غابرييلا ميسترال: المعلمة التي أصبحت شاعرة القارة

رُفضت من برنامج تدريب المعلمين في مراهقتها لما وصفه الفاحص بأنه "موقف وثني تجاه الطبيعة"، وبعد ثلاثين عاماً أصبحت أول كاتبة من أمريكا اللاتينية تفوز بجائزة نوبل في الأدب. قضت غابرييلا ميسترال (Gabriela Mistral) حياتها العملية كمعلمة ودبلوماسية أولاً، وشاعرة في الساعات المتبقية، مما يجعل نطاق ما كتبته في تلك الساعات أكثر صعوبة في التفسير، وليس العكس.

طفولة تميزت بالغياب

وُلدت باسم لوسيلا غودوي ألكاياغا (Lucila Godoy Alcayaga) في فيكونيا (Vicuña) بوادي إلكي (Elqui Valley) القاحل في تشيلي، ونشأت في قرية مونتيغراندي (Montegrande) القريبة. هجرها والدها، خوان جيرونيمو غودوي فيلانويفا (Juan Jerónimo Godoy Villanueva)، وهو معلم وكاتب أغانٍ هاوٍ، عندما كانت في الثالثة من عمرها؛ وأعالتها والدتها بيترولينا ألكاياغا روخاس (Petrolina Alcayaga Rojas) بالخياطة، وساعدت أختها غير الشقيقة إميلينا (Emelina)، التي كانت معلمة أيضاً، في تربيتها وتعليمها. شكل غياب والدها والمنزل الذي تديره النساء والذي نشأت فيه هوية مستمرة مع الفقراء والأطفال والنساء المتروكات لمواجهة مصيرهن وحدهن، وهي مواضيع تتردد في كل ما كتبته لاحقاً.

التدريس قبل الشعر

بدأت ميسترال العمل كمساعدة تدريس في سن الخامسة عشرة ورُفضت رسمياً من تدريب المعلمين في عام 1904 بسبب تلك "الوثنية" في كيفية حديثها عن الطبيعة. ثابرت لسنوات دون شهادة، وظلت تدرس حتى حصلت أخيراً على مؤهل رسمي من معهد التربية (Instituto Pedagógico) في سانتياغو (Santiago) عام 1910. درّست في مدارس ثانوية في جميع أنحاء تشيلي، بما في ذلك فترة عمل في أنتوفاغاستا (Antofagasta) حيث درّبت لفترة وجيزة المراهق بابلو نيرودا (Pablo Neruda) قبل أن يفوز أي منهما بأي شيء. إنها حقيقة صغيرة ومذهلة في التاريخ الأدبي: الحائزان على نوبل اللذان جعلا من تشيلي قوة شعرية عظمى التقيا أولاً كمديرة مدرسة وتلميذ، لا كأقران. من 1922 إلى 1924، وبدعوة من الحكومة المكسيكية، ساعدت في إعادة تنظيم نظام المدارس والمكتبات الريفية في ذلك البلد، وهي أول مهمة دولية من بين مهام كثيرة حددت مسيرتها المهنية بقدر ما حددها شعرها. طوال حياتها، أصرت على أن التدريس هو مهنتها الحقيقية واعتبرت الشعر أقرب إلى فيض منه إلى دعوة منفصلة.

الحزن الذي أصبح 'desolación'

في عام 1914، فازت ميسترال بجائزة أدبية تشيلية عن "سونيتات الموت" (Sonetos de la muerte)، التي كتبتها بعد انتحار روميليو أوريتا (Romelio Ureta)، وهو عامل سكك حديدية كانت مرتبطة به عاطفياً وهجرها. أصبح ذلك الحزن المركز العاطفي لمجموعتها الكاملة الأولى، "ديسولاسيون" (Desolación، 1922)، وهو كتاب أثبت صوتاً خاصاً بها - مباشر، غير مزخرف، ومشبع بما أسماه النقاد "نبرة مؤرقة وشجية من الحنان الأمومي المحبط". لم تتزوج قط. تحولت مجموعة "تيرنورا" (Ternura، 1924، توسعت عام 1945) ذلك الشوق غير المحقق إلى الخارج في قصائد للأطفال وعنهم؛ بينما وسعت مجموعة "تالا" (Tala، 1938) ومجموعتها الأخيرة "لاغار" (Lagar، 1954)، التي كُتبت بعد خسائر شخصية أخرى، نطاقها إلى الحزن والمنفى وأسلوب متأخر أكثر تقشفاً.

دبلوماسية الأدب

إلى جانب كتاباتها، بنت ميسترال مسيرة مهنية طويلة في الدبلوماسية الثقافية، حيث مثلت تشيلي كمندوبة في معهد التعاون الفكري التابع لعصبة الأمم وشغلت مناصب قنصلية في مدريد ولشبونة وجنوة ونابولي. درّست لاحقاً في كلية بارنارد (Barnard College) وكلية ميدلبري (Middlebury College) في الولايات المتحدة، كجزء من حياة قضتها إلى حد كبير خارج تشيلي، متنقلة بين مناصب دبلوماسية وتعيينات جامعية في أوروبا والأمريكتين. ذلك الوجود المتجول وشبه الرسمي - شاعرة تمثل المصالح الثقافية لبلدها في الخارج بدلاً من العيش ككاتبة متفرغة في الوطن - كان غير معتاد بين معاصريها الأدبيين ومنح شعرها منظوراً دولياً نادراً في أدب أمريكا اللاتينية في تلك الفترة.

الفقد والرفقة

تبنت ميسترال ابن أخيها، خوان ميغيل غودوي (Juan Miguel Godoy)، وربته كابن لها؛ وقد دمرها انتحاره في عام 1943، وهو في الثامنة عشرة من عمره، وترك أثراً في شعرها اللاحق الذي تتبعه النقاد مباشرة في حزن "لاغار". في سنواتها الأخيرة، عملت الكاتبة والمحررة الأمريكية دوريس دانا (Doris Dana) كسكرتيرة لها ورفيقة مقربة ووصية أدبية، وتعاونت مع ميسترال في ترجمات إنجليزية لشعرها نُشرت في عام وفاتها وأُعيد إصدارها عام 1971 - وهي شراكة يعتبرها كتاب السيرة الآن عموماً العلاقة المركزية في حياة ميسترال اللاحقة.

جائزة نوبل

في عام 1945، منحت الأكاديمية السويدية ميسترال جائزة نوبل في الأدب، مما جعلها أول كاتبة من أمريكا اللاتينية تفوز بها. كرمت الجائزة مجموعة من الشعر الغنائي الذي كان نقاد أمريكا اللاتينية يقرؤونه بالفعل، لمدة عقدين من الزمن، كصوت إقليمي وأنثوي مميز ضمن تقليد أدبي كان يهيمن عليه الرجال حينها.

لماذا تُسمى غابرييلا عبقرية

تقوم قضية عبقرية ميسترال على الطريقة التي دمجت بها مفردات بسيطة وغير مزخرفة - أقرب إلى الكلام منها إلى الحداثة المزخرفة التي كانت عصرية بين معاصريها من الناطقين بالإسبانية - مع كثافة عاطفية يحددها النقاد كسمة خاصة بها. لم يكن اعترافها مجرد إطراء أدبي: فقرار نوبل من الأكاديمية السويدية، والإشادة المحلية التي سبقتها بدءاً من جائزة عام 1914 عن "سونيتات الموت"، تعكس إجماعاً نقدياً بني على مدى ثلاثة عقود بدلاً من ظهور أول مذهل. التعقيد الصادق هو أن ميسترال كتبت القليل نسبياً، وعملت ببطء، وبنت سمعتها على أربع مجموعات أساسية على مدى أكثر من ثلاثين عاماً - وهي مجموعة أعمال أصغر وأكثر تركيزاً مما قد ينتجه نيرودا أو روائي غزير الإنتاج، مما يعني أن ادعاءها بالعبقرية يعتمد على عمق وأصالة الشعور ضمن سجل ضيق ومتقشف عمداً بدلاً من النطاق أو الإنتاجية المحضة. وهي أيضاً لا تنفصل عن هويتها كأول كاتبة رئيسية تخترق قانون أمريكا اللاتينية الأدبي الذي كان، حتى ظهورها، ذكورياً بالكامل تقريباً.

الإرث

توفيت ميسترال في 10 يناير 1957 في همبستيد، نيويورك، بسبب سرطان البنكرياس، عن عمر ناهز سبعة وستين عاماً. لا تزال، إلى جانب نيرودا، واحدة من اثنين فقط من الحائزين على جائزة نوبل في الأدب في تشيلي، وتُنسب إليها على نطاق واسع فضل فتح المجال في القانون الأدبي لأمريكا اللاتينية للكاتبات اللواتي تبعنها - وهو إرث يجادل معجبوها بأنه لا يقل أهمية عن القصائد نفسها.