برونو والتر: قائد الأوركسترا الذي حمل صوت مالر إلى المستقبل

في 15 أبريل 1960، صعد قائد أوركسترا يبلغ من العمر ثلاثة وثمانين عاماً إلى منصة أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ليقود عمل أغنية الأرض (Das Lied von der Erde) للمرة الأخيرة، وهو نفس العمل الذي قدمه شخصياً في عرضه الأول عام 1911، نيابة عن صديق ومعلم توفي قبل أن يتمكن من سماعه. قضى برونو والتر ما يقرب من سبعة عقود في هذا الدور: ليس فقط كقائد أوركسترا، بل كرجل مؤتمن على تقديم موسيقى للعالم لم يعش مؤلفها ليرى كشف النقاب عنها.

من شليزنجر إلى والتر

ولد برونو والتر باسم برونو شليزنجر في برلين عام 1876، وبدأ تدريبه الرسمي في معهد شتيرن في سن الثامنة، وقدم أول عرض له كقائد أوركسترا عام 1894 في سن الثامنة عشرة. بعد عامين، وبناءً على طلب صاحب عمل، غير لقبه من شليزنجر إلى والتر، وهي تفصيلة صغيرة ولكنها كاشفة عن الضغوط المهنية التي واجهها موسيقي يهودي في أوروبا الناطقة بالألمانية حتى قبل أسوأ تحول في القرن العشرين ضد أشخاص مثلهم تماماً.

لقاء مالر في هامبورغ

في العام نفسه، 1894، بدأ والتر العمل بشكل وثيق مع غوستاف مالر في أوبرا هامبورغ، وهي بداية علاقة مهنية ستحدد جزءاً كبيراً من مسيرته المهنية وسمعته. أوصى مالر بترقية والتر مع تعمق تعاونهما، وكانت الثقة عميقة لدرجة أن ورثة مالر لجأوا إلى والتر لاثنين من أهم العروض الأولى بعد الوفاة في الموسيقى الكلاسيكية: أغنية الأرض في عام 1911، بعد أشهر من وفاة مالر، والسيمفونية التاسعة في عام 1912. كان كلا العملين قد تركا دون أداء فعلي من قبل مؤلفهما، مما يعني أن والتر لم يكن يفسر نوتة موسيقية ثابتة فحسب، بل كان يقدم للعالم الموسيقي فعلياً آخر البيانات الفنية لمالر، وهي مسؤولية حملها لبقية حياته كأكثر المدافعين موثوقية عن هذه الموسيقى.

مسيرة مهنية بنيت عبر عدة عواصم

على مدى العقود التالية، شغل والتر مناصب مهمة في قائمة طويلة بشكل غير عادي من المؤسسات الرائدة: أوركسترا لايبزيغ غيفاندهاوس، أوبرا فيينا الحكومية، أوركسترا فيينا الفيلهارمونية، أوبرا ولاية بافاريا، دور الأوبرا في برلين، وأوركسترا كونسيرتخيباو في أمستردام. قلة من قادة الأوركسترا في عصره تنقلوا عبر هذا العدد الكبير من المؤسسات الأوروبية من الدرجة الأولى، وهو شكل من أشكال المسيرة المهنية يعكس سمعته وعدم الاستقرار السياسي الذي أجبره على الانتقال، مدينة تلو الأخرى، بسبب الظروف بدلاً من الاختيار البسيط.

المنفى في ثلاث مراحل

أصبح عدم الاستقرار هذا وجودياً في ثلاثينيات القرن العشرين. غادر والتر ألمانيا النازية في عام 1933، وحصل على الجنسية الفرنسية في عام 1938، واستقر بشكل دائم في الولايات المتحدة في عام 1939، وهو منفى من ثلاث مراحل يتتبع تقريباً الخيارات المتضائلة المتاحة لموسيقي يهودي بارز في أوروبا خلال ذلك العقد. قدم أول عرض له مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية في يناير 1932، قبل ذلك الانتقال النهائي، وأصبحت الأوركسترا موطنه الفني في أمريكا لبقية مسيرته المهنية: بدأ التسجيل مع الفيلهارمونية في عام 1941 وقاد الأوركسترا في أوبرا متروبوليتان في نفس الفترة.

رفض الوظيفة الأولى، مرتين

تردد أن أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية عرضت على والتر منصب المدير الموسيقي أكثر من مرة، وكان يرفض في كل مرة، مشيراً إلى عمره وصحته. بدلاً من ذلك، قبل اللقب الأكثر محدودية وهو مستشار موسيقي من عام 1947 إلى 1949، وهو دور سمح له بمواصلة تشكيل التوجه الفني للأوركسترا حتى الخمسينيات دون تحمل عبء العمل الكامل للمسؤول الإداري، وهو حل وسط عملي من قائد أوركسترا تجاوز بالفعل العمر الذي تقاعد فيه معظم أقرانه أو تباطأوا بشكل كبير.

التسجيلات التي عاشت أطول من الحفلات

بقي تأثير والتر اليوم ليس من خلال الذاكرة المباشرة لحفلاته، بل من خلال إرث مسجل واسع يمتد تقريباً من عام 1900 إلى 1961، وهي واحدة من أطول مسيرات التسجيل الموثقة لأي قائد أوركسترا من جيله، وقد كرس الكثير منها لأعمال مالر وبيتهوفن وبرامز. لا تزال تلك التسجيلات في تداول نشط وإعادة إصدار بعد ما يقرب من سبعة عقود من وفاته، ولا يزال المستمعون والنقاد يعاملونها كعروض مرجعية بدلاً من كونها فضولاً تاريخياً، وهي حياة لاحقة متينة بشكل غير عادي لتسجيلات تم إجراؤها، في بعض الحالات، على تنسيقات عفا عليها الزمن الآن قبل عقود من وجود إعادة الإتقان الرقمي للحفاظ عليها.

لماذا يسمى برونو عبقرياً

تستند الحجة لتسمية والتر عبقرياً إلى السلطة التفسيرية بدلاً من التأليف، ومن الجدير بالدقة بشأن هذا التمييز: لم يكتب والتر أي سيمفونيات خاصة به، وتستند سمعته بالكامل إلى مهارة نقل نوايا الملحنين الآخرين، وقبل كل شيء نوايا مالر، بإخلاص وبصيرة غير عاديين. ومع ذلك، فهذه خبرة حقيقية وقابلة للإثبات، حيث يوصف على نطاق واسع بأنه أحد أعظم قادة الأوركسترا في القرن العشرين، وهو حكم يستند إلى عقود من التسجيلات التي لا تزال تستخدم كنقاط مرجعية، وعلى الحقيقة الفريدة المتمثلة في أن ورثة مالر أنفسهم وثقوا به، أكثر من أي قائد أوركسترا آخر متاح، لتقديم اثنين من أهم أعمال الملحن غير المسموعة للجمهور. الحجة المضادة الصادقة هي أن إنجاز والتر الأساسي كان إدارياً وليس ابتكارياً: فقد حافظ على لغة موسيقية كان مالر نفسه قد ابتكرها ودافع عنها وفسرها، وكانت عبقريته، إذا كانت الكلمة تنطبق على الإطلاق، في الحكم والإخلاص بدلاً من الأصالة.

الإرث

توفي والتر في بيفرلي هيلز، كاليفورنيا، في فبراير 1962، بعد أن قضى عقوده الأمريكية الأخيرة كأكثر مفسري مالر ثقة على قيد الحياة، ودفن في جينتيلينو، سويسرا. أظهر عيد ميلاده الـ 150، الذي تميز بكتاب الموسيقى الكلاسيكية الذين أعادوا زيارة إرثه المسجل، مدى ضآلة تلاشي تلك السمعة: لا يزال النقاد يؤطرونه من خلال نفس الركائز الثلاث — مالر وبيتهوفن وبرامز — التي حددت حياته العملية، وهو قائد أوركسترا يتذكره الناس ليس لإعادة ابتكار الذخيرة الموسيقية، بل للتأكد من بقاء النسخة الصحيحة منها. إنه قوس مناسب لرجل كانت هويته المهنية الكاملة تتطلب بالفعل فعل محو الذات قبل أن يمسك بعصا القيادة لمالر: تغيير الاسم الذي ولد به لأن العالم الذي عمل فيه تطلب ذلك، وبناء، تحت لقب مستعار، سمعة جيدة بما يكفي لدرجة أن لا أحد يتذكرها الآن كأي شيء سوى اسمه الخاص.