هنرييت رينيه: عازفة الهارب التي أجبرت المؤلفين على احترام هذه الآلة

عندما فازت هنرييت رينيه بالجائزة الأولى في الهارب من معهد باريس للموسيقى في سن الحادية عشرة، كان رئيس لجنة التحكيم قد حجب الجائزة الأولى في العام السابق خصيصاً لكي تتمكن من مواصلة دراستها كطالبة بدلاً من التخرج مبكراً — وهو إجراء استثنائي لمؤسسة لم تكن تشتهر بالتساهل في قواعدها. لقد نجحت الخطة: لا يزال أداؤها الذي منحها الجائزة الأولى في العام التالي، وبعد أكثر من قرن، يُوصف بأنه أحد أعظم العروض في تاريخ المعهد. قضت بقية حياتها في تحويل ذلك الإعجاب المبكر إلى شيء أكثر ديمومة من مجرد نجومية طفلة معجزة: لقد خلقت ذخيرة موسيقية، وطريقة تدريس، وسبباً وجيهاً لمؤلفين مثل رافيل وديبوسي للاهتمام بالكتابة للهارب من الأساس.

آلة وصلت إليها عبر دواسات مخصصة

وُلدت رينيه في 18 سبتمبر 1875 في باريس، في عائلة تشكلت من الفنون من كلا الجانبين: كان والدها، جان إميل رينيه، قد تدرب كابن معماري قبل أن يصبح رساماً وممثلاً ومغنياً في أوبرا باريس، بينما كانت والدتها، غابرييل موشيه، من سلالة صانع الأثاث الباريسي الشهير جاكوب ديسمالتر. كان لديها أربعة إخوة أكبر سناً؛ وكانت قريبة بشكل خاص من فرانسوا، الذي كان أصم ويعاني من ضعف البصر، في حين كان الإخوة الثلاثة الأكبر يعاملونها بخشونة أكبر — مما أدى إلى تعرضها لحادث في طفولتها معهم ترك أنفها غير متماثل بشكل دائم. كانت تعزف البيانو مع جدتها قبل سن الخامسة عندما سمعت عازف الهارب ألفونس هاسلمان يعزف إلى جانب والدها وقررت أن الهارب هي آلتها المفضلة. بدأت الدراسة الرسمية في سن الثامنة؛ ولأنها كانت صغيرة جداً بحيث لا تصل إلى الدواسات، قام والدها ببناء مجموعة ممتدة لها للتعويض.

طفلة بين طلاب بالغين

دخلت رينيه معهد باريس للموسيقى كطالبة منتظمة في عام 1885. في سن العاشرة، فازت بالجائزة الثانية في أداء الهارب، لكن تصويت الجمهور فضلها للحصول على الأولى — وقام المدير أمبرواز توماس بحجب الشرف الأعلى عمداً لإبقائها كطالبة. وفي سن الحادية عشرة، فازت بالجائزة الأولى مباشرة، في أداء لا يزال يُذكر كأحد أرقى العروض في تاريخ المدرسة. بحلول سن الثانية عشرة، كان طلاب من جميع أنحاء باريس — وكثير منهم بالغون بضعف عمرها — يبحثون عنها لتلقي دروس خاصة. تخرجت في سن الثالثة عشرة وحصلت على إذن خاص لدراسة التناغم، وهو مسار كان مغلقاً عادةً للطلاب دون الرابعة عشرة؛ وحصلت على جائزة التناغم في عام 1891 وجائزة الطباق والفوغة والتأليف في عام 1896، ودرست التأليف تحت إشراف تيودور دوبوا وجول ماسينيه. قدمت أول حفل فردي لها في باريس في سن الخامسة عشرة، وأدت في سن مبكرة أمام الملكة هنرييت ملكة بلجيكا، والأميرة ماتيلد، وإمبراطور البرازيل.

الكونشرتو الذي غيّر مفهوم الهارب

جاءت اللحظة المهنية الحاسمة لرينيه في عام 1901، مع العرض الأول لكونشرتو الهارب الخاص بها في مقام دو الصغير بقيادة المايسترو كامي شيفيار. تصف الروايات المعاصرة أنها كانت أول امرأة تتلقى تصفيقاً عاماً في ذلك الوسط لكل من الأداء والتأليف — وهو إنجاز يُنسب إليه الفضل في دفع الهارب نحو مكانة الآلة المنفردة الجادة في الحياة الموسيقية الفرنسية وإلهام مؤلفين مثل غابرييل بيرنيه وكلود ديبوسي وموريس رافيل للكتابة للآلة، والتي كانت تُعامل سابقاً بشكل أساسي كصوت مرافقة أوركسترالي. في عام 1903، ألفت «أسطورة» (Légende)، المستوحاة من قصيدة ليكونت دي ليل «الجنيات»، والتي أصبحت واحدة من الأعمال المركزية في ذخيرة الهارب المنفردة؛ واستمرت في التأليف بثبات، بما في ذلك «قطعة سمفونية» و«بالاد خيالية» (كلاهما عام 1907)، و«رقصة الجنيات» (1911)، وأعمال غرفية تجمع الهارب مع الكمان والتشيلو.

بناء مؤسسة حول نفسها

في عام 1914، أسست رينيه مسابقة رينيه، وهي مسابقة دولية للهارب بجوائز مالية كبيرة ولجنة تحكيم ضمت في فترات مختلفة رافيل وبيرنيه وطالبها مارسيل غراندجاني — الذي قدمته شخصياً للمعهد في سن الحادية عشرة عام 1903. نجت من الحرب العالمية الأولى عبر تقديم دروس خاصة وحفلات خيرية شبه ليلية لصندوق الفنانين، ويُقال إنها استمرت في الأداء حتى أثناء قصف المدفعية الألمانية لباريس. بعد الحرب، رفضت عرضاً بعقد من أرتورو توسكانيني من أجل رعاية والدتها المريضة. في عام 1926، بدأت التسجيل لشركتي كولومبيا وأوديون؛ ويُقال إن تسجيلاتها نفدت في غضون ثلاثة أشهر، وفازت «رقصة الجنيات» بجائزة الأسطوانة (Prix du Disque).

التهميش ثم رد الاعتبار

في عام 1912، حاول هاسلمان نفسه، إدراكاً منه لتفوق رينيه، ترتيب خلافتها له في المعهد، لكن المقاومة السياسية لكاثوليكيتها الصريحة — التي عُبر عنها خلال سنوات الفصل بين الكنيسة والدولة في فرنسا — منعت التعيين، الذي ذهب بدلاً من ذلك إلى مارسيل تورنييه. رُشحت لوسام جوقة الشرف في عام 1922 ورُفضت مرة أخرى لأسباب دينية؛ وحصلت عليه أخيراً في عام 1954، قبل عامين من وفاتها. رفضت مرتين منصب المعهد عندما أصبح شاغراً لاحقاً، مازحة في مرحلة ما بأنها «أكبر من تورنييه بأربع سنوات». خلال الحرب العالمية الثانية، يُقال إنها مزقت ملصقات الدعاية الألمانية رغم تحذيرات الأصدقاء، وكانت سلطات الجمهورية السابقة قد احتفظت بملف عنها كمعارضة مشتبه بها للنظام.

طريقة تعليم عاشت أطول من المؤدية

بناءً على طلب ناشرها ألفونس ليدوك، كتبت رينيه منهجاً شاملاً للهارب في مجلدين أصبح — ولا يزال — نصاً تربوياً قياسياً في المعاهد الموسيقية دولياً، اعتمده طلاب مثل غراندجاني وميلدريد ديلينغ وسوزان ماكدونالد. بعد الهدنة، سعى الطلاب الأمريكيون على وجه الخصوص إليها، حاملين منهجيتها عبر الأطلسي وزرعوها في تعليم الهارب الأمريكي لأجيال. لم تتزوج قط، بعد أن رفضت عروضاً بما في ذلك واحد من المؤلف الموسيقي هنري رابو، واستخدمت مواردها الخاصة لدعم المسيرة العسكرية لإخوتها حتى عندما كانت ماليتها الخاصة متوترة؛ وكثيراً ما كانت تدرس طلاباً معينين دون فرض رسوم على الإطلاق.

لماذا تُسمى هنرييت بالعبقرية

قضية رينيه كعبقرية موثقة بشكل جيد بشكل غير عادي لأنها عملت على مستويين متميزين عزز كل منهما الآخر. الأول هو موهبة الأداء الخالصة: جائزة أولى في سن الحادية عشرة لا تزال تُستشهد بعد أكثر من قرن كواحدة من أرقى العروض في تاريخ معهد باريس، وقيادة تقنية تأسست مبكراً جداً لدرجة أن طلاباً بالغين كانوا يسعون للحصول على تعليمها قبل أن تصبح مراهقة. الادعاء الثاني والأندر هو الأقرب إلى الابتكار الفكري والمؤسسي الحقيقي — كونشرتو عام 1901 واستقباله يُنسب إليهما الفضل في إعادة توجيه كيفية تفكير المؤلفين الكبار في الهارب، حيث انتقل من لون أوركسترالي إلى صوت منفرد يستحق انتباه ديبوسي ورافيل، وحول منهجها المكون من مجلدين التقنية الشخصية إلى علم تربوي قابل للتحويل ومعتمد دولياً لا يزال يشكل كيفية تدريس الآلة. هذا المزيج — التنفيذ الاستثنائي بالإضافة إلى إعادة تشكيل دائمة لمكانة الآلة في الذخيرة — أقرب إلى المعنى الكامل للكلمة مما كانت ستكون عليه المهارة المعجزة وحدها. التحذير الصادق هو أن شهرتها ظلت محصورة إلى حد كبير في عالم الهارب وفي فرنسا؛ لم تكن أبداً شخصية عامة على نطاق رافيل أو ديبوسي، وتستند قضية «العبقرية» إلى شهادة متخصصة من عازفي الهارب ومؤرخي الآلة بدلاً من الإشادة المعاصرة الواسعة خارج ذلك العالم.

الإرث

توفيت رينيه في مارس 1956 في باريس عن عمر يناهز الثمانين. توجد أرشيفاتها في أرشيفات الهارب الدولية بجامعة بريغام يونغ، وأنشأ صانع الهارب سالفي لاحقاً نموذجاً يحمل اسمها. تظل طريقتها الأساس العامل لتعليم الهارب في جميع أنحاء العالم، وقد ترك المؤلفون الذين ساعدت في جذبهم إلى الآلة ذخيرة موسيقية لا يزال عازفو الهارب يؤدونها كجزء مركزي وليس هامشي من قانون آلتهم.