هاينريش إرنست شيرمر: الألماني الذي أعاد بناء النرويج

في عام 1841، تسلق مهندس معماري شاب من لايبزيغ فوق حطام كاتدرائية نيداروس في تروندهايم. كانت كنيسة التتويج النرويجية في العصور الوسطى تحترق وتنهار منذ خمسة قرون؛ وما تبقى كان أطلالاً جزئية في بلد لم يكن لديه تقريباً مهندسون معماريون محترفون ولا تقاليد في ترميم الآثار. أجرى هاينريش إرنست شيرمر المسح الأولي في ذلك العام وأكمل رسوماته بحلول عام 1845. بدأت عملية إعادة البناء أخيراً في عام 1869. الكاتدرائية التي تقف اليوم في تروندهايم، وهي الضريح الوطني لنرويج مستقلة، بدأت كمجموعة من القياسات التي اتخذها أجنبي يبلغ من العمر سبعة وعشرين عاماً.

لايبزيغ، دريسدن، ميونيخ

ولد شيرمر في 27 أغسطس 1814 في لايبزيغ، وهو ابن يوهان غوتليب شيرمر ويوهان صوفي كوهن. تدرب حيث تدرب الطموحون الألمان من جيله: أكاديمية الفنون في دريسدن من 1831 إلى 1834، ثم أكاديمية ميونيخ من 1834 إلى 1837. كانت ميونيخ في تلك السنوات تعني ليو فون كلينزي، المهندس المعماري الذي كان يحول بافاريا إلى مسرح كلاسيكي جديد للملك لودفيغ الأول، وقد ترك تأثير كلينزي بصمة دائمة على شيرمر - ليس كأسلوب للنسخ، بل كدليل على أن العمارة يمكن أن تكون أداة للتعريف الوطني الذاتي.

بلد بلا مهندسين معماريين

في عام 1838، ذهب شيرمر إلى النرويج. بقي هناك خمسة وأربعين عاماً، حتى عام 1883.

تبدو الخطوة غريبة حتى تفكر في حالة الوجهة. كانت النرويج في اتحاد مع السويد منذ عام 1814، وكانت منخرطة في بناء هوية وطنية من الصفر تقريباً، ولم تكن تمتلك مهنة معمارية مدربة. وصل ألماني مؤهل يحمل مؤهلات أكاديمية إلى فراغ. بين عامي 1849 و1850، عمل شيرمر مديراً للبناء في كاتدرائية أوسلو. بنى عقار رينستابيك في بايروم عام 1851 ومبنى كبيراً في موس عام 1859. صمم بوتسفينغسليت، السجن في غرونلاند في أوسلو، وهو عمل لا تزال رسوماته موجودة في المتحف الوطني (Nasjonalmuseet).

كما جلب معه ما أطلق عليه النرويجيون الطراز السويسري - وهو أسلوب يمزج بين الفيلا الإيطالية وتفاصيل إحياء القوطية والنسب الكلاسيكية الجديدة، ونُفذ إلى حد كبير من الخشب مع ألواح حواف منحوتة متقنة وأفاريز عميقة. أصبح، على مدى نصف القرن التالي، المظهر المحدد للفيلا النرويجية، وفندق الجبل، وقبل كل شيء محطة السكك الحديدية. لم يخترع شيرمر عمارة الشاليهات، لكنه الرجل الذي جعلها طبيعية في النرويج.

الشراكة مع فون هانو

من 1853 إلى 1864، عمل شيرمر في شراكة مع فيلهلم فون هانو، وأنتجت تلك السنوات الأحد عشر الجزء الأكبر من مبانيه الأكثر شهرة. صمما معاً مستشفى غاوستاد، المصحة النفسية الكبرى خارج كريستيانيا؛ كنيسة فيستري آكر بين 1853 و1855؛ كنيسة تانغن في 1854؛ وكنيسة أوستري آكر من 1857 إلى 1860. في عام 1854، أكملوا المحطات على طول خط هوفيد، أول سكة حديدية في النرويج - مبانٍ خشبية صغيرة نقلت الطراز السويسري عبر طول البلاد وعلمت الأمة كيف يبدو المبنى العام الحديث.

كما شاركا في مسابقة مبنى البرلمان النرويجي في 1856، وهي جزء من المسابقة الطويلة التي استمرت من 1836 إلى 1866 وشغلت كل مهندس معماري في البلاد. لا يزال مخططهما موجوداً في مجموعة المتحف الوطني. رسومات منزل هوبي ومنزل بيتر بيترسن، وكلاهما من عام 1858، وسلسلة من التصاميم من عام 1860 لكنيسة من الطوب تتسع لـ 530 شخصاً، تكمل مجموعة تظهر نطاق ممارسة العمل: منازل، كنائس، مؤسسات، برلمان.

المؤسسات والكنائس المتأخرة

بعد حل الشراكة، استمر شيرمر في بناء الكنائس - أوكسيندال وأورستا في 1864، فيسكوم في 1866، هاريد وفارتدال كلاهما في 1877 - وتحول بشكل متزايد إلى أكبر التكليفات المؤسسية المتاحة. شغلته مستشفى ريكس، المستشفى الوطني للنرويج، من 1874 إلى 1883. يعود تاريخ مستشفى أوليفال إلى عام 1887، وهو العام الذي توفي فيه، في 6 ديسمبر.

كان قد تزوج من صوفي أوتيليا ماجور، التي عاشت من 1821 إلى 1861. أصبح ابناهما هيرمان ماجور شيرمر، المولود عام 1845، وأدولف شيرمر، المولود عام 1850، مهندسين معماريين؛ تابع هيرمان مسيرة مهنية خاصة به ذات أهمية في العمارة النرويجية وحماية التراث. في عام 1860، تم تعيين شيرمر فارساً في وسام القديس أولاف الملكي النرويجي.

لماذا يُدعى هاينريش عبقرياً

الادعاء نيابة عن شيرمر ليس أنه أنتج تحفة فنية. بل إنه قدم، بمفرده تقريباً، البنية التحتية المهنية التي كان يفتقر إليها بلد ما. بين عامي 1838 و1883، بنى أو شارك في بناء المستشفى الوطني للنرويج، ومصحتها النفسية الرئيسية، وأولى محطات السكك الحديدية، وسلسلة من كنائس الرعية من ضواحي أوسلو إلى المضايق الغربية، ورسومات المسح التي جعلت ترميم أهم آثارها في العصور الوسطى ممكناً. قلة قليلة جداً من المهندسين المعماريين في أي مكان حصلوا على الكثير من النسيج العام للأمة يمر عبر لوحة الرسم الخاصة بهم.

كانت القدرة المحددة المعنية هي النطاق في ظل الندرة. كان على شيرمر أن يكون مخطط مستشفيات، ومصمم كنائس، ومتعاوناً مع مهندسي السكك الحديدية، وعالم آثار للترميم، ومستورداً للأساليب في آن واحد، لأنه لم يكن هناك أحد آخر لتقسيم العمل معه. مهارته في مسح نيداروس - قراءة الأطلال بدقة كافية بحيث يمكن أن تستمر إعادة البناء منها بعد أربعة وعشرين عاماً - هي نوع من الرسم الجنائي، أقرب إلى علم الآثار منها إلى التصميم، وهي إنجازه الذي تقدم في العمر بشكل أفضل.

الحجة المضادة حقيقية. كان شيرمر انتقائياً كفؤاً بدلاً من أن يكون أصلياً: الطراز السويسري الذي نشره كان مستورداً، وكلاسيكيته الجديدة انحدرت من كلينزي، وقوطيته جاءت من الإحياء الأوروبي العام. خسر مسابقة البرلمان. كانت مبانيه المؤسسية عملية بدلاً من أن تكون جميلة. وبروزه يدين بالكثير لحادث تاريخي - أن ألمانياً مدرباً وصل إلى بلد يشهد طفرة في البناء ولا توجد منافسة. ادعه لا غنى عنه بدلاً من عبقري، وستكون محقاً تماماً؛ لكن عدم الاستغناء عنه الذي استمر لأكثر من خمسة وأربعين عاماً وثقافة بناء كاملة ليس بالأمر الهين.

الإرث

تستمر حياة شيرمر بعد وفاته من خلال أبنائه ومن خلال المباني التي عاشت أطول من سمعته. أصبح الطراز السويسري الذي جلبه إلى النرويج مستأنسًا تماماً لدرجة أن معظم النرويجيين يقرؤونه الآن على أنه أصلي - الفيلا الخشبية ذات الأفاريز المنحوتة هي صورة وطنية، وأصلها هو لايبزيغ عبر ميونيخ. أصبحت كاتدرائية نيداروس، التي أعيد بناؤها على مدى قرن من قياساته، المكان الذي يُبارك فيه الملوك النرويجيون. توجد رسوماته في المتحف الوطني بين الوثائق التأسيسية للعمارة النرويجية، محفوظة تحت اسم رجل ولد ألمانياً، وعمل في بلد أجنبي لمدة خمسة وأربعين عاماً، وساعد أمة في تقرير كيف يجب أن تبدو.