أناتول فيستولاري: الصبي الذي قاد "السيمفونية العاطفية" في سن السابعة

في سن لا يزال فيه معظم الأطفال يتعلمون قراءة الساعة، وقف أناتول فيستولاري (Anatole Fistoulari) أمام أوركسترا محترفة في كييف ليقود السيمفونية السادسة لتشايكوفسكي، المعروفة بـ "العاطفية" (Pathétique) — وهو عمل يثقل كاهل قادة أوركسترا يكبرونه بأربعة أضعاف عمره من حيث الثقل العاطفي. كان في السابعة من عمره. وبحلول الثالثة عشرة من عمره، كان يقود أوبرا "شمشون ودليلة" لسان صانص في بوخارست. كانت تلك بداية حياة قضاها بالكامل تقريباً على منصة القيادة، وهي مسيرة قادته من كييف الإمبراطورية إلى لندن إبان الحرب، ثم إلى الزواج من ابنة غوستاف مالر.

ابن قائد الأوركسترا

ولد فيستولاري في 20 أغسطس 1907 في كييف، التي كانت حينها جزءاً من الإمبراطورية الروسية، لأب يعمل قائداً للأوركسترا وهو غريغور فيستولاري (Gregor Fistoulari)، الذي درس بدوره على يدي ريمسكي كورساكوف وأنطون روبنشتاين، وأصبح المعلم الأول لابنه. تجلى ذلك الإرث الموسيقي على الفور: جاء أول ظهور للطفل البالغ من العمر سبع سنوات في دار أوبرا كييف مع "السيمفونية العاطفية" في حفل خيري، وبحلول الثانية عشرة كان يقوم بجولات مهنية في جميع أنحاء ألمانيا وهولندا ورومانيا، وهو جدول زمني من الارتباطات الدولية كان سيكون لافتاً لقائد أوركسترا بالغ وذو خبرة، ناهيك عن طفل. واصل دراسته في برلين تحت إشراف قائد الأوركسترا الشهير آرثر نيكيش، مستوعباً دروساً من أحد الرموز الأوركسترالية التي شكلت الجيل السابق.

باريس و"باليه روس"

بدأت مسيرة فيستولاري المهنية كبالغ تتشكل في أوائل الثلاثينيات في باريس، حيث قاد في عام 1931 المغني الروسي العظيم فيودور شاليابين، ومنذ عام 1933 قاد أوبرا "غراند أوبرا روس" في مسرح شاتليه. ارتبط اسمه بشكل وثيق بعالم "باليه روس" (Ballets Russes) في تلك السنوات، حيث عمل مع شركة ليونيد ماسين، وفي وقت لاحق من ذلك العقد، مع "باليه روس دي مونتي كارلو"، حيث قام بجولة في أمريكا الشمالية معهم في عام 1937. حددت هذه الفترة التخصص الذي سيميز بقية حياته المهنية: موسيقى الباليه، وقبل كل شيء أعمال تشايكوفسكي الروسية، التي قدمها بإحساس خاص لإيقاع الرقص والوتيرة المسرحية التي ميزته عن قادة الأوركسترا السيمفونية التقليديين.

الحرب، الهروب، ولندن

انضم فيستولاري إلى الجيش الفرنسي عام 1939 مع اندلاع الحرب، وبعد سقوط فرنسا هرب إلى إنجلترا، حيث أعاد بناء مسيرته من الصفر تقريباً. أثبت ذلك أنه كان أساس سمعته في العالم الناطق بالإنجليزية: في عام 1943، قدم السيمفونية السادسة لشاستاكوفيتش للجمهور البريطاني، وفي نفس العام تم تعيينه قائداً رئيسياً لأوركسترا لندن الفيلهارمونية، وهو منصب شغله حتى عام 1944، حيث كان مسؤولاً عن جدول مرهق يضم حوالي 120 حفلة موسيقية وسط ضغوط لندن في زمن الحرب. حصل على الجنسية البريطانية في عام 1948، مما أضفى طابعاً رسمياً على انتقال بدأ كضرورة في زمن الحرب.

الزواج من عائلة مالر

في عام 1942، تزوج فيستولاري من آنا مالر، ابنة الملحن غوستاف مالر والنحاتة، في زواج وضعه مباشرة ضمن واحدة من أكثر العائلات الموسيقية شهرة في القرن العشرين. أنجب الزوجان ابنة، مارينا مالر (Marina Mahler)، ولدت في عام 1943، والتي ستؤسس لاحقاً مؤسسة مالر المكرسة لإرث جدها. انتهى الزواج بالطلاق حوالي عام 1956؛ وتزوج فيستولاري لاحقاً من عازفة الكمان الاسكتلندية إليزابيث لوكهارت.

سنوات التسجيل

من أواخر الأربعينيات حتى منتصف الستينيات، أصبح فيستولاري واحداً من أكثر قادة الأوركسترا تسجيلاً لموسيقى الباليه في أي مكان، حيث عمل مع شركات إنتاج منها ديكا (Decca)، وإيمي (EMI)، وRCA، وميركوري (Mercury)، وMGM. سجل سيمفونية "بحيرة البجع" لتشايكوفسكي ثلاث مرات منفصلة — في عام 1952، وفي تسجيل ستيريو عام 1961، وفي نسخة كاملة نادرة عام 1973 — إلى جانب تسجيلات كاملة لباليه "جيزيل" و"سيلفيا" لشركة ميركوري، وهي مشاريع تظل نقاط مرجعية لهواة جمع تسجيلات الباليه. كما عمل كمرافق ومتعاون مع كبار العازفين المنفردين في ذلك العصر، بما في ذلك عازفي الكمان يهودي مينوهين وناثان ميلشتاين وعازف البيانو فلاديمير أشكينازي، وكانت آخر جلسة تسجيل له، في يونيو 1978 مع أوركسترا فيلهارموني، مخصصة لكونشرتو الكمان لمندلسون.

لماذا يُطلق على أناتول لقب عبقري

تستند مطالبة فيستولاري بالعبقرية تحديداً إلى نوع من ظاهرة المعجزات التي تعد نادرة حتى بين قادة الأوركسترا: ظهور مهني موثق في سن السابعة لقيادة أوركسترا كاملة عبر سيمفونية ذات صعوبة عاطفية وتقنية كبيرة، تليها جولات دولية قبل سن المراهقة. هذا ليس مجرد نضج مبكر من الناحية التقنية — كالقراءة الفورية أو الحفظ — بل هو القدرة الأكثر ندرة على تنظيم، وتيرة، وتوجيه العشرات من الموسيقيين المحترفين البالغين جسدياً من خلال تفسير متماسك، وهي مهارة تتطلب عادةً سنوات من خبرة الفرق الموسيقية لاكتسابها. التقييم الصادق هو أن سمعة فيستولاري الناضجة، كما توضح المصادر، استقرت في تخصص حقيقي ولكنه محدود — الباليه والريبرتوار الروسي — بدلاً من النطاق السيمفوني والأوبرالي الواسع الذي يطالب به قادة الأوركسترا الذين يتم الحديث عنهم بشكل شائع كعباقرة تفسيريين، مثل فورتفانجلر أو توسكانيني. بعبارة أخرى، ظهرت موهبته أولاً وبشكل أكثر إثارة كطفل معجزة، ونضجت إلى حرفية متخصصة خبيرة وذات قيمة عالية بدلاً من نوع إعادة التفسير الذي يغير حقبة زمنية والذي يحتفظ النقاد بكلمة "عبقري" له اليوم.

الإرث

توفي فيستولاري في 21 أغسطس 1995 في مستشفى الملكة ماري في لندن، بعد يوم واحد من عيد ميلاده الثامن والثمانين، بعد سنوات من التهاب المفاصل المنهك، ودفن في مقبرة هامبستيد. لا يزال اسمه حياً اليوم بشكل رئيسي بين جامعي تسجيلات الباليه ومؤرخي سنوات الحرب لأوركسترا لندن الفيلهارمونية، وهي سمعة بُنيت ليس على أي أداء تحويلي واحد، بل على عقود من السلطة الموثوقة والمطابقة في ريبرتوار — أعمال تشايكوفسكي للباليه قبل كل شيء — التي كان يتدرب عليها في الواقع منذ أن كان في السابعة من عمره.