تشاينا ميفيل: الماركسي الذي أعاد بناء الخيال

يحمل ميفيل الرقم القياسي في الفوز بجائزة آرثر سي كلارك ثلاث مرات، وهو حاصل على درجة الدكتوراه من كلية لندن للاقتصاد (LSE) حول النظرية الماركسية للقانون الدولي. في عام 2009، نشر رواية بوليسية تدور أحداثها في مدينتين من أوروبا الشرقية تشغلان نفس المكان المادي، حيث يُدرب المواطنون منذ الولادة على "عدم رؤية" بعضهم البعض، ويُعتبر التنقل بينهما جريمة أسوأ من القتل. كتب مايكل موركوك (Michael Moorcock) في مراجعته لها أن ميفيل أثبت أنه "ذكي بقدر ما هو أصيل". فاز الكتاب بجوائز كلارك، والخيال العالمي، والجمعية البريطانية للخيال العلمي، ولوكوس، وتشارك في الفوز بجائزة هوغو.

اسم اختير من القاموس

ولد تشاينا توم ميفيل (China Tom Miéville) في 6 سبتمبر 1972 في نورويتش. انفصل والداه بعد ذلك بوقت قصير؛ وقال إنه لم يعرف والده حقًا، ونشأ في ويلسدن، شمال غرب لندن، مع أخته جيميما (Jemima) وأمه كلوديا (Claudia)، وهي مترجمة وكاتبة ومعلمة، والتي يحمل من خلالها الجنسية البريطانية والأمريكية. جاء الاسم من قاموس - حيث كان والداه يبحثان ببساطة عن كلمة جميلة.

أمضى عامين في مدرسة أوكهام الداخلية في روتلاند ثم التحق بمدرسة كلية الجامعة في لندن. لعب في طفولته الكثير من ألعاب تقمص الأدوار الطاولة، وهي عادة تركت بصماتها على رواياته: فالسحر واللاهوت في رواياته منهجي وبيروقراطي بنفس طريقة دليل القواعد. الدين متبادل، حيث يدرج دليل لاعب الزنزانات والتنانين (Dungeons & Dragons) في نسخته الخامسة رواية محطة شارع بيرديدو (Perdido Street Station) ضمن مصادر إلهام تصميمه.

كامبريدج، وكلية لندن للاقتصاد، وبين الحقوق المتساوية

درس الأنثروبولوجيا الاجتماعية في كلية كلير بكامبريدج، وتخرج عام 1994، ثم حصل على الماجستير والدكتوراه في القانون الدولي من كلية لندن للاقتصاد، وأكملها عام 2001، مع زمالة فرانك نوكس في هارفارد خلال تلك المسيرة. أصبح ماركسيًا في الجامعة، غير راضٍ، كما قال، عن قدرة النظرية ما بعد الحداثية على تفسير التاريخ والأحداث السياسية.

تحولت الأطروحة إلى كتاب بين الحقوق المتساوية: نظرية ماركسية للقانون الدولي (Between Equal Rights: A Marxist Theory of International Law)، الذي نشرته دار بريل (Brill) في عام 2005 ثم نشرته دار هايماركت (Haymarket) في العام التالي. إنها دراسة أكاديمية جادة، وليست مجرد عمل جانبي لروائي، وهي مهمة لقراءة أعماله الخيالية: فخيال ميفيل مدرب على سؤال كيف ينتهي الأمر بأطراف متساوية رسميًا إلى علاقات غير متساوية جذريًا. هذا هو حبكة كل كتاب كتبه تقريبًا.

نيو كروبوزون

ظهر كتاب ملك الجرذ (King Rat) في عام 1998. ثم في عام 2000، جاءت محطة شارع بيرديدو ومدينة نيو كروبوزون (New Crobuzon) - مدينة عملاقة وقذرة ومتعددة الأنواع، حيث تشكل الفيزياء، والسحر، والعمل الصناعي نظامًا واحدًا مستمرًا. صنفت مجلة لوكوس لاحقًا الرواية كأفضل سادس رواية خيالية في القرن العشرين. عاد إلى نفس العالم في الندبة (The Scar، 2002)، وهي رحلة بحرية، ومجلس الحديد (Iron Council، 2004)، وهي رواية غربية عن قطار هارب وثورة.

قامت كتب باس-لاغ (Bas-Lag) بشيء محدد لهذا النوع. كان الخيال في العقود السابقة يميل إلى الاعتماد على الشرعية الموروثة: الملوك، النبوءات، وسلالات الدم. استبدل ميفيل كل ذلك بالاقتصاد والعقد والعمل المنظم. السحر في نيو كروبوزون هو عمل، والعمل يتم استغلاله.

الندبة في المؤخرة

أعلن هذا بصراحة مميزة، مقتبسًا من مقال موركوك "تولكين الملحمي" (Epic Pooh) ليصف تولكين (Tolkien) بأنه "الندبة في مؤخرة أدب الخيال". هذا هو السطر الذي يقتبسه الجميع، والذي قد يكون السبب في توقفه منذ ذلك الحين عن مناقشة تولكين علنًا - وسبب قيامه في تدوينة عام 2009 بتحديد خمسة أشياء أصاب تولكين فيها.

تأثيراته الحقيقية أكثر إثارة للاهتمام من العداء: إم. جون هاريسون (M. John Harrison)، وموركوك، وأورسولا ك. لو جوين (Ursula K. Le Guin)، وجين وولف (Gene Wolfe)، وميرفين بيك (Mervyn Peake)، وإتش. بي. لافكرافت (H. P. Lovecraft)، ومن الروس، أندري بلاتونوف (Andrei Platonov) والأخوة ستروغاتسكي (the Strugatskys). يطلق على عمله اسم الخيال الغريب وهو الشخصية الأكثر بروزًا في تيار "الغريب الجديد" (New Weird). كما أنه يرفض الهيكل الكامل الذي يفترض أن المصطلح يقع تحته، مجادلاً بأن الانقسام بين الكتابة "النوعية" و"الأدبية" هو انقسام مصطنع، واضعًا نفسه في سلسلة تشمل بورخيس (Borges) وسويفت (Swift).

كاتب لندن

قال لمجلة ذا وايت ريفيو (The White Review): "تلوح لندن بشكل كبير للغاية في المجتمع؛ إنها تشعرني بالتكوين بطريقة لا أستطيع ولا أرغب في الهروب منها". هو يعمل في تقليد علماء الجغرافيا النفسية، بمن فيهم إيان سنكلير (Iain Sinclair)، ويجادل بأن قانون كتابة لندن قد قُرئ بضيق شديد على أسس ذكورية، داعيًا إلى استعادة أعمال إيما تينانت (Emma Tennant)، وجين جاسكل (Jane Gaskell)، وماري بوتس (Mary Butts)، ولورا أولدفيلد فورد (Laura Oldfield Ford).

تختبر كتبه المدينة باستمرار: أون لون دون (Un Lun Dun، 2007)، رواية للأطفال؛ المدينة والمدينة (The City & the City، 2009)؛ كراكن (Kraken، 2010)؛ مدينة السفارة (Embassytown، 2011)، التي تنقل المشكلة إلى خارج العالم وتجعلها لغوية؛ ريلسي (Railsea، 2012)؛ الروايات القصيرة هذا التعداد (This Census-Taker) وأيام باريس الجديدة الأخيرة (The Last Days of New Paris، كلاهما 2016)؛ مجموعات القصص البحث عن جيك (Looking for Jake، 2005) وثلاث لحظات من انفجار (Three Moments of an Explosion، 2015)؛ وكتاب في مكان آخر (The Book of Elsewhere، 2024)، الذي كتبه مع كيانو ريفز (Keanu Reeves). كما كتب قصصًا مصورة، بما في ذلك ديال إتش (Dial H، 2012–13) لدي سي، وهيلبليزر (Hellblazer)، وفرقة العدالة (Justice League).

السياسة

لم يعامل ميفيل اشتراكيته أبدًا كزينة أدبية. كان ينتمي إلى حزب العمال الاشتراكي والمنظمة الاشتراكية الدولية الأمريكية؛ ترشح عن التحالف الاشتراكي في ريجنت بارك وكينسينغتون نورث في عام 2001، وحصل على 459 صوتًا، أو 1.2 بالمائة. استقال من حزب العمال الاشتراكي في مارس 2013 بسبب تعامل القيادة مع مزاعم الاغتصاب، وكان عضوًا مؤسسًا في "يسار الوحدة" في وقت لاحق من ذلك العام، وغادر الشبكة الاشتراكية الدولية في عام 2014. منذ عام 2014، أدار منشورات سالفاج (Salvage Publications)، وفي عام 2015 أسس مجلة سالفاج (Salvage). تشمل أعماله غير الخيالية الكواكب الحمراء: الماركسية والخيال العلمي (Red Planets: Marxism and Science Fiction، 2009، مع مارك بولد)، أكتوبر: قصة الثورة الروسية (October: The Story of the Russian Revolution، 2017)، وطيف يطارد: عن البيان الشيوعي (A Spectre, Haunting: On the Communist Manifesto، 2022).

كان كاتبًا مقيمًا في جامعة روزفلت في شيكاغو في 2012–13، وأصبح زميلًا في الجمعية الملكية للأدب في 2015 وزميل غوغنهايم في الخيال في 2018. وهو متزوج من الفنانة سيزون بتلر (Season Butler).

لماذا يُسمى تشاينا عبقريًا

القضية هنا أقوى مما هي عليه بالنسبة لمعظم الأشخاص الذين يطلق عليهم هذا اللقب، لأنه يمكن ذكرها كقدرة محددة بدلاً من مجرد هالة. يولد ميفيل أفكارًا هي في نفس الوقت آلات سردية وقطع من النظرية السياسية. "عدم الرؤية" في المدينة والمدينة هو أداة حبكة عملية واقتراح جاد حول كيفية تعلم السكان الذين يتشاركون مدينة ما عدم تسجيل بعضهم البعض؛ ولغة مدينة السفارة هي فرضية مثيرة وجدل حول الدلالة. يستعير معظم الروائيين أفكارًا لتزيين قصة؛ هو يبني قصصًا هي الفكرة، بمعدل - اثنتا عشرة رواية، وثلاث مجموعات، وثلاثة أعمال غير خيالية سياسية، ودراسة قانونية - مما يشير إلى اختراع فائض حقيقي. صياغة موركوك، "ذكي بقدر ما هو أصيل"، هي الصياغة الدقيقة، وهي تأتي من كاتب ليس لديه سبب لمجاملة منافس.

القضية المضادة الصادقة لها جزأين. أولاً، العبقرية النظرية لم تترجم إلى تأثير سياسي: 459 صوتًا، سلسلة من الأحزاب والفصائل التي ساعد في بنائها ثم استقال منها، ويسار في بريطانيا لم يصبح أقوى بمشاركته. ثانيًا، هو يعرف المخاطر التي يحملها خياله. لقد قال إنه يراقب الزخارف المتكررة - رأسيات الأرجل، القمامة، المنازل - بدقة لتجنب المحاكاة الساخرة للذات، وهو اعتراف بأن الطريقة القائمة على الفكرة يمكن أن تتصلب إلى أسلوب متكلف. الاختراع على هذا النطاق نادر؛ إنه ليس هو نفسه الحكمة، وميفيل، بفضله، لم يزعم أبدًا أنه كذلك.

الإرث

كسر ميفيل الافتراض بأن الخيال يجب أن يكون حنينيًا. من خلال استيراد العمل والعقد والاقتصاد السياسي الحضري إلى الخيال في العالم الثاني، جعل جيلًا كاملًا من الكتاب ممكنًا، بينما أنتج عملًا أكاديميًا جادًا بما يكفي ليقف على رف خاص به. الإنجاز الأكثر ديمومة هو أن "الخيال الغريب" أصبح الآن مكانًا يذهب إليه الروائيون الطموحون للعمل بدلاً من كونه نوعًا يعتذرون عنه.