هنريك إبسن (Henrik Ibsen): الكاتب المسرحي الذي أغلق الباب في وجه العالم القديم

في نهاية مسرحية عام 1879، تدرك زوجة وأم تدعى نورا (Nora) أن زواجها مجرد كذبة مريحة وأنها عوملت كدمية لا كإنسان، فتخرج من منزلها لتبحث عن نفسها، ويُغلق الباب خلفها. قيل إن ذلك الصوت تردد صداه عبر سقف العالم. لقد صدمت مسرحية بيت الدمية (A Doll's House) الجماهير، وحُظرت، وعُدلت، وأثارت جدلاً واسعاً في جميع أنحاء أوروبا. ومن خلالها ومن خلال المسرحيات التي تلتها، لم يقم الكاتب المسرحي النرويجي هنريك إبسن بأقل من ابتكار الدراما الحديثة، حيث سحب المسرح من عالم الرومانسية والميلودراما وأجبره على مواجهة الحقائق الواقعية وغير المريحة للحياة البشرية والاجتماعية.

ثورة الواقعية

قبل إبسن، كانت الدراما الجادة تعني إلى حد كبير المهرجانات التاريخية، والمآسي الشعرية، والترفيه المحكم بقرارات أخلاقية مرتبة. كانت عبقرية إبسن في تحويل المسرح إلى مرآة للحياة المعاصرة، وكتابة مسرحيات تدور أحداثها في غرف معيشة عادية من الطبقة الوسطى، يسكنها رجال ونساء يمكن التعرف عليهم، ويتعاملون مع مشاكل حقيقية للوجود الفعلي: الزيجات غير السعيدة، والنفاق الاجتماعي، والقيود المفروضة على المرأة، والأمراض الوراثية، والصراع بين الضمير الفردي والمجتمع، والأكاذيب التي ترويها العائلات والمجتمعات للحفاظ على المظاهر. كتب بالنثر، بلغة كان يتحدث بها الناس فعلياً، ورفض تقديم النهايات المريحة التي توقعها الجمهور. تنتهي مسرحياته بصعوبات وغموض وتحديات أخلاقية غير محلولة، تاركاً الجمهور يتجادل في طريق العودة إلى المنزل.

كان هذا ثورياً ومتفجراً. فمسرحية بيت الدمية، التي تتخلى فيها البطلة عن زوجها وأطفالها للبحث عن كيانها الخاص، ضربت أسس العائلة في العصر الفيكتوري وجعلت إبسن شخصية محورية في الجدل الناشئ حول حقوق المرأة. أما مسرحية أشباح (Ghosts) فقد واجهت الجمهور بالأمراض التناسلية والنفاق الديني وثقل التقاليد الاجتماعية المدمر بشكل مباشر لدرجة أنها شُجبت كمسرحية بذيئة. وصورت مسرحية عدو الشعب (An Enemy of the People) الشجاعة الوحيدة للفرد الذي يقول حقيقة غير مريحة ضد إرادة الأغلبية. في مسرحية تلو الأخرى، استخدم إبسن المسرح كمنبر لأكثر قضايا عصره إلحاحاً وتحريماً.

مهندس المسرحية الحديثة

كانت عبقرية إبسن تقنية وأخلاقية في آن واحد. لقد أتقن هيكلاً درامياً يتميز بتوتر شديد وعمق نفسي، حيث يتطفل الماضي بثبات على الحاضر، وتنكشف الأسرار تدريجياً، وتطفو التواريخ المدفونة للشخصيات إلى السطح بتأثير مدمر. مسرحياته هي روائع في البناء، كل سطر وكل غرض فيها له دلالة، وتتصاعد وفق منطق القدر الذي لا يرحم نحو ذروتها. وشخصياته، وخاصة النساء، مثل هيدا غابلر (Hedda Gabler) الذكية والمحاصرة والمدمرة، تمتلك تعقيداً نفسياً نادراً ما شوهد على المسرح، مليئاً بالتناقض والكبت والحياة الداخلية. لقد تعامل مع علم النفس البشري بعمق استبق وأثر في عصر فرويد (Freud) القادم.

في وقت سابق من حياته المهنية، كتب إبسن أيضاً درامات شعرية واسعة النطاق، وأبرزها بير غينت (Peer Gynt)، وهي ملحمة شعرية جامحة وخيالية لا تزال حجر الزاوية في الثقافة الاسكندنافية. لكن تحوله إلى الدراما النثرية الواقعية هو الذي غير المسرح العالمي إلى الأبد، وهو ما سعى إليه بجدية لا تلين خلال سنوات من النفي الاختياري بعيداً عن النرويج، متأملاً في نفاق المجتمع الذي تركه وراءه.

أبو الدراما الحديثة

من المستحيل تقريباً المبالغة في تأثير إبسن. يوصف بانتظام بأنه أبو الدراما الحديثة ويُصنف كأهم كاتب مسرحي وأكثرهم عرضاً للأعمال منذ شكسبير (Shakespeare). كل كاتب مسرحي كبير تلاه، مثل تشيخوف (Chekhov)، وشو (Shaw)، وأونيل (O'Neill)، وميلر (Miller)، وغيرهم الكثير، عملوا في المساحة التي فتحها. إن فكرة أن المسرحية يمكن أن تكون فحصاً جاداً للحياة الواقعية والمشاكل الاجتماعية الحقيقية، وأن المسرح يمكن أن يكون مكاناً للحساب الأخلاقي والفكري بدلاً من كونه مجرد ترفيه، هي إرثه الأساسي. لقد قدم للعالم الحديث نموذجه لما يمكن أن تكون عليه الدراما.

لماذا يهم هذا الأمر

يهم هنريك إبسن لأنه أعاد ابتكار شكل فني، محولاً المسرح من وسيلة للاستعراض والطمأنينة إلى أداة للحقيقة. لقد امتلك العبقرية ليرى أن المسرح يمكن أن يواجه الجماهير بحياتهم الخاصة وأكاذيب مجتمعهم، والشجاعة للقيام بذلك في مواجهة الغضب والرقابة. لقد جعل الدراما تنضج.

أهميته الأعمق تكمن في الاتحاد بين الابتكار الفني والشجاعة الأخلاقية. استخدم إبسن عبقريته الشكلية ليس للإرضاء بل للاستفزاز، لكشف النفاق، والدفاع عن الضمير الفردي، وإعطاء صوت لمن صُمتت أفواههم، وإجبار جماهيره على التفكير في الطريقة التي يعيشون بها فعلياً. إنه العبقري الذي أغلق الباب في وجه المسرح القديم واليقينيات القديمة، ولا يزال صوت ذلك - خطوات نورا وهي تمشي نحو حرية غير مؤكدة - يتردد صداه أينما تجرأ كاتب مسرحي على إخبار الجمهور بحقيقة غير مريحة.