هاري إلته: المهندس المعماري الذي بنى كنس أمستردام ومات في المعسكرات

صمم اثني عشر كنيساً في جميع أنحاء هولندا، وفي نفس المسيرة المهنية، صمم ملعباً لكرة القدم استضاف ثقافة رياضية وطنية كانت غير مبالية إلى حد كبير بتكليفاته الدينية. لا تزال مباني هاري إلته قائمة في أمستردام ولاهاي؛ ولم ينجُ هاري إلته نفسه من الحرب التي دمرت المجتمع الذي قضى أربعة عقود في بنائه.

من هارتوغ إلى هاري

ولد باسم هارتوغ إلته في 3 سبتمبر 1880 في أمستردام، وهو ابن فيليب إلته، رئيس تحرير صحيفة Nieuw Israelitisch Weekblad، وهي الصحيفة اليهودية الهولندية الرئيسية في ذلك الوقت، وسارة إليزابيث نيبورغ. غير اسمه الأول إلى هاري في عام 1921، بعد أن رسخت مسيرته المهنية. تدرب على يد هندريك بيتروس بيرلاغه، الشخصية البارزة في العمارة الهولندية الحديثة، الذي شكل أسلوبه العقلاني الذي يركز على الطوب جيلاً كاملاً من المهندسين المعماريين الهولنديين - وهو نسب وضع إلته في نقطة انطلاق الحركات التي سيعمل ضمنها لاحقاً وسيساعد في النهاية على دفعها إلى ما هو أبعد.

البناء من أجل مجتمع

منذ عام 1907، عمل إلته كمهندس معماري للمجتمع اليهودي البرتغالي في أمستردام، ومنذ عام 1912 خدم لجنة الإغاثة للفقراء اليهود الهولنديين (Nederlandsch Israelitisch Armbestuur) - وهي تكليفات مبكرة حددت نمط مسيرة مهنية مكرسة بشكل كبير للعمارة المجتمعية والدينية اليهودية. وفقاً لموقع Encyclopedia.com، أكمل إلته اثني عشر كنيساً بين عامي 1904 و1932، وهو تركيز استثنائي للتكليفات الدينية لمهندس معماري واحد يعمل داخل مجتمع وطني واحد. ومن بينها الكنيس الثاني في لاهاي، الذي بني بين 1924-1925 وهدم في عام 1981، ودار رعاية المسنين في أمستردام De Joodsche Invalide، أيضاً في 1924-1925. من عام 1925 إلى 1942، عمل كمهندس معماري للكنيس اليهودي الهولندي الرئيسي في أمستردام، وهو دور وضعه في المركز المؤسسي للحياة الدينية اليهودية الهولندية لما يقرب من عقدين.

كنيس ساحة يعقوب أوبريخت

كان أشهر مبنى فردي لإلته هو الكنيس في ساحة يعقوب أوبريخت (Jacob Obrechtplein) في أمستردام، الذي بني بين 1927-1928. يصفه موقع Encyclopedia.com بأنه مثال على "العمارة التكعيبية، التي تتميز بألوان مميزة واستخدام ضوء النهار"، ويحمل تأثير فرانك لويد رايت جنباً إلى جنب مع تفاصيل داخلية على طراز آرت ديكو - وهو مزيج مميز ميزه عن أعمال إلته السابقة، الأكثر تقليدية لمدرسة أمستردام. يعكس تصميم المبنى القوس الأسلوبي الأوسع لمسيرة إلته المهنية، والذي يتتبعه موقع Encyclopedia.com من خلال ثلاثة تأثيرات متتالية: مدرسة بيرلاغه، الواضحة في فيلاته ومجمعاته السكنية المبكرة في أمستردام، ومدرسة أمستردام نفسها خلال العقد الأول من القرن العشرين وحتى الثلاثينيات، والتعبيرية الدولية خلال العشرينيات. اليوم، كنيس أوبريخت هو الوحيد من بين كنس إلته الاثني عشر الذي لا يزال قائماً ككنيس نشط؛ وقد حصل على حماية المعالم التاريخية الهولندية وخضع لترميم كامل في عام 1997، مما ضمن بقاءه كأوضح أثر مادي لممارسته المعمارية الدينية.

ما وراء الكنس

لم تقتصر ممارسة إلته على التكليفات الدينية. في وقت مبكر من مسيرته المهنية، فاز بمسابقة تصميم لملعب كرة قدم في أمستردام، الاستاد القديم (Old Stadion)، الذي افتتح في عام 1914 - وهو مشروع جلب له اعترافاً عاماً يتجاوز بكثير العمارة المجتمعية اليهودية التي اشتهر بها لاحقاً. كما عمل كمُرمم ومطور عقاري، وصمم فيلات سكنية، ووفقاً للمدخل السيري في ويكيبيديا، صمم حتى شواهد القبور لوالديه في المقبرة اليهودية في مويدربيرغ - وهي حالة نادرة لحرفة مهنية لمهندس معماري تحولت إلى أكثر التكليفات حميمية وشخصية. مهنياً، انضم إلى جمعية الفنانين De Onafhankelijken في عام 1913 وأصبح رئيساً لها في عام 1915، وتعاون مع المهندس المعماري جيرارد إف. ماستنبروك بين عامي 1915 و1920، وشارك في تأسيس المعهد الهولندي للمهندسين المعماريين (Nederlandsch Instituut van Architecten) في عام 1929 - وهو دليل على القيادة المستمرة داخل الهياكل المؤسسية لمهنته، وليس مجرد مسيرة مهنية من التكليفات الفردية.

الحياة الخاصة

تزوج إلته مرتين. أسفر زواجه الأول عن طفل نجا من الحرب؛ أما زواجه الثاني من إليزابيث سبير فلم ينجب أطفالاً. من عام 1929 حتى 1942، عاش الزوجان في Stadionweg 44 في أمستردام، في منزل صممه إلته بنفسه - وهو عنوان منزلي نهائي مناسب لمهندس معماري بنيت مسيرته المهنية بشكل كبير حول البيئة المبنية في أمستردام.

الترحيل والموت

أنهى الاحتلال الألماني لهولندا مسيرة إلته المهنية، وفي النهاية، حياته. وفقاً لموقع Encyclopedia.com، تم ترحيله إلى معسكر اعتقال تيريزينشتات في فبراير 1944؛ ويسجل النصب التذكاري اليهودي (Joods Monument) أنه خلال فترة احتجازه في معسكر العبور السابق في ويستربورك، ساهم إلته في الخدمات الهندسية للمعسكر، وهو استمرار قاتم للممارسة المهنية في ظل ظروف السجن. توفي بسبب الالتهاب الرئوي في تيريزينشتات في 1 أبريل 1944، عن عمر يناهز ثلاثة وستين عاماً، بعد أن قضى بالكاد شهرين في المعسكر قبل وفاته.

لماذا يُطلق على هاري لقب عبقري

يتطلب وصف إلته بالعبقري حذراً، ولا يوجد أي من المصادر التي تم جمعها هنا - لا ويكيبيديا، ولا السيرة الذاتية التذكارية للنصب التذكاري اليهودي، ولا الملخص المعماري لموقع Encyclopedia.com - يطبق هذه الكلمة عليه مباشرة. ما تدعمه السجلات هو حالة من المهارة المعمارية الحقيقية والمستمرة والنطاق الأسلوبي: مهندس معماري تدرب على يد بيرلاغه نفسه وواصل دمج ثلاث حركات معمارية متتالية - عقلانية مدرسة بيرلاغه، وتعبيرية مدرسة أمستردام، والتعبيرية الدولية - في مجموعة من الأعمال التي تغطي اثني عشر كنيساً، وملعباً وطنياً، وفيلات سكنية، ومباني مؤسسية، كل ذلك ضمن مسيرة مهنية واحدة غزيرة الإنتاج. كنيس ساحة يعقوب أوبريخت الخاص به، بكتلته التكعيبية المتأثرة برايت وتصميمه الداخلي على طراز آرت ديكو، يقف كدليل على ابتكار شكلي حقيقي بدلاً من مجرد تكرار كفء للأنماط الموروثة. لكن التقييم الصادق هو أن إلته كان مهندساً معمارياً محترفاً عالي القدرة ومتعدد الاستخدامات يعمل بمهارة ضمن حركات راسخة بدلاً من كونه صاحب رؤية فريدة أعادت تعريف العمارة نفسها - تكمن أهميته بقدر ما في حجم وأهمية ما بناه مجتمعياً، وفي مأساة نهاية حياته، بقدر ما تكمن في أي ادعاء بالأصالة الفنية غير المسبوقة.

الإرث

لا يزال كنيس ساحة يعقوب أوبريخت هو الوحيد الذي ينجو اليوم كمكان عبادة نشط من بين الاثني عشر التي صممها إلته، وهو معلم محمي ومُرمم بالكامل، يقف الآن ليمثل المجتمع اليهودي الهولندي المدمر الذي خدمه ذات يوم بقدر ما يمثل الموهبة الفردية لمهندسه المعماري. قضى هاري إلته مسيرته المهنية في بناء البنية التحتية المادية للحياة الدينية والمجتمعية اليهودية الهولندية؛ الحرب التي أودت بحياته محت أيضاً معظم المجتمع الذي بناها من أجله، تاركة مبانيه الباقية تحمل ثقل ذاكرة لم يكن بإمكان إلته نفسه، الذي عمل في العشرينيات، أن يتوقعها.