إيمي إيرفينغ (Amy Irving): الصوت وراء جيسيكا رابيت، ووجه فيلم 'ينتل'

لقد رفضت الأدوار التي كان من الممكن أن تجعلها اسماً مألوفاً في كل بيت على مدى خمسة عقود؛ فقد ذهب دور الأميرة ليا إلى كاري فيشر (Carrie Fisher)، وبعد سنوات، أفلت دور ماريون رايفنوود (Marion Ravenwood) في فيلم 'سارقو التابوت المفقود' (Raiders of the Lost Ark) من بين يديها أيضاً، وكلا الدورين كانا ضحية لانفصالها عن المخرج الشاب ستيفن سبيلبرغ (Steven Spielberg). ومع ذلك، بنت إيمي إيرفينغ مسيرتها المهنية من أدوار أكثر غرابة وإثارة للاهتمام: شاهدة عيان تتعرض للتنمر في ليلة الحفلة الراقصة، وناشطة من جنوب أفريقيا في مسرح خارج برودواي، والأشهر من ذلك كله، صوت الغناء لشخصية الرسوم المتحركة 'المرأة الفاتنة' الذي لم يكن لأحد غيرها أن يجعله يبدو بهذا العمق والوعي.

الولادة في المسرح

وُلدت إيرفينغ في 10 سبتمبر 1953 في بالو ألتو بولاية كاليفورنيا لأبوين يعملان في مجال الأداء: والدها جولز إيرفينغ (Jules Irving)، مخرج مسرحي وسينمائي من أصول يهودية روسية، ووالدتها بريسيلا بوينتر (Priscilla Pointer)، وهي ممثلة. لم يكن التمثيل اختياراً بقدر ما كان إرثاً؛ فقد ظهرت لأول مرة على المسرح في سن تسعة أشهر في إنتاج لمسرحية 'رومبل ستيلتسكين' (Rumpelstiltskin)، وفي سن الثانية عشرة كانت تظهر في مشهد جماعي في عرض مسرحية 'زوجة الريف' (The Country Wife) على برودواي. عندما تولى والدها منصب مدير مسرح لينكولن سنتر ريبيرتوري (Lincoln Center Repertory Theater)، انتقلت العائلة إلى مانهاتن، وتلقت إيرفينغ تدريباً رسمياً في المعهد الموسيقي الأمريكي للمسرح (American Conservatory Theater) في سان فرانسيسكو وفي أكاديمية لندن للموسيقى والفنون المسرحية (London Academy of Music and Dramatic Art) قبل أن تكمل تعليمها في مدرسة الأطفال المحترفين (Professional Children's School) في نيويورك.

'كاري'، 'الغضب'، وفشل الوصول إلى النجومية

جاء ظهور إيرفينغ الأول في السينما في سن الثالثة والعشرين، حيث لعبت دور سو سنيل (Sue Snell)، وهي واحدة من الشخصيات القليلة التي نجت من فيلم 'كاري' (Carrie, 1976) للمخرج برايان دي بالما (Brian De Palma) مع احتفاظها ببعض التعاطف. أشركها دي بالما مرة أخرى بعد عامين في دور البطولة النفسية في فيلم 'الغضب' (The Fury, 1978). خلال هذه الفترة، كانت في علاقة طويلة مع ستيفن سبيلبرغ، ويُقال إن انفصالهما حوالي عام 1980 كلفها دور ماريون رايفنوود في فيلم 'سارقو التابوت المفقود'، وهو دور ذهب بدلاً من ذلك إلى كارين ألين (Karen Allen). تصالحت مع سبيلبرغ لاحقاً وتزوجا في عام 1985 وأنجبا ابناً يُدعى ماكس (Max)، قبل أن يتطلقا في عام 1989 في قضية اشتهرت بقرار القاضي إلغاء اتفاقية ما قبل الزواج التي قيل إنها كُتبت على منديل كوكتيل.

ترشيح لجائزة الأوسكار عن فيلم 'ينتل'

جاء الرصيد السينمائي الأبرز لإيرفينغ في عام 1983: حيث لعبت دور البطولة أمام باربرا سترايساند (Barbra Streisand) في فيلم 'ينتل' (Yentl)، وهو الظهور الإخراجي الأول لسترايساند، ونالت إيرفينغ ترشيحها الوحيد لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة في سن الثلاثين. يظل هذا أعلى نقطة في مسيرتها السينمائية من حيث الاعتراف الصناعي، رغم أنه بالكاد يمثل حدود نطاقها؛ فقد استمرت لتنال ترشيحاً لجائزة غولدن غلوب عن الفيلم الرومانسي الكوميدي 'عبور ديلانسي' (Crossing Delancey, 1988)، الذي كان انطلاقتها كنجمة أولى، وقدمت لاحقاً صوت الغناء لشخصية جيسيكا رابيت في فيلم 'من ورط الأرنب روجر' (Who Framed Roger Rabbit, 1988)، وهو أداء صوتي تفوق على معظم أدوار الفيلم الأخرى في الذاكرة الثقافية. أعادت تمثيل دور سو سنيل بعد أكثر من عقدين من فيلم 'كاري' في فيلم 'الغضب: كاري 2' (The Rage: Carrie 2, 1999)، وظهرت في فيلم 'ترافيك' (Traffic, 2000) للمخرج ستيفن سودربيرغ (Steven Soderbergh) أمام مايكل دوغلاس (Michael Douglas)، واجتمعت مع سودربيرغ مرة أخرى في فيلم 'أنسين' (Unsane, 2018) - وهي مسيرة استمرت في التقاطع مع نفس المجموعة من كبار المخرجين على مدى خمسة عقود.

حياة موازية على المسرح

لم تتعامل إيرفينغ يوماً مع المسرح كعمل جانبي. فقد أمضت تسعة أشهر على مسرح برودواي في مسرحية 'أماديوس' (Amadeus, 1980)، وقدمت عرضاً أمام ريكس هاريسون (Rex Harrison) في مسرحية 'بيت القلوب المحطمة' (Heartbreak House)، وفازت بجائزة أوبي (Obie Award) في عام 1988 عن أدائها في مسرحية 'الطريق إلى مكة' (The Road to Mecca) للكاتب أثول فوغارد (Athol Fugard) خارج برودواي. استمرت أعمالها المسرحية عبر مسرحية 'الزجاج المكسور' (Broken Glass, 1994) لآرثر ميلر (Arthur Miller)، وإعادة إحياء مسرحية 'الأخوات الثلاث' (Three Sisters) إلى جانب جين تريبل هورن (Jeanne Tripplehorn) وليلي تايلور (Lili Taylor)، والعرض الأمريكي الأول لثلاثية 'ساحل اليوتوبيا' (The Coast of Utopia) للكاتب توم ستوبارد (Tom Stoppard) في لينكولن سنتر في عام 2006–2007، وهو إنتاج ماراثوني يُعتبر من أكثر المهام تطلباً في المسرح الأمريكي المعاصر. شاركت في تقديم جوائز توني (Tony Awards) مع أنتوني هوبكنز (Anthony Hopkins) في عام 1994، وهي علامة على مدى تحولها إلى ركيزة أساسية في مسرح نيويورك بدلاً من مجرد ممثلة سينمائية تقتحم المسرح.

الحياة بعد سبيلبرغ

استمرت الحياة الشخصية لإيرفينغ في التقاطع مع حياتها المهنية. كانت لها علاقة قصيرة مع ويلي نيلسون (Willie Nelson)، شريكها في فيلم 'هني ساكل روز' (Honeysuckle Rose, 1980)، الذي كان ظهورها الغنائي الأول على الشاشة. تزوجت من المخرج البرازيلي برونو باريتو (Bruno Barreto) في عام 1996، وأنجبت ابناً ثانياً، غابرييل (Gabriel)، وتطلقت في عام 2005؛ وتزوجت من صانع الأفلام الوثائقية كينيث باوزر جونيور (Kenneth Bowser Jr.) في عام 2007. استقر الزوجان في حظيرة محولة في ريف مقاطعة ويستشستر بنيويورك، والتي احترقت في عام 2009 وأعيد بناؤها باستخدام خشب معاد تدويره، بالإضافة إلى شقة في مانهاتن اشترتها إيرفينغ في عام 2015. في عام 2023، وفي سن السبعين، أصدرت ألبوماً غنائياً أول بعنوان 'ولدت في صندوق' (Born in a Trunk)، وهو مجموعة من عشر أغانٍ غطت فيها أعمالاً أخرى ووصفتها بأنها مراجعة موسيقية لحياتها، مما يمثل توسعاً متأخراً في مسيرتها نحو مجال أداء رابع بعد السينما والتلفزيون والمسرح.

لماذا تُسمى إيمي عبقرية

الإجابة الصادقة هي أن 'العبقرية' ليست الكلمة الطبيعية التي يدعمها السجل المهني لإيرفينغ، والقضية يجب أن تُبنى بعناية بدلاً من الافتراض. إنجازها هو إنجاز حرفي: تحكم تقني واسع النطاق في الصوت والحضور بشكل غير عادي مكن نفس الممثلة من تثبيت فيلم رعب لبرايان دي بالما بشكل مقنع، وحمل الدراما الموسيقية المرموقة لباربرا سترايساند، وتوفير أداء صوتي متكامل تماماً لشخصية كرتونية لا تملك جسداً للتمثيل، والحفاظ على مكانتها على مدى تسعة أشهر من ثمانية عروض أسبوعياً من الدراما الغنائية والخطابية في برودواي. ذلك النطاق - التنقل بين الطبيعية السينمائية، والعمل الصوتي للرسوم المتحركة، وتقنية المسرح الكلاسيكي دون أن يعاني أي تخصص بشكل ملحوظ - هو مزيج نادر من المهارات، ولكنه براعة فنانة وليست عملاً من أعمال الإبداع الأصيل أو الاختراق الفكري من النوع الذي تشير إليه الكلمة عادةً. لا يوجد ناقد أو زميل في السجل يصفها بالعبقرية؛ فالمديح المتاح، بما في ذلك ترشيحها للأوسكار وجائزة أوبي، يصورها بدلاً من ذلك كحرفية جادة ومنضبطة ومتينة بشكل استثنائي. القول العادل هو أن إيرفينغ تمثل الإتقان والنطاق ضمن مهنة الممثل، مستمرة عبر خمسة عقود وثلاثة وسائط متداخلة، بدلاً من العبقرية بأي معنى أقوى.

الإرث

تقاوم مسيرة إيرفينغ صورة تعريفية واحدة - فهي في آن واحد سو سنيل، وهاداس في فيلم 'ينتل'، والصوت الذي يخرخر قائلاً 'أنا لست سيئة، أنا فقط رُسمت بهذه الطريقة' - وهذا الرفض للتقيد بدور واحد أو وسيط واحد هو في حد ذاته الشيء الأكثر تميزاً في حياة عملية امتدت عبر برودواي وهوليوود، ومؤخراً، استوديو تسجيل.