخرجون إليه هو حرفة محددة ومكتسبة بشق الأنفس: توقيت كوميدي يعتمد على التردد والتلعثم والنقد الذاتي الذي أصبح دقيقاً تقنياً لدرجة أنه يمكن عكسه بالكامل إلى شر دون فقدان إيقاعه - نفس الأداة، أعيد ضبطها. إن ذكاءه المصقول في أكسفورد وذكاءه الواضح في المقابلات حقيقيان، لكنهما حدة محادثة بدلاً من البصيرة الهيكلية التي تغير العالم والتي تصفها كلمة عبقرية بشكل صحيح في العلم أو الاختراع. الادعاء الأكثر قابلية للدفاع عنه هو أضيق: أن غرانت نفذ واحدة من أكثر عمليات إعادة اختراع الصورة اكتمالاً في التمثيل السينمائي المعاصر، محولاً شخصية تكلست إلى كليشيه إلى أداة تمثيل شخصية مرنة، وفعل ذلك من خلال نقد ذاتي صادق بدلاً من الصدفة. تسمية ذلك عبقرية يمد الكلمة؛ تسميته إتقاناً نادراً ومتعمداً لحرفة ضيقة، تم تحقيقه في نظر الجمهور بالكامل والاعتراف به بصراحة، لا يفعل ذلك.

الإرث

لا تزال أفلام غرانت المبكرة عنصراً أساسياً في نوع الكوميديا الرومانسية البريطانية التي حددت سينما التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين دولياً، في حين أعاد تحوله اللاحق الواعي نحو الأشرار والشخصيات غريبة الأطوار تشكيل التقدير النقدي له كفنان يتمتع بنطاق أوسع بكثير مما اقترحته أدواره الأكثر شهرة. خارج الشاشة، جعل منه دوره في Hacked Off واحداً من أكثر أصوات المشاهير تأثيراً في سياسة إصلاح الصحافة البريطانية، وهو إرث ثانٍ غير عادي لممثل كان سحره المتلعثم يحدد يوماً ما حقبة كاملة من كوميديا الاستوديو.