داغ سولستاد: مؤرخ خيبة الأمل القلق في النرويج

في عام 1975، جلس أحد أكثر الروائيين الشباب إعجاباً في النرويج لكتابة مسرحية دعائية لصالح حزب عمال ماوي، وهو خيار كان متناقضاً لدرجة كبيرة مع الموضة الأدبية لدرجة أنه احتاج إلى عقد من الزمن من كتابة الأعمال الخيالية الغريبة والمتزايدة في استجواب الذات حتى يتمكن من شق طريقه للخروج منها. قضى داغ سولستاد (Dag Solstad) ستين عاماً في تحويل إهاناته السياسية والشخصية إلى بعض أكثر النثر جرأة من حيث الشكل الذي أنتجته الدول الاسكندنافية، وبحلول وقت وفاته في مارس 2025 عن عمر يناهز 83 عاماً، كان رئيس وزراء النرويج يصفه بأنه أحد أهم الكتاب في تاريخ البلاد على الإطلاق.

من ساندفيورد إلى مجلة "بروفيل" الأدبية

ولد سولستاد في 16 يوليو 1941 في ساندفيورد (Sandefjord)، وهو ابن التاجر أولي مودال سولستاد (Ole Modal Solstad) وراجنا صوفي تيفيتان (Ragna Sofie Tveitan). بعد إكمال امتحاناته الثانوية (examen artium)، عمل لفترة وجيزة كمعلم مدرسة في قرية الصيد كابيلفاج (Kabelvåg) وكمراسل لصحيفة "تيدين" (Tiden) في أرندال قبل التحاقه بجامعة أوسلو. هناك انضم إلى الدائرة المحيطة بالمجلة الأدبية "بروفيل" (Profil)، التي كانت حاضنة لجيل من الحداثيين النرويجيين، وفي عام 1965 نشر أول عمل له، وهو مجموعة القصص القصيرة "لولبية" (Spiraler). بحلول عام 1966 كان قد كرس نفسه للكتابة بدوام كامل. أظهر كتابه الثاني "كرسي دوار" (Svingstol، 1967) بصمة واضحة للروائي البولندي فيتولد غومبروفيتش (Witold Gombrowicz)، الذي شكل خياله الساخر والمبني بوعي حسه المبكر لما يمكن أن تفعله الجملة بخلاف مجرد السرد.

العقد الماوي

قسم الباحث أويستين روتم (Øystein Rottem) مسيرة سولستاد المهنية لاحقاً إلى مراحل متميزة، والمرحلة الثانية - تقريباً من 1974 إلى 1980 - هي التي لا تزال تثير أكبر قدر من الجدل. انضم سولستاد إلى حزب العمال الشيوعي، المنظمة الماوية في النرويج، وسمح لهذا الالتزام بالظهور مباشرة في أعماله الخيالية: "أريلد أسنيس، 1970" (Arild Asnes, 1970، 1971) تتبعت تحول كاتب إلى السياسة الثورية، و"ساحة 25 سبتمبر" (25. septemberplassen، 1974) تابعت الصحوة السياسية لعامل في فترة ما بعد الحرب، و"الرفيق ستالين، أو عائلة نوردبي" (Kamerat Stalin, eller familien Nordby، 1975) كانت، حسب تصميمه الخاص، مسرحاً دعائياً. تبع ذلك بثلاثية حربية - "خيانة. سنوات ما قبل الحرب" (Svik. Førkrigsår، 1977)، و"حرب. 1940" (Krig. 1940، 1978)، و"خبز وسلاح" (Brød og våpen، 1980) - وهي روايات مكثفة متأثرة بالوثائقية عن سنوات الاحتلال في النرويج. لطالما ناقش النقاد ما إذا كانت هذه الفترة تمثل خضوع موهبة سولستاد للأيديولوجيا أو صقلها مقابل قناعة سياسية حقيقية؛ وفي كلتا الحالتين، لم يتنصل منها، وهي تمنح أعماله الخيالية اللاحقة والأكثر تشكيكاً وزنها الجدلي.

التحول نحو الداخل: الاعتذار الذاتي والرواية الذاتية

خلال الثمانينيات، بدأ سولستاد في استجواب الالتزامات ذاتها التي هيكلت عقده السابق. "تقرير معلم المدرسة الثانوية بيدرسن عن الصحوة السياسية العظيمة التي اجتاحت بلادنا" (Gymnaslærer Pedersens beretning om den store politiske vekkelse som har hjemsøkt vårt land، 1982) - التي تم تصويرها لاحقاً كفيلم "الرفيق بيدرسن" (Comrade Pedersen، 2006) للمخرج هانز بيتر مولاند (Hans Petter Moland) - أعادت صياغة تاريخه السياسي الخاص من خلال معلم مدرسة خيالي. استمرت أعمال "محاولة وصف ما لا يمكن اختراقه" (Forsøk på å beskrive det ugjennomtrengelige، 1984)، و"رواية 1987" (Roman 1987، 1987)، و"الجانب الآخر من الميدالية" (Medaljens forside، 1990) فيما أسماه روتم مرحلة "الاعتذار الذاتي"، حيث طوى سيرة المؤلف وشكوكه في روايات رفضت تقديم حلول سهلة. جلبت هذه الفترة أيضاً نمطه الأكثر ديمومة دولياً: جمل طويلة، استطرادية، وغير عصرية عمداً تدور حول إخفاقات الشخصية - المهنية، والرومانسية، والسياسية - دون أن تقدم للقارئ راحة قوس الخلاص.

الروايات الناضجة

منذ التسعينيات فصاعداً، أنتج سولستاد سلسلة الكتب التي صنعت سمعته في الخارج. "خجل وكرامة" (Genanse og verdighet، 1994)، التي تُرجمت إلى الإنجليزية باسم "Shyness and Dignity"، تتبع يوماً كارثياً واحداً في حياة معلم مدرسة وأصبحت واحدة من أكثر أعماله قراءة خارج النرويج. وسعت "ليلة البروفيسور أندرسن" (Professor Andersens natt، 1996) و"ت. سينجر" (T. Singer، 1999) نفس الطريقة - رجل عادي، متعلم، سخيف قليلاً يراقب حياته وهي تفشل في أن تضيف أي شيء يمكنه تبريره. فازت "أرماند ف. حواش لرواية غير مكتشفة" (Armand V. Fotnoter til en uutgravd roman، 2006)، التي كُتبت بالكامل كحواش لرواية غير موجودة، بجائزة براغي (Brage Prize) وتعتبر ربما تجربته الأكثر تطرفاً من الناحية الشكلية. عاد مراراً وتكراراً إلى شخصية متكررة، بيورن هانسن (Bjørn Hansen)، عبر عدة كتب توجت بـ "رواية ثالثة وأخيرة عن بيورن هانسن" (Tredje, og siste, roman om Bjørn Hansen، 2019). إلى جانب الروايات، حافظ على مشروع جانبي غير متوقع: بعد كل بطولة كأس عالم للرجال بين 1982 و1998، شارك في كتابة كتاب مع كاتب الجريمة جون ميشيليت (Jon Michelet) يعكس أحداث البطولة - وهو دليل على أن الكاتب نفسه القادر على كتابة حاشية بطول كتاب كان لديه أيضاً شهية لمتع اللعبة العادية.

التقدير والمكانة النقدية

سولستاد هو الكاتب الوحيد الذي فاز بجائزة نقاد الأدب النرويجي ثلاث مرات، في 1969 و1992 و1999. فاز بجائزة مجلس الشمال للأدب (Nordic Council Literature Prize) في عام 1989 عن "رواية 1987"، وجائزة دوبلوغ (Dobloug Prize) وجائزة جيليندال (Gyldendal Prize) في 1996، وجائزة براغي في 2006، وجائزة الشمال للأكاديمية السويدية (Nordic Prize) في 2017 - وهي جائزة تعمل، داخل العالم الأدبي الشمالي، كإشارة قوية للتقدير الموازي لنوبل دون أن تكون نوبل بحد ذاتها. تُرجمت أعماله إلى حوالي عشرين لغة، وأجرت مجلة "باريس ريفيو" (Paris Review) معه مقابلة طويلة في 2016، وهو نوع من الاهتمام المخصص عادة للكتاب الذين لديهم مكانة مستقرة في القانون العالمي. ذهبت المجلة إلى أبعد من ذلك، حيث قارنت مكانته في الآداب النرويجية بمكانة فيليب روث (Philip Roth) في الخيال الأمريكي وجونتر جراس (Günter Grass) في الخيال الألماني - وهي مقارنة تقول الكثير عن حجم طموحه بقدر ما تقول عن أرقام القراء الفعليين، حيث يظل جمهور سولستاد في الخارج، رغم جديته، جزءاً بسيطاً من جمهورهم.

لماذا يُطلق على داغ لقب عبقري

الكلمة التي ألصقها بسولستاد معجبون مثل كارل أوفه كناوسجارد (Karl Ove Knausgaard) وبير بيترسون (Per Petterson)، وباحثون مثل إنجر أوستنستاد (Inger Østenstad) - التي جادلت أطروحتها للدكتوراه عام 2009 بصراحة بأنه أعظم كاتب نرويجي حي - تصف مهارة محددة جداً: القدرة على الحفاظ على جملة واحدة، باهظة نحوياً، عبر صفحة أو أكثر دون أن يفقد القارئ قبضته على الانهيار الداخلي للشخصية. هذه ليست عبقرية اختراع الحبكة أو العوالم المتخيلة؛ غالباً ما تدور أحداث كتب سولستاد بين المعلمين والموظفين الصغار والبلدات الإقليمية، وغالباً ما تكون أحداثها مخيبة للآمال عن قصد. ما يثني عليه النقاد بدلاً من ذلك هو التحكم المعماري - الطريقة التي تتراكم بها جملة سولستاد مع مؤهلات بعد مؤهلات حتى يفهم القارئ خداع الذات للشخصية بشكل أدق مما يفهمه الشخص نفسه، والجرأة، التي أظهرها في "أرماند ف."، لبناء رواية كاملة مما هو اسمياً حواشٍ لكتاب لم يُكتب قط. الحجة المضادة الصادقة هي أن هذه السمعة تتركز بشدة داخل الدول الاسكندنافية وبين شريحة ضيقة من النقاد الأدبيين الدوليين؛ لم يحقق سولستاد أبداً اختراقاً تجارياً في اللغة الإنجليزية يعادل مكانته في وطنه، وتعكس مقارنة "باريس ريفيو" بين روث وجراس الحماس النقدي بدلاً من جائزة نوبل أو القراء الجماهيريين. يشير إعجاب بيتر هاندكه (Peter Handke) وجائزة الشمال للأكاديمية السويدية إلى أن أعلى مستويات الآداب الأوروبية أخذته على محمل الجد، لكن "عبقري" هنا تعني تقنياً بارعاً في الجملة والسارد الذي يقوض نفسه، وليس اسماً مألوفاً.

الإرث

توفي سولستاد في 14 مارس 2025، وعكس تأبين رئيس الوزراء يوناس غار ستوره (Jonas Gahr Støre) - واصفاً إياه بأنه أحد أهم المؤلفين النرويجيين على الإطلاق - إجماعاً تبلور على مدى ستة عقود من إعادة الاختراع المستمرة، التي غالباً ما تكون غير مريحة. ترك وراءه ما يقرب من ثلاثين كتاباً تتبع، بصدق أكثر مما يديره معظم الروائيين السياسيين، ما يكلفه الشخص الجاد ليؤمن بشيء ثم يراقب ذلك الإيمان وهو يتخثر، دون أن يتظاهر أبداً بأن التخثر يصنع قصة مرتبة.