آنا أخماتوفا: الشاعرة التي حفظت قصائدها غيباً لإنقاذها

لمدة خمسة عشر عاماً، لم تستطع آنا أخماتوفا (Anna Akhmatova) كتابة شعرها بشكل آمن. في أواخر الثلاثينيات، وبينما كانت تقف لساعات في طابور خارج سجن كريستي (Kresty prison) في لينينغراد لتعرف ما إذا كان ابنها سيعيش أم سيموت، ألفت قصيدتها "قداس" (Requiem)، وهي روايتها عن إرهاب ستالين، بالكامل في رأسها. كانت تهمس بالأبيات لعدد قليل من الأصدقاء الموثوقين، وتراقبهم وهم يحفظونها، ثم تحرق الورقة التي كتبت عليها الأبيات لفترة وجيزة، حتى لا توجد مخطوطة يمكن للشرطة السرية العثور عليها. ظلت القصيدة حية لعقود بالطريقة نفسها التي كُتبت بها: في ذاكرة الآخرين.

ابنة أمير بحر اختارت اسماً تترياً

ولدت آنا أندرييفنا غورينكو (Anna Andreevna Gorenko) في 11 يونيو 1889، بالقرب من البحر الأسود، لعائلة من الطبقة العليا - كانت والدتها من سلالة ملاك الأراضي، ووالدها ضابط بحري ينتمي للنبلاء بالوراثة. نشأت في تسارسكوي سيلو (Tsarskoye Selo)، الضاحية الإمبراطورية خارج سانت بطرسبرغ، وارتادت مدرسة ماريينسكايا للبنات هناك قبل أن تنهي دراستها في كييف عام 1907. درست القانون لفترة وجيزة في كلية كييف للنساء قبل أن تتركها من أجل الأدب. ظهرت قصيدتها الأولى في العام نفسه في "سيريوس" (Sirius)، وهي مجلة أسسها الرجل الذي سيصبح زوجها الأول، الشاعر نيكولاي غوميليف (Nikolai Gumilev). ولتجنيب والدها إحراج وجود شاعرة في العائلة، اتخذت اسم الشهرة أخماتوفا (Akhmatova)، المستوحى من التراث العائلي حول أحد الأسلاف التتار، خان أخمات (Khan Akhmat) - وهو الاسم الذي ستصبح به واحدة من أكثر الشعراء تأثيراً في القرن العشرين.

الزواج، الأكمية، والشهرة المبكرة

تزوجت أخماتوفا من غوميليف في كييف في أبريل 1910؛ كان الزواج غير تقليدي منذ البداية، حيث كان غوميليف يغيب كثيراً في أفريقيا، وعاش الاثنان حياة منفصلة إلى حد كبير حتى أثناء تربية ابنهما ليف (Lev)، الذي ولد عام 1912 وكان يُترك غالباً تحت رعاية جدته. قاد غوميليف حركة الأكمية (Acmeism)، وهي رد فعل ضد الرمزية أصر على العالم الملموس والمرئي بدلاً من التجريد والتصوف، وأصبحت أخماتوفا عضواً مركزياً في "نقابة الشعراء" التابعة لها، إلى جانب أوسيب ماندلشتام (Osip Mandelstam). جعلتها مجموعتها الأولى، "مساء" (Vecher, 1912)، مشهورة أدبية فورية بسبب تناولها المقتصد والدقيق نفسياً للحب والمصير الشخصي؛ وأصبحت مجموعتها الثانية، "المسبحة" (Chetki, 1914)، كتابها الأكثر شعبية. كانت تقدم عروضاً بانتظام في ملهى "الكلب الضال" (Stray Dog) في سانت بطرسبرغ، وكان وصف الناقد بوريس إيخنباوم (Boris Eikhenbaum) لشخصيتها المبكرة بأنها "نصف راهبة، ونصف عاهرة" - الذي كان يقصد به تحليلاً أدبياً لدمجها بين العاطفة الدنيوية والشعور الديني - سيُحرف لاحقاً إلى تهمة من قبل السلطات السوفيتية التي اعتبرت عملها غير أخلاقي وخطير أيديولوجياً.

اختيار البقاء

تطلقت أخماتوفا وغوميليف في عام 1918؛ وتزوجت الشاعر فلاديمير شيليكو (Vladimir Shileiko) في ذلك العام (تطلقا عام 1926) ودخلت لاحقاً في علاقة استمرت لعقود مع مؤرخ الفن نيكولاي بونين (Nikolai Punin)، الذي اعتبرته زوجها الثالث، حيث تقاسما شقة في قصر شيريميتيف (Sheremetev Palace) السابق لمدة أربعين عاماً تقريباً. على عكس العديد من معاصريها الأدبيين، اختارت ألا تهاجر بعد ثورة 1917، وبقيت في روسيا خلال الحرب الأهلية. أصبحت تكلفة ذلك الاختيار واضحة في عام 1925، عندما قمعت السلطات السوفيتية جميع منشوراتها تماماً - وهو حظر استمر خمسة عشر عاماً، عاشت خلالها على أعمال الترجمة ودعم الأصدقاء، ومحيت فعلياً من الحياة العامة السوفيتية كشاعرة حتى وهي تواصل الكتابة.

"قداس" ويقظة الأم

تم إعدام غوميليف، رغم طلاقه الطويل من أخماتوفا، من قبل الشرطة السرية البلشفية في عام 1921 بتهمة التآمر المعادي للثورة - وهي حقيقة جعلت ابنهما ليف مشتبهاً به بالوراثة. اعتقل ليف مراراً وتكراراً وقضى سنوات، من 1935 إلى 1956، في نظام معسكرات العمل القسري لستالين لسبب أساسي هو أنه ابن والده. وخلال إحدى فترات الانتظار خارج سجن كريستي للحصول على أخبار عنه، ألفت أخماتوفا "قداس" بين عامي 1935 و1940، وهي سلسلة تعتبر واحدة من أكثر الشهادات الأدبية مباشرة على الإرهاب العظيم، ولا تنتهي بنصب تذكاري لنفسها في مكان ممتع، بل برغبتها في إقامة نصب خارج بوابات السجن حيث كانت تنتظر. ظلت القصيدة تتداول فقط في أجزاء محفوظة غيباً بين الأصدقاء الموثوقين حتى وقت طويل بعد وفاة ستالين.

التنازل وفشله

خلال الحرب العالمية الثانية، تم إجلاء أخماتوفا إلى طشقند، حيث قدمت قراءات عامة وكتبت "شجاعة" (Courage, 1942)، وهي دعوة في زمن الحرب للحفاظ على اللغة الروسية من الفناء. لم تجلب عودتها إلى لينينغراد أي أمان. أدت زيارات إشعيا برلين (Isaiah Berlin) إلى شقتها في عامي 1945 و1946 - وهو أكاديمي من أكسفورد يزور شاعرة يعجب بها - إلى إدانة مباشرة من الحزب الشيوعي: فقد وصفت قرارات الحزب عام 1946 شعرها بأنه "متشائم" ومتجذر في "الثقافة البرجوازية"، وتم طردها من اتحاد الكتاب السوفيت، وسلبت حصتها الغذائية، ودمر الكثير من أعمالها الأخيرة. أعيد اعتقال ليف في عام 1949. تحت ضغط من أصدقاء يائسين لمساعدة ابنها، كتبت أخماتوفا شعراً دعائياً يمدح ستالين والدولة السوفيتية - وهو عمل اعتبرته كاذباً تجاه كل ما وقفت من أجله، ولم يؤد في النهاية إلى إطلاق سراح ليف. وصفت ذلك لاحقاً بأنه تضحية قدمت عبثاً.

"قصيدة بدون بطل"

أكثر أعمالها طموحاً وتعقيداً من الناحية الشكلية، "قصيدة بدون بطل" (Poema bez geroia, Poem Without a Hero)، التي بدأت عام 1940 وتمت مراجعتها لعقدين إضافيين، تعيد بناء سانت بطرسبرغ البوهيمية عام 1913 من خلال شخصيات مقنعة من كوميديا ديليارتي (commedia dell'arte) تمثل أصدقاء ماتوا أو اختفوا منذ ذلك الحين - وهي قصيدة تدور صراحة حول الذاكرة كالتزام أخلاقي، ومشفرة عمداً ضد الرقباء الذين كانوا سيدمرونها لولا ذلك. قالت إنها ستدفن معها ومع القرن نفسه.

الاعتراف المتأخر

بعد وفاة ستالين عام 1953، خفت القيود؛ وأطلق سراح ليف أخيراً في عام 1956، وبدأت المجلدات الخاضعة للرقابة من شعرها في الظهور مرة أخرى خلال أواخر الخمسينيات والستينيات، وبلغت ذروتها في "طيران الوقت" (Beg vremeni, The Flight of Time, 1965)، وهي مجموعة شملت مسيرتها المهنية وتضمنت أعمالاً لم تنشر من قبل. في السبعينيات من عمرها، سُمح لها بالسفر إلى الخارج لأول مرة منذ عقود، حيث حصلت على جائزة إيتنا-تاورمينا (Etna-Taormina prize) في إيطاليا عام 1964 ودرجة الدكتوراه الفخرية من أكسفورد عام 1965. توفيت بنوبة قلبية في 5 مارس 1966، بالقرب من موسكو، ودفنت في كوماروفو (Komarovo)، خارج لينينغراد.

لماذا تُدعى آنا عبقرية

يكمن عبقرية أخماتوفا في انضباط غريب ورهيب: تأليف وحفظ شعر عظيم بدون ورق، وبدون ناشر، وبدون أمان، باستخدام الحفظ كتقنية للمقاومة لأن الكتابة نفسها كانت مخاطرة مميتة. هذا الظرف وحده لن يجعل الشاعر عظيماً، لكن الشعر المنتج في ظله كان كذلك - إن سرد "قداس" البسيط والصريح لحزن أم داخل كارثة وطنية يعتبره النقاد من بين الوثائق الأدبية الأساسية للستالينية، وكانت مجموعاتها المبكرة قد ميزتها بالفعل، قبل الإرهاب بوقت طويل، كواحدة من الأصوات المحددة للأكمية الروسية. التعقيد الصادق هو أن سجلها يتضمن قصائد الدعاية التي كتبتها تحت الإكراه لمحاولة إنقاذ ابنها - وهو عمل تنصلت منه هي نفسها، ويظهر أنه حتى الشاعرة التي احتفي بها لقول الحقيقة دون مساومة قدمت تنازلاً، في ظل ظروف لا يستطيع سوى القليل من القراء اليوم الحكم عليها.

الإرث

لم تعش أخماتوفا لترى مجموعتها الكاملة من الأعمال تُنشر بحرية في بلدها - فقد جاء ذلك فقط في أواخر الثمانينيات، عندما وصلت آخر القصائد المكبوتة أخيراً إلى القراء السوفيت العامين، وتميزت ذكراها المئوية عام 1989 بإحياء ذكرى واسع النطاق. أصبحت شقتها في لينينغراد في قصر شيريميتيف، حيث عاشت بشكل متقطع لمدة أربعين عاماً، الآن متحف آنا أخماتوفا، ولا يزال "قداس" أحد الروايات الأدبية المحددة لما فعلته الدولة السوفيتية بشعبها.