إدموند أوبراين: الرجل الذي أبلغ عن مقتله بنفسه

يبدأ فيلم D.O.A. بمشهد لرجل يدخل مركز الشرطة للإبلاغ عن جريمة قتل. وعندما سُئل عن الضحية، قال: "أنا". لقد تعرض فرانك بيجلو (Frank Bigelow) لتسميم ببطء، ولم يتبقَ أمامه سوى يوم واحد تقريباً ليكتشف القاتل والسبب. كان هذا الدور يتطلب ممثلاً قادراً على تجسيد الرعب والإرهاق والكفاءة العنيدة في آن واحد لمدة تسعين دقيقة دون أي مشهد براق، وقادراً على التعرق بشكل مقنع أمام الكاميرا. كان إدموند أوبراين قادراً على فعل كل ذلك، وبنى مسيرة مهنية استمرت أربعين عاماً على هذا الأساس.

بروكلين، السابع من سبعة أبناء

وُلد إيمون جوزيف أوبراين (Eamon Joseph O'Brien) في بروكلين في 10 سبتمبر 1915، وكان الابن السابع والأصغر لأغنيس بالدوين (Agnes Baldwin) وجيمس أوبراين (James O'Brien)، وهما مهاجران أيرلنديان من تالو في مقاطعة واترفورد. توفي والده عندما كان في الرابعة من عمره. أصبح شقيقه ليام (Liam) كاتباً، وكان يزوده لاحقاً بمواد سينمائية.

استمر في جامعة فوردهام (Fordham University) لمدة ستة أشهر قبل أن يحصل على منحة دراسية في مدرسة نيبورهود بلايهاوس للمسرح (Neighborhood Playhouse School of the Theatre)، حيث أمضى عامين يدرس تحت إشراف سانفورد ميزنر (Sanford Meisner) إلى جانب بيتي جاريت (Betty Garrett). كما عمل مع فرقة مختبر كولومبيا (Columbia Laboratory Players)، وهي فرقة دربت أداءه على أعمال شكسبير. يُعد هذا أساساً صارماً بشكل غير عادي لرجل قضى معظم حياته في أفلام الجريمة، وهو ما يظهر في كل ما قام به.

ميركوتيو ومسرح ميركوري

جاء ظهوره الأول على مسرح برودواي في سن الحادية والعشرين في مسرحية بنات أتريوس (Daughters of Atreus) عام 1936. انضم إلى فرقة ميركوري (Mercury Players) التابعة لأورسون ويلز (Orson Welles) في عام 1937. لعب دور حفار القبور في مسرحية هاملت (Hamlet) ودور ميركوتيو (Mercutio) في مسرحية روميو وجولييت (Romeo and Juliet) أمام لورنس أوليفيه (Laurence Olivier) وفيفيان لي (Vivien Leigh) - وهو أحد أعظم أدوار الشخصيات الثانوية في اللغة الإنجليزية، أمام أشهر ممثل مسرحي في ذلك العصر - كما ظهر في مسرحية ماكسويل أندرسون (Maxwell Anderson) عربة النجوم (The Star Wagon) مع ليليان غيش (Lillian Gish) وبيرجس ميريديث (Burgess Meredith). خلال الحرب، خدم في القوات الجوية التابعة للجيش وقام بجولة لمدة عامين في الإنتاج العسكري انتصار الأجنحة (Winged Victory)، حيث شارك المسرح مع ماريو لانزا (Mario Lanza) الشاب.

هوليوود ونوع الوجه الخاطئ

وقعت معه شركة آر كي أو (RKO) عقداً في عام 1939 وأسندت إليه دور غرينغوار (Gringoire)، الشاعر المتشرد المندفع، في فيلم أحدب نوتردام (The Hunchback of Notre Dame) - وهو دور رومانسي رئيسي. قدم الكوميديا مع لوسيل بول (Lucille Ball) وجورج ميرفي (George Murphy) في فيلم فتاة، ورجل، وبحار (A Girl, a Guy, and a Gob)، وشارك في بطولة كتيبة المظليين (Parachute Battalion) مع نانسي كيلي (Nancy Kelly)، التي تزوجها في عام 1941؛ واستمر الزواج لمدة عام واحد.

لم تنجح مرحلة لعب أدوار البطولة تماماً. ما حل محلها كان أفضل. عند عودته إلى شركة يونيفرسال (Universal) بعد الحرب، أصبح أوبراين أحد الوجوه المميزة لأفلام النوار الأمريكية: محقق التأمين المغامر جيم ريردون (Jim Reardon) في فيلم القتلة (The Killers) عام 1946، ثم في فيلمي الويب (The Web) وحياة مزدوجة (A Double Life) عام 1947، ثم بيجلو في فيلم D.O.A.. وقعت معه شركة وارنر براذرز (Warner Bros) في أواخر عام 1948 ووضعته أمام جيمس كاجني (James Cagney) في فيلم الحرارة البيضاء (White Heat)، حيث لعب دور الشرطي المتخفي هانك فالون (Hank Fallon) منتحلاً شخصية فيك باردو (Vic Pardo). تذكر أوبراين توجيه كاجني له في موقع التصوير - نقرة على الصدر وتعليمات: "مثلها من هنا يا بني" - وهي نصيحة حول الأصالة مقابل التقنية يبدو أنه لم ينسَها قط.

بحلول أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، كان وزنه يتأرجح بشكل سيئ وبدأ العمل يتضاءل. لاحظ ذلك: قال إن هيبة أفلامه وطواقم العمل التي يشارك فيها بدأت في التناقص. كان ينجرف نحو أدوار الشخصيات، وكان صريحاً بشأن سبب استمراره في قبول أفلام الجريمة بدلاً من الدراما الجادة - "لقد وجدت أنها مربحة".

أوسكار مولدون

أنقذه جوزيف إل. مانكيفيتس (Joseph L. Mankiewicz) في عام 1954 باختياره لدور أوسكار مولدون (Oscar Muldoon) في فيلم الكونتيسة حافية القدمين (The Barefoot Contessa): وهو وكيل دعاية هوليوودي متملق ويتعرق دائماً، وصورة للإذلال الذاتي المهني. فاز أوبراين بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد. بعد عشر سنوات، تم ترشيحه مرة أخرى عن فيلم سبعة أيام في مايو (Seven Days in May)، حيث لعب دور سيناتور مدمن على الكحول يتبين أنه ضمير الفيلم.

النطاق بين هذين الدورين هو الدليل الحقيقي. كاسكا (Casca) في فيلم يوليوس قيصر (Julius Caesar) عام 1953. ونستون سميث (Winston Smith) - بطل رواية أورويل - في فيلم 1984 عام 1956. ورجل عصابات على طراز رونيون في فيلم الفتاة لا تستطيع المساعدة (The Girl Can't Help It) في العام نفسه. والصحفي السكير دوتون بيبودي (Dutton Peabody) في فيلم فورد الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالانس (The Man Who Shot Liberty Valance). والخارج عن القانون العجوز المحطم والأضحوك فريدي سايكس (Freddie Sykes) في فيلم بيكنبا العصابة البرية (The Wild Bunch) عام 1969. وأخيراً، عاد إلى حيث بدأ، في فيلم أورسون ويلز غير المكتمل الجانب الآخر من الريح (The Other Side of the Wind)، الذي صدر عام 2018، بعد ثلاث وثلاثين سنة من وفاته.

الإذاعة والتلفزيون وفيلمان من إخراجه

من فبراير 1950 إلى أكتوبر 1952، لعب دور البطولة في إذاعة سي بي إس (CBS) في الشخصية الرئيسية في بحقك، جوني دولار (Yours Truly, Johnny Dollar) - محقق تأمين قوي - عبر 103 حلقات مدة كل منها نصف ساعة في واحد وثلاثين شهراً. عمل باستمرار في الدراما التلفزيونية الحية: مسرح جائزة بوليتزر (Pulitzer Prize Playhouse)، مسرح لوكس للفيديو (Lux Video Theatre)، مسرح شليتز للنجوم (Schlitz Playhouse of Stars)، بلايهاوس 90 (Playhouse 90)، ولاحقاً سام بنديكت (Sam Benedict)، الذي شارك في بطولته لمدة ثمان وعشرين حلقة في 1962–63. ليتصدر مسلسل الجريمة المشترك جوني منتصف الليل (Johnny Midnight) عام 1959، جعل المنتجون أوبراين يفقد ما لا يقل عن خمسين رطلاً باتباع حمية نباتية قاسية دون كحول.

كما قام بالإخراج أيضاً: درع للقتل (Shield for Murder) عام 1954، كإخراج مشترك، وفيلم النوار الجديد فخ الرجل (Man-Trap) عام 1961 مع جيفري هنتر (Jeffrey Hunter) وستيلا ستيفنز (Stella Stevens). في عام 1958، أخرج ولعب دور البطولة في دراما تلفزيونية كتبها شقيقه ليام.

لماذا يُدعى إدموند عبقرياً

شخص أوبراين نفسه بدقة أكثر من أي ناقد. لاحظ قائلاً: "لا يقول الناس أبداً 'هذا دور لإيدي أوبراين'. إنهم يقولون 'هذا دور يمكن لإيدي أوبراين أن يؤديه'". هذا التمييز هو القضية برمتها. يمتلك النجوم شخصية معينة ويطوعون المواد لها؛ بينما كان أوبراين لا يمتلك أي شخصية تقريباً، وبدلاً من ذلك يطوع نفسه للمادة. هذه القدرة المحددة هي نوع نادر من محو الذات مقترن بالتحكم التقني الكامل - وهي حرفة، وليست فكراً، على الرغم من أنها بنيت على تدريب فكري حقيقي تحت إشراف ميزنر وعلى سنوات من أعمال شكسبير.

بشكل ملموس، تكمن المهارة في إدارة الأداة. وصف فلسفته في العمل بأنها الحفاظ على "أدواتك جاهزة - جسدك، صوتك، خطابك". استخدم الثلاثة كمتغيرات: زيادة وفقدان خمسين رطلاً لتناسب الدور، واستخدام تلك القدرة الشهيرة على الإجهاد المرئي - لقد تخصص، كما يقول أحد الملفات الشخصية، في الأدوار التي تتطلب العرق - وحمل صوتاً كلاسيكياً مدرباً إلى صور لم تكن تتطلب ذلك. البرهان هو المدى. ميركوتيو أمام أوليفيه، ونستون سميث، كاسكا، محاسب مسموم، وكيل دعاية متملق، سيناتور، وقطاع طرق عجوز بلا أسنان في فيلم بيكنبا الغربي ليست اختلافات على نوع واحد. إنهم رجال مختلفون.

القضية المضادة حقيقية وقد اعترف بها جزئياً. لم يقد أوبراين فيلماً عظيماً بمفرده أبداً؛ جاءت جائزة الأوسكار عن دور ثانوي استعراضي بدلاً من العمل المستمر في فيلم D.O.A.، وهو الأداء الذي يتذكره الناس بالفعل. اعترف بأنه قبل أفلام الجريمة لأنها مربحة، وكان تقييمه للخمسينيات - مواد متراجعة، طواقم عمل متراجعة - دقيقاً. لم تحقق ائتماناته الإخراجية أي نجاح. إنه مهني رفيع وممثل مساعد من الدرجة الأولى، وهو ما لا يساوي فنانًا غير الشكل. ما يقدمه بدلاً من ذلك هو الحجة القائلة بأن القدرة على التكيف الخالية من العيوب، المستمرة عبر المسرح والإذاعة والأفلام والتلفزيون لأربعة عقود، هي في حد ذاتها نوع من العبقرية.

الإرث

فاز بجائزتي غولدن غلوب وحصل على نجمتين في ممر الشهرة في هوليوود، وكلاهما تم تكريسه في 8 فبراير 1960 - الأفلام السينمائية في 1725 شارع فاين (Vine Street)، والتلفزيون في 6523 هوليوود بوليفارد (Hollywood Boulevard). تزوج من الممثلة أولغا سان خوان (Olga San Juan) عام 1948؛ وأنجبا ثلاثة أطفال، بريدجيت، وماريا، وبريندان، وتطلقا عام 1976. استولى مرض ألزهايمر عليه في أواخر السبعينيات، وذكرى ابنته ماريا لزيارته في عام 1983، وهو في سترة تقييد في مستشفى للمحاربين القدامى، ويصرخ، هي من بين النهايات الأكثر كآبة في هوليوود. توفي في 8 مايو 1985 في إنجلوود، كاليفورنيا، عن عمر يناهز التاسعة والستين. لم يخرج فيلم D.O.A. من التداول قط.