فرانتس كروغر: الرجل الذي رسم بروسيا وهي تراقب نفسها

قضى حوالي ست سنوات، من 1824 إلى 1830، في رسم لوحة واحدة لعرض عسكري في ساحة الأوبرا ببرلين. القوات موجودة هناك، بملابسها الصحيحة. لكن العمل الحقيقي يكمن في الحشد: مئات الوجوه التي يمكن التعرف عليها بشكل فردي، كل منها صورة لشخص كان له شأن في برلين، بمن فيهم المهندس المعماري كارل فريدريش شينكل. لقد أخذ كروغر أكثر الأنواع تقليدية المتاحة لرسام البلاط وحولها بهدوء إلى شيء آخر. العرض هو الذريعة. والموضوع هو المجتمع الذي يقف على الرصيف، ينظر إلى نفسه.

غروسبادغاست وعالم الطيور

ولد فرانتس كروغر في 10 سبتمبر 1797 في غروسبادغاست، بالقرب من كوتن في أنهالت، وهي زاوية إقليمية مما يعرف الآن بساكسونيا أنهالت، بعيداً عن أي أكاديمية. تلقى تعليمه في ديساو، والرجلان اللذان شكلاه هناك لم يكونا معلمي فنون تقليديين: رسام المناظر الطبيعية كارل كولبي الأكبر، وعالم الطيور يوهان فريدريش ناومان. يستحق هذا الاسم الثاني التوقف عنده. كان ناومان من بين أعظم رسامي الطيور في قرنه، وهو رجل كان تخصصه بالكامل يتلخص في مراقبة حيوان حي عن كثب بما يكفي لتسجيله بدقة. هذا هو بالضبط التدريب الذي يحتاجه رسام الخيول.

التحق كروغر بأكاديمية الفنون في برلين في 1812-1813، ووفقاً لمعظم الروايات، كان هذا هو مدى تعليمه الرسمي؛ كما تسجل موسوعة الفنانين لناغلر لعام 1837 دراسته مع لودفيغ إلشولتز. كان، في الغالب، عصامياً. ما فعله بدلاً من الدورات الدراسية هو الذهاب إلى الإسطبلات الملكية والرسم من الواقع، مراراً وتكراراً، حتى خرجت الحيوانات من يده بشكل صحيح. أكسبه ذلك الاسم الذي لازمه لبقية حياته المهنية وما بعدها: Pferde-Krüger (كروغر الخيول).

رسام البلاط

عرض لأول مرة صوراً عسكرية وصور صيد في عام 1818. لاحظه البلاط البروسي بسرعة، وجعله الملك فريدريك ويليام الثالث أستاذاً ملكياً وعضواً كامل العضوية في الأكاديمية في عام 1825، وهو نفس العام الذي تزوج فيه من الفنانة جوهانا يونيك، التي عاشت بعده أقل من عام. من ذلك الحين فصاعداً، أصبحت مكانته آمنة وموضوعاته محددة: الجيش البروسي، والأرستقراطية البروسية، والخيول.

تبدو قائمة الصور الشخصية وكأنها دليل للمؤسسة البروسية. الأمير ويليام من بروسيا في عام 1836. الملك فريدريك ويليام الرابع في العمل في دراسته. الكاتب إرنست فرايهير فون هاوفالد. الأمير بوكلر-موسكاو، بستاني المناظر الطبيعية والغريب الأطوار الشهير. رسم شينكل أكثر من مرة وبأكثر من وسيط - ليثوغراف عام 1828 يصور المهندس المعماري في ذروة شهرته، وباستيل عام 1836 يظهره أكبر سناً بشكل ملحوظ، وبعد خمس سنوات، بالقرب من نهاية حياته. عمل كروغر كرسام ليثوغراف بالإضافة إلى كونه رساماً، وهو أمر كان مهماً: كانت المطبوعات تسافر إلى حيث لا تستطيع اللوحات الزيتية الذهاب.

ما فعله حقاً بهذا النوع

تصفه التقييمات الألمانية بأنه أهم رسام عسكري وشخصي في برلين، ويُشاد به للصور الشخصية وصور الخيول التي كانت في الوقت نفسه volkstümlich (بسيطة، شعبية، غير متكلفة) وواقعية. قيل إن مشاهد الصيد الخاصة به كانت تُنفذ دائماً بطريقة فريدة وممتعة، وبحلول نهاية حياته كان يُعتبر واحداً من أنجح رسامي الصور الشخصية في ألمانيا.

لوحات العرض هي المكان الذي يظهر فيه الطموح. تتكون من لوحات قماشية كبيرة متعددة، وتحمل مئات الصور الفردية وتعمل بشكل جماعي كسجل وثائقي للطبقة العليا في برلين في عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر. هذا مشروع غير عادي حقاً. لوحة العرض التقليدية تملق الملك؛ أما لوحات كروغر فتتملق طبقة كاملة من خلال جعل كل عضو قابلاً للتعرف عليه بشكل فردي في الحشد، وبذلك تحافظ على خريطة اجتماعية لا يوفرها أي مصدر آخر. تُعلق لوحة عرض في ساحة الأوبرا الآن في المعرض الوطني في برلين.

ما وراء برلين

حملته سمعته خارج بروسيا. سهل الملك السفر حتى يتمكن كروغر من العمل لصالح بلاطات أوروبية أخرى، وقام برحلات دراسية إلى سانت بطرسبرغ، وهانوفر، وشفيرين - وكانت التكليفات الروسية هي الأكثر شهرة. في عام 1846 ذهب إلى باريس والتقى بأوجين ديلاكروا، وهو لقاء وضعه، لفترة وجيزة، في نفس الغرفة مع أهم رسام فرنسي في القرن. في عام 1855 عرض في معرض باريس العالمي. تشمل لوحاته المتأخرة فارسان يركضان عام 1851، وهي النقطة التي كانت فيها صور الخيول علامته المميزة لأكثر من ثلاثة عقود.

لماذا يُدعى فرانتس عبقرياً

تعتمد قضية كروغر على مهارة الملاحظة بدلاً من الفكر أو الابتكار، والادعاء بخلاف ذلك سيكون غير صادق. كانت المهارة بصرية ويدوية: القدرة على النظر إلى حيوان متحرك وتسجيل هيكله ووزنه بشكل صحيح، تم بناؤها من خلال سنوات من الرسم الواقعي غير البراق في الإسطبلات الملكية تحت إشراف لا أحد سوى نفسه، وتعززت بتدريب مبكر على عادة الملاحظة الدقيقة للطبيعة لدى ناومان. هذا نادر حقاً - معظم رسامي تلك الفترة الذين حاولوا رسم الخيول أنتجوا تشريحاً لخيول هزازة - لكنها كفاءة، وليست فكرة.

الادعاء الأقوى والأكثر إثارة للاهتمام هو التكوين. بناء صورة تحتوي على مئات الصور الشخصية الدقيقة بشكل فردي داخل منظور واحد متماسك، دون أن ينهار كل شيء إلى صورة جماعية أو حشد، هو مشكلة ذات صعوبة حقيقية، وقد حلها كروغر مراراً وتكراراً على مدى ست سنوات على لوحة واحدة. وبذلك، غير الغرض من لوحة العرض الرسمية، محولاً الدعاية إلى وثائق اجتماعية بشكل عرضي تقريباً. إنها نفس الغريزة التي جعلته رساماً شخصياً يستحق التكليف: اللقب يقول خيول، لكن المهنة تقول وجوه.

الحجة المضادة مباشرة ولم يكن معاصروه ليجادلوا فيها. لم يبتكر كروغر أي أسلوب ولم يقد أي حركة. كان رسام بلاط يعمل براحة داخل واقعية بيدرماير في اللحظة التي كان فيها ديلاكروا - الذي التقى به في عام 1846 - يفجر الرسم الأوروبي من باريس. كانت سمعته محلية بشكل أساسي؛ إنه شخصية مهمة في تاريخ برلين وهامش في تاريخ الفن. والجودة ذاتها التي تجعل لوحات العرض قيمة الآن، دقتها الوثائقية الشاملة، أقرب إلى التقرير الصحفي منها إلى الخيال. عين رائعة، يد رائعة، رعاية آمنة، ولا ثورة: هذا هو المجموع الصادق.

الإرث

توفي كروغر في برلين في 21 يناير 1857 ودُفن في مقبرة دوروثينشتات. لقد درب الجيل القادم من رسامي الحيوانات الألمان مباشرة - دخل كارل ستيفيك فصله الرئيسي في عام 1837 وتابع مسيرة مهنية متميزة في نفس التخصص. ما ينجو بشكل أفضل هو الأرشيف الذي لم يكن ينوي صنعه تماماً: في حشود لوحات العرض، يقف القرن التاسع عشر البروسي مجتمعاً، مسمى بشكل فردي، يشاهد جيشه يمر.