أونور بلاكمان: الجودو، الجلد، والمساواة في المكانة

عندما احتاج منتجو مسلسل 'المنتقمون' (The Avengers) إلى طريقة لتتمكن المرأة من إثبات جدارتها في مشاهد القتال، كانت الممثلة نفسها هي من قدمت الحل: الجودو. كانت أونور بلاكمان في السابعة والثلاثين من عمرها، أي بعد عقد كامل من العمر الذي كان يُفترض أن تصل فيه الممثلات البريطانيات إلى ذروتهن، وذهبت إلى نادي بودوكواي (Budokwai) في لندن لتتعلم كيف تطرح الرجال البالغين أرضاً في استوديو التصوير. حصلت على الحزام البني. وفي غضون عامين، كانت تطرح شون كونري (Sean Connery) أرضاً.

بلاستو، أب ملاكم، ودراجة نارية لرسول حربي

ولدت في 22 أغسطس 1925 في إيست إند - في كانينغ تاون وفقاً لبعض الروايات، وفي منطقة بلاستو المجاورة وفقاً لروايات أخرى - لأبوين هما إديث إليزا ستوكس (Edith Eliza Stokes) وفريدريك بلاكمان (Frederick Blackman)، الذي كان خبيراً إحصائياً في الخدمة المدنية ورجلاً صارماً في الانضباط علّم ابنته الملاكمة. كان للدرس أثر أعمق مما كان يقصده. في السابعة عشرة من عمرها، وبعد أن ضربها لأنها وضعت مساحيق التجميل، ردت له الضربة وتركت المنزل. توفي شقيقها كين (Ken) بسبب نزيف في المخ في أوائل الثلاثينيات من عمره.

تلقت تعليمها في مدرسة إيلينغ كاونتي للقواعد للبنات، والتحقت بمدرسة غيلدهول للموسيقى والدراما عام 1940، في خضم حملة 'البلتز' (Blitz). منحتها الحرب وظيفة ناسبت مزاجها أكثر مما فعل التدريب: فقد قادت دراجة نارية بصفتها رسولاً لوزارة الداخلية. كان أول عمل مسرحي احترافي لها هو العمل كممثلة بديلة في مسرحية 'خنزير غينيا' (The Guinea Pig) على مسرح كرايتيريون.

نجمة 'رانك'، الأدوار 'السطحية'

جاء ظهورها السينمائي الأول في عام 1947، في دور صامت في فيلم 'الشهرة هي الحافز' (Fame Is the Spur). كانت نجمة في استوديو 'رانك' (Rank)، وإن لم تكن - كما يُشاع غالباً - من خريجات 'مدرسة رانك للسحر'، وكان نظام الاستوديو نادراً ما يجد لها أدواراً تتجاوز ما أسماه أحد كاتبي النعي بصراحة بالأدوار 'السطحية' (wet): أدوار تزيينية، مطيعة، ويمكن نسيانها. ظهرت أمام ديرك بوغارد (Dirk Bogarde) في فيلم 'الرباعية' (Quartet, 1948) وفي دراما التيتانيك 'ليلة لا تُنسى' (A Night to Remember, 1958). لمدة خمسة عشر عاماً، لم تعرف الشاشة البريطانية ماذا تفعل بامرأة ذكية تبدو بتلك الهيئة.

كانت التكلفة الشخصية باهظة. تزوجت من رجل أعمال يدعى بيل سانكي (Bill Sankey) وهي في العشرين من عمرها - رجل قالت لاحقاً إنه يشبه والدها كثيراً - وانهار الزواج بعد أن كاد إجهاض غير قانوني أن يودي بحياتها. في سن التاسعة والعشرين، عانت من انهيار عصبي، وقضت أربعة أسابيع في المستشفى وخمس سنوات في العلاج النفسي.

كاثي غيل، وركل خيوط العنكبوت

الدكتورة كاثي غيل، التي لعبت بلاكمان دورها في مسلسل 'المنتقمون' من 1962 إلى 1964 على مدى اثنتين وخمسين حلقة أمام باتريك ماكني (Patrick Macnee)، كانت عالمة أنثروبولوجيا، وأرملة، ومقاتلة - وكان القتال هو بيت القصيد. كانت بطلات التلفزيون حتى ذلك التاريخ يتم إنقاذهن. لكن غيل لم تكن كذلك. بملابس جلدية ضيقة، نافست الرجال على قدم المساواة وفازت، وجعلت الكتابة شخصيتها جافة لا حادة الصوت. أشاد نعي مجلة 'سايت آند ساوند' (Sight and Sound) بقدرتها على ركل 'خيوط عنكبوت الأنوثة في الشاشة البريطانية'، وجلب 'الذكاء الطبيعي والفكاهة الساخرة' إلى سلسلة من النساء القويات العازمات.

غادرت عندما بدأت النصوص في تكرار نفسها. كانت في تلك المرحلة واحدة من أكثر الممثلات شعبية على التلفزيون البريطاني، وأصبحت نجمة في أواخر الثلاثينيات من عمرها، وهو أمر نادراً ما يحدث.

푸시 갈로어 في الثامنة والثلاثين

اختارها ألبرت ر. بروكولي (Albert R. Broccoli) في فيلم 'غولد فينغر' (Goldfinger, 1964) بدقة بسبب دور غيل. كان منطقه تجارياً وصحيحاً: "سيحبها البريطانيون لأنهم يعرفونها بشخصية السيدة غيل؛ وسيحبها الأمريكيون لأنها كانت بارعة جداً". كانت في الثامنة والثلاثين من عمرها، أكبر من الممثلات المشاركات المعتادات لبطل الفيلم بهامش كبير، وأخذت دروساً في الطيران في بيغين هيل (Biggin Hill) لجعل دور الطيارة معقولاً. لا تزال حركة الجودو التي نفذتها ضد بوند في الحظيرة واحدة من أكثر اللحظات مشحونة في السلسلة - مشهد قتال يقوم بدور مشهد إغراء.

في العام نفسه، سجلت هي وماكني أغنية 'كينكي بوتس' (Kinky Boots)، وهي أغنية ساخرة لم تلقَ أي صدى ثم أصبحت بشكل غريب أغنية ناجحة في عام 1990. كان عنوان صحفي في الستينيات قد وصفها بالفعل بأنها 'أول إلهة جنس في المجتمع المتحرر'، وهي عبارة قضت الخمسين عاماً التالية في تفكيكها بأدب.

رفض أن تكون 'فتاة بوند'

كانت بقية حياتها حياة مهنية طويلة ومزدحمة وغير براقة من النوع الذي تكتسبه الممثلات البريطانيات بالأدوار الشخصية بدلاً من أن يرثنه. لعبت دور لورا ويست (Laura West)، وهي جدة ساحرة ومفترسة، في كوميديا آي تي في 'اليد العليا' (The Upper Hand) من 1990 إلى 1996، وظهرت في 'دكتور هو' (Doctor Who)، 'شارع التتويج' (Coronation Street)، 'كاجوالتي' (Casualty)، 'مذكرات بريدجيت جونز' (Bridget Jones's Diary) و'فندق بابل' (Hotel Babylon). على المسرح، قدمت مسرحية 'مادموزيل كولومب' (Mademoiselle Colombe) لأنوي (Anouilh) في سن الرابعة والسبعين، وقدمت عرضاً استمر ستة أشهر في ويست إند بدور فراولين شنايدر (Fräulein Schneider) في مسرحية 'كباريه' (Cabaret) وهي في الحادية والثمانين، وقدمت أعمال تينيسي ويليامز (Tennessee Williams)؛ كما قامت بجولة لعرض منفرد، 'سيدات غير شريفات' (Dishonourable Ladies)، الذي تم بناؤه حول النساء الفاتنات في التاريخ. نشرت كتاباً في عام 1996 بعنوان صريح 'كيف تبدين وتشعرين بنصف عمرك لبقية حياتك' (How To Look And Feel Half Your Age For The Rest Of Your Life).

تزوجت من الممثل موريس كوفمان (Maurice Kaufmann) في عام 1961؛ ولعدم قدرتهما على إنجاب الأطفال، تبنيا بارنابي (Barnaby) ولوتي (Lottie)، وتطلقا في عام 1975 مع صعود مسيرتها المهنية وتراجع مسيرته. ظلت عازبة بعد ذلك باختيارها. بصفتها ليبرالية ديمقراطية ملتزمة وجمهورية، رفضت وسام الإمبراطورية البريطانية (CBE) في عام 2002 من حيث المبدأ وانتقدت علانية شون كونري بسبب تهربه الضريبي. في التسعين من عمرها، هاجمت 'الهوس السخيف' بأعمار النساء في أفلام بوند وطلبت ألا يتم تصنيف الممثلات كـ 'فتيات بوند' وأن يتم تسميتهن نساء وممثلات بدلاً من ذلك. كان ندمها، الذي عبرت عنه بوضوح، هو أن 'الجميع اعتقدوا أنني مجرد قطة فاتنة. ولم تُعرض علي أدوار كلاسيكية أو أعمال شكسبير، التي كنت أرغب في القيام بها'.

لماذا تُدعى أونور بالعبقرية

الكلمة لا تناسبها تماماً، وكانت ستكون أول من يقول ذلك. لم تكن بلاكمان بارعة تقنياً في 'طريقة ستانيسلافسكي' أو كلاسيكية مسرحية - لم تحصل أبداً على أدوار شكسبير التي أرادتها، وكانت تعلم أن الصناعة حصرتها في نمط مبكر ودائم. بدلاً من ذلك، كان لديها غريزة حادة بشكل غير عادي لما يحتاجه الدور والجرأة لتوفيره بنفسها. كان الجودو كسلاح لكاثي غيل فكرتها هي، وليس فكرة الكاتب؛ وكانت دروس الطيران لشخصية بوسي غالور مبادرتها. هذا حكم حرفي أكثر منه فكري، ويتكون من شيء محدد: القدرة على تحديد الحقيقة الجسدية الواحدة التي ستجعل الشخصية قابلة للتصديق لدى جمهور لم يرَ قط امرأة مثلها، ثم اكتساب المهارة بجدية بدلاً من التظاهر بها.

المطالبة بشأنها، بصدق، هي تاريخية وليست فنية. لقد أحدثت تغييراً دائماً فيما يمكن للمرأة القيام به على الشاشة وفعلت ذلك في سن السابعة والثلاثين، في صناعة تتخلص من النساء في سن الثلاثين، بعد خمسة عشر عاماً من الأدوار التي لا يمكن للناقد إلا أن يسميها 'سطحية'. كان التوقيت الكوميدي جيداً حقاً - فالتسليم الساخر وغير المتعجل في 'المنتقمون' أصعب مما يبدو، وأثبت 'اليد العليا' أن ذلك استمر - لكن لم يجادل أحد بجدية في أنها أعادت ابتكار التمثيل. لقد أعادت ابتكار شيء واحد، بشكل حاسم، ثم عملت لخمسة عقود أخرى.

الإرث

كل امرأة مسلحة ومقتدرة وغير منقذة على التلفزيون البريطاني تنحدر إلى حد ما من كاثي غيل، ويمتد الخط مباشرة من بلاكمان عبر إيما بيل (Emma Peel) إلى كل ما تلا ذلك. لقد نجت من أب عنيف، وإجهاض كاد يودي بحياتها، وانهيار عصبي، وزواج محطم، وسرطان الثدي في السبعينيات من عمرها، وكانت لا تزال تؤدي ستة أشهر من 'كباريه' ثماني ليالٍ في الأسبوع وهي في الحادية والثمانين. توفيت في منزلها في لويس، شرق ساسكس، في 5 أبريل 2020، لأسباب طبيعية، عن عمر يناهز الرابعة والتسعين - بعد أن رفضت تكريم الدولة، وحافظت على سياساتها الخاصة، ورفضت حتى النهاية أن تكون 'فتاة' لأي شخص.