كريستوفر هامبتون: الرجل الذي جعل الرسائل تتحدث

رواية شوديرلو دو لاكلو (Choderlos de Laclos) الصادرة عام 1982 تتألف بالكامل من رسائل. لا أحد فيها يخاطب أحداً بصوت عالٍ. نظر كريستوفر هامبتون (Christopher Hampton) إلى ذلك وقرر أن تصبح مسرحية، الأمر الذي تطلب، على حد تعبيره، أن "يعيد تشكيل الكتاب حقاً ويعيد تخيله." وقد فازته النتيجة بجائزة أوسكار وأعادت تشكيل كيفية فهم الجمهور الناطق بالإنجليزية للسياسات الجنسية الفرنسية في القرن الثامن عشر بشكل دائم. كان في التاسعة والثلاثين من عمره، وكان قد أصبح كاتباً مسرحياً محترفاً لمدة عقدين من الزمن بالفعل.

فايال، عدن، السويس

وُلد كريستوفر جيمس هامبتون (Christopher James Hampton) في 26 يناير 1946 في فايال بالأزور. كان والده يعمل في الاتصالات البحرية، وتنقل العمل بالعائلة عبر عدن ومصر وهونغ كونغ وزنجبار. خلال أزمة السويس عام 1956، غادروا مصر على عجالة — وهي طفولة قضاه في مراقبة الترتيبات الاستعمارية البريطانية وهي تتفكك عن قرب، وهو ما يظهر في أعماله أكثر مما يميل إلى الإعلان عنه.

أُرسل إلى كلية لانسينغ (Lancing College)، وتزامن وجوده هناك مع ديفيد هير (David Hare)، ثم إلى أكسفورد من عام 1964 إلى 1968، حيث درس الألمانية والفرنسية وتخرج بمرتبة شرف أولى ممتازة. اللغات ليست أمراً عارضاً؛ بل أصبحت نصف مسيرته المهنية.

أصغر كاتب مسرحي في ويست إند

كتب مسرحية متى آخر مرة رأيت أمي؟ (When Did You Last See My Mother?) طالباً جامعياً في عام 1964. وفي عام 1966، نُقلت إلى ويست إند (West End)، مما جعله أصغر كاتب في العصر الحديث تُعرض له مسرحية هناك. وأصبح كاتباً مقيماً في المحكمة الملكية (Royal Court). تلتها مسرحية كسوف تام (Total Eclipse) في عام 1967. ثم جاءت فاعل الخير (The Philanthropist) في عام 1969، والتي استمر عرضها ما يقرب من أربع سنوات في ويست إند — وهي كوميديا عن أكاديمي سمته التمايزية هي الموافقة الجميع، وهي أكثر مرحاً وبرودة مما يوحي به هذا الوصف. ووصلت متوحشون (Savages) في عام 1973، ومعاملات (Treats) في عام 1975، وحكايات من هوليوود (Tales from Hollywood) في عام 1982، والحرباء البيضاء (White Chameleon) في عام 1991.

بدأت الترجمة مبكراً ولم تتوقف أبداً: مسرحية إبسن بيت الدمية (A Doll's House) للشاشة في عام 1973، ومسرحية موليير التارتوف (Tartuffe) في عام 1983.

علاقات خطرة

وصل الاقتباس المسرحي في عام 1985. حساب هامبتون لسبب قيامه بذلك خالٍ من التعقيد: "لقد أحببت الكتاب عندما قرأته لأول مرة،" قال، واصفاً إياه بأنه "حساس نفسياً بشكل هائل ومعلوماتي حول الجنس وكذلك المجتمع." كلفته شركة رويال شكسبير (Royal Shakespeare Company) بذلك دون شروط، وهذا هو سبب وجوده بالشكل الذي هو عليه الآن.

المشكلة كانت هيكلية. رواية رسائلية ليس لها مشاهد — بل تقارير عن مشاهد، كتبها لاحقاً مشاركون لديهم أسباب للكذب. كان على هامبتون أن يبتكر المواجهات التي تعمد لاكلو حجبها، ومنح ميرتوييل وفالمونت غرفة ليتواجدا فيها. ما بناه هو الآن الوعاء القياسي للقصة.

تم تصويرها كفيلم علاقات خطرة (Dangerous Liaisons) في عام 1988، وفاز سيناريو هامبتون بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس.

مسيرة المقتبس

ما تلا ذلك هو أحد أكثر الأعمال غير العادية في الكتابة الإنجليزية، لأن هامبتون قضى أربعين عاماً ككاتب عظيم لمواد الآخرين. كتب النص لمسرحية صانست بوليفارد (Sunset Boulevard) الموسيقية مع دون بلاك (Don Black)، والتي حازت على جوائز توني عام 1994 لأفضل كتاب لمسرحية موسيقية وأفضل موسيقى أصلية. ترجم لـ ياسمينا رضا (Yasmina Reza) على مدار عقدين من الزمن — فن (Art) في عام 1996، ثم حادثات بعد جنازة، والحياة × 3، وإله المجزرة — محولاً إياها إلى ركن أساسي في المسرح الناطق بالإنجليزية. واقتبس رواية إيان ماك إيوان (Ian McEwan) تكفير (Atonement) في عام 2007 وتم ترشيحه لجائزة أوسكار ثالثة.

كما أخرج مرتين، فأخذ فيلم كارنغتون (Carrington) إلى الشاشة بنفسه في عام 1995 وفيلم تخيل الأرجنتين (Imagining Argentina) في عام 2003.

ثم جاء فلوريان زيلر (Florian Zeller). ترجم هامبتون مسرحيات الكاتب المسرحي الفرنسي الشاب الواحدة تلو الأخرى بدءاً من عام 2014 — الأب، الأم، الحقيقة، الكذبة، قمة العاصفة، الابن — وعندما أخرج زيلر فيلم الأب في عام 2020، شارك اثنان في كتابته. وفاز هامبتون بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس للمرة الثانية، بعد اثنين وثلاثين عاماً من الأولى، وجائزة بافتا معها.

انتُخب زميلاً للجمعية الملكية للآداب (Royal Society of Literature) في عام 1976، وعُيّن قائداً للإمبراطورية البريطانية (CBE) في عام 1999، ومنح لقب سر في تكريمات رأس السنة 2020 خدمات للدراما.

كيف يعمل

صف هامبتون طريقته بالخصوصية غير البراقة لرجل قام بذلك لمدة ستين عاما. يكتب في فترة ما بعد الظهر، بدءاً من بين الثانية والثالثة، لمدة أربع أو خمس ساعات؛ وتُخصص الصباحات لمراجعة ما فعله في اليوم السابق. يحافظ الآن على عدة مشاريع قيد التنفيذ في وقت واحد ويجد أن الانتقال بينها ينعش بدلاً من أن يخفف. ليس هناك سر سوى الظهور.

قال أيضاً أضوح شيء قيل حول سبب عدم كون المسرح فيلما: "المسرحيات ترتبط بعصرها بطرق مختلفة في كل مرة يتم عرض فيها." السيناريو ثابت في لحظة الطباعة. المسرحية تتم مناقشتها من جديد من قبل كل طاقم جديد يلمسها.

لماذا يُسمى كريستوفر عبقرياً

الملكة محددة ومستهانة بها: الترجمة الهيكلية. موهبة هامبتون هي النظر إلى نص يعمل بشكل مثالي في شكل واحد ورؤية الجدران الحاملة — ما الذي يمكن أن يرحل، ما الذي يجب إعادة بنائه، ما الذي لم يكن ضرورياً أبداً. لاكلو هو الدليل. رواية بلا حوار أصبحت مسرحية بالكامل تقريباً حوار، ولم يفقد التحويل أي شيء أساسي. يتطلب ذلك فهماً ليس فقط لما تقوله القصة بل لماذا جعلها شكلها الأصلي تقولها بتلك الطريقة، وهو أقرب إلى الهندسة الإنشائية من الإلهام.

النطاق اللغوي يضاعف ذلك. قراءة الألمانية والفرنسية بمرتبة شرف أولى في أكسفورد هي ما أتاح مهنة في ترجمة موليير وإبسن ورضا وزيلر إلى إنجليزية تُمارَس بدلاً من إنجليزية دقيقة فحسب. جائزتا أوسكار، تفصل بينهما اثنان وثلاثون عاماً في نفس الفئة، هما بحد ذاتهما حجة: المهارة هي طريقة وليست لحظة.

تستحق القضية المضادة أن تُذكر بوضوح. هامبتون هو، قبل كل شيء، مقتبس. أعماله الأكثر شهرة مستمدة من لاكلو وماك إيوان وزيلر؛ المسرحيات التي تخصه بالكامل — فاعل الخير، كسوف تام، متوحشون، حكايات من هوليوود — تحظى بالاحترام دون أن تسافر بنفس المسافة تقريباً. هناك نسخة من الحجة التي يكون فيها خادماً ماهراً للغاية لمخيلات كتاب آخرين بدلاً من أن يكون مبتكراً. سيسمي المدافعون عن ذلك غطرسة: تحويل رواية رسالية إلى مسرحية هو عمل ابتكاري، مهما كان المصدر. كلا القراءتين قابلتان للدفاع.

الإرث

مقياس هامبتون هو أن معظم الناس الذين يعرفون عمله لا يعرفون أنه له. إنهم يعرفون علاقات خطرة، تكفير، فن، إله المجزرة، صانست بوليفارد، الأب — انتشار عبر المسرح والسينما والموسيقى لم يطابقه سوى عدد قليل من كتاب أي عصر، أنتجه رجل سره المعلن هو الظهور في الثانية بعد الظهر. لقد صنع مسيرة مهنية من مقطوعة أن قصة عظيمة يمكن أن تنجو من تغيير شكلها بالكامل، بشرط أن يفهم شخص ما بدقة ما الذي يحملها.