ألا بوغاتشيفا: الصوت الذي صمد أكثر من الدولة

كانت هناك نكتة تتداول في أواخر العهد السوفيتي تقول إن ليونيد بريجنيف (Leonid Brezhnev) كان "مسؤولًا حكوميًا صغيرًا في عصر بوغاتشيفا". كانت النكتة مضحكة لأنها كانت قابلة للنقاش. فعلى مدى خمسين عامًا تقريبًا، كانت ألا بوغاتشيفا (Alla Pugacheva) الصوت الأكثر تميزًا في العالم الناطق بالروسية، وهي شهرة بلغت حدًا جعل الدولة عاجزة عن تجاهلها أو السيطرة عليها بالكامل. في سبتمبر 2022، اختبرت أيًا من هذين الأمرين كان حقيقيًا، وطلبت من وزارة العدل الروسية إعلانها عميلة أجنبية.

عشر سنوات من العدم

ولدت باسم ألا بوريسوفنا بوغاتشيفا (Alla Borisovna Pugacheva) في 15 أبريل 1949 في موسكو. بدأت التسجيل بشكل احترافي عام 1965، وهي لا تزال في مدرسة الموسيقى، بأغنية روك بعنوان "روبوت" (Robot) حققت نجاحًا متواضعًا ولم تؤدِ إلى شيء محدد.

ما تلا ذلك كان عقدًا من الغموض شبه الكامل - أعمال استوديو، جولات، بث ثانوي - وهو الجزء الأكثر أهمية في سيرتها الذاتية. لم تُكتشف بوغاتشيفا كمعجزة. بل قضت أواخر مراهقتها وعشرينات عمرها في العمل، أمام الجمهور وبمخاطر منخفضة، لتكتشف جوهر صوتها. ما وصلت إليه في النهاية كان مزيجًا: حس موسيقي سلافي ممزوج بجماليات البوب الغربية، وهو مزيج كان في منتصف السبعينات في الاتحاد السوفيتي جذابًا تجاريًا وحساسًا سياسيًا.

أرل كينو

جاءت الانطلاقة في عام 1975 في مهرجان "أورفيوس الذهبي" (Golden Orpheus) للأغنية في بلغاريا، حيث فازت بالجائزة الكبرى بأغنية "أرل كينو" (Arlekino) - أي "المهرج". لم يكن الأداء مجرد غناء؛ بل كان تقمصًا. لعبت بوغاتشيفا دور المهرج كشخصية تضحك عند الطلب من أجل جمهور لن ينظر أبعد من الطلاء، والضحكة التي وضعتها في التسجيل هي واحدة من أكثر الأصوات تميزًا في الثقافة السوفيتية.

بث التلفزيون السوفيتي الأداء، وصدر التسجيل، وأصبحت بين عشية وضحاها الفنانة الأكثر شهرة في البلاد.

عصر بوغاتشيفا

طوال أواخر السبعينات والثمانينات، كانت ثابتًا في مهرجانات الأغنية الأوروبية وظهرت في أفلام وإنتاجات تلفزيونية في جميع أنحاء القارة. حضورها على المسرح - المفعم بالطاقة، المتحرر، المباشر عاطفيًا - كسر الرسمية التي جعلها أداء المنوعات السوفيتي معيارًا، وفهم الجمهور هذا الاختلاف كنوع من الإذن.

كانت أيضًا، وبشكل غير معتاد لنجمة سوفيتية، تبني قوة مؤسسية بدلًا من مجرد الشهرة. حصلت على شهادة من معهد لوناتشارسكي الحكومي للفنون المسرحية (Lunacharsky State Institute of Theatre Arts) عام 1981. في عام 1988 أصبحت المديرة الفنية لـ "مسرح الأغنية" (Theatre of Song) في موسكو، مما منحها السيطرة على إخراج أعمالها الخاصة، وقامت بجولة في الولايات المتحدة لأول مرة. في عام 1991، حصلت من ميخائيل غورباتشوف (Mikhail Gorbachev) على لقب فنان الشعب في الاتحاد السوفيتي (People's Artist of the USSR) - وهو آخر لقب مُنح على الإطلاق، حيث تلاشت الدولة التي منحته من حولها.

أرقام المبيعات من ذلك العالم هي تقريبية بطبيعتها. تقدر "نوفايا غازيتا أوروبا" (Novaya Gazeta Europe) إجمالي مبيعاتها بأكثر من 150 مليون أسطوانة بحلول الثمانينات؛ وتسجل موسوعة بريتانيكا (Britannica) حوالي 250 مليونًا بحلول عام 1997. أي من الرقمين يجعلها واحدة من أكثر الفنانين مبيعًا في التاريخ ضمن سوق لم يكن يحصيه أحد تقريبًا من الخارج.

ما بعد الاتحاد

حولتها روسيا ما بعد السوفيت إلى شيء أقرب إلى مؤسسة منه إلى نجمة بوب. امتدت أعمالها إلى الأزياء والعطور والأحذية، وظلت النقطة المرجعية التي يُقاس عليها كل فنان ناطق بالروسية لاحقًا، بينما ظل جاذبيتها خارج الجمهور الناطق بالروسية محدودة - وهي حقيقة تشير إليها بريتانيكا بوضوح.

سار مسارها السياسي جنبًا إلى جنب. في عام 2007 ظهرت في إعلان سياسي يدعم فلاديمير بوتين (Vladimir Putin) وحزب روسيا الموحدة (United Russia). ساءت العلاقة عندما ترشح بوتين لولاية ثالثة في عام 2012 بعد أن تعهد بأنه لن يفعل ذلك: قامت بوغاتشيفا بحملة للمرشح المعارض ميخائيل بروخوروف (Mikhail Prokhorov) ودعمت علنًا أعضاء فرقة "بوسي ريوت" (Pussy Riot) المسجونات. بحلول عام 2015 كانت تصف بوتين بأنه زعيم العالم السفلي لدولة إجرامية. وفي ترتيب يقول شيئًا عن مكانتها، كان بوتين قد قدم لها شخصيًا وسام الاستحقاق للوطن (Order for Merit to the Fatherland) في العام السابق.

سبتمبر 2022

بعد الغزو الشامل لأوكرانيا في فبراير 2022، غادرت بوغاتشيفا وزوجها، الكوميدي مكسيم غالكين (Maxim Galkin)، إلى إسرائيل. عندما صنفت وزارة العدل غالكين كعميل أجنبي، ردت بمنشور على إنستغرام تطالب بتصنيفها كعميلة أيضًا. وصفت غالكين بأنه "وطني روسي صادق ولائق ومخلص وغير قابل للفساد"، وهاجمت "الأهداف الوهمية" التي كتبت أنها بسببها يموت الأطفال.

كان الرد من جهاز إعلام الدولة فوريًا. قال نائب رئيس مجلس الدوما، بيوتر تولستوي (Pyotr Tolstoy)، إنها فقدت الاتصال بالواقع. نشر المذيع فلاديمير سولوفيوف (Vladimir Solovyov) "ارقدي بسلام، ألا بوغاتشيفا". طالبت الكنيسة الأرثوذكسية الروسية باعتذار. ثم - لا شيء. لم تُفتح قضية جنائية، ولم يتم منح تصنيف العميل الأجنبي الذي طلبته. اتضح أنها كانت أكبر من أن تتم محاكمتها. ومنذ ذلك الحين، ورد أنها وغالكين انتقلا إلى لاتفيا.

لماذا تُسمى ألا بالعبقرية

أقوى حجة لصالح بوغاتشيفا ليست صوتية. بل إنها حلت معضلة فنية لم يحلها أحد آخر في ثقافتها: كيفية صنع موسيقى شعبية حديثة حقًا - غربية إيقاعيًا، غير مقيدة عاطفيًا، ناضجة جنسيًا - داخل دولة وافقت على كل نوتة، وفعل ذلك بنجاح كبير لدرجة أن الدولة انتهت بتكريمها على ذلك. تطلب ذلك كفاءة مزدوجة. كان عليها أن تكون ملحنة شخصية بارعة بشكل غير عادي، تبني الأغاني كدراما صغيرة بداخلها شخصية بدلًا من كونها ترتيبات لحن، وهو ما تمثله "أرل كينو" وسبب بقائها. وكان عليها أن تكون مشغلة ماهرة، تقرأ بدقة إلى أي مدى يمتد الحافة المسموح بها في أي سنة معينة.

لم يستخدم معاصروها كلمة عبقرية؛ بل استخدموا كلمة عصر. نكتة بريجنيف هي أوضح شهادة متاحة، لأنها ليست مدحًا - إنها وصف للأهمية النسبية، من أشخاص لم يكن لديهم سبب لمجاملتها.

الحجة المضادة حقيقية ويجب ذكرها. الاحتكار الثقافي يصنع التفرد: في نظام به مذيع واحد، وشركة أسطوانات واحدة، ونجم معتمد واحد، تثبت الهيمنة أقل مما تبدو. كان تأثيرها خارج الجمهور الناطق بالروسية طفيفًا، وأرقام المبيعات التي تدعم مكانتها تختلف بمقدار مائة مليون حسب المصدر. كانت سياساتها غير متسقة لفترة طويلة - دعمت بوتين في 2007 وقبلت وسامه في 2014 قبل إدانته. ما لا شك فيه هو الفنية داخل الأغاني، أو جرأة ما فعلته في عام 2022.

الإرث

صمدت بوغاتشيفا بعد الاتحاد السوفيتي، والتسعينات، والدولة التي أمضت ثلاث سنوات تحاول معرفة ما يجب فعله بشأنها. تظل هي المعيار الذي تُقاس عليه موسيقى البوب الروسية، ومنذ عام 2022، أصبحت شيئًا لم تكن تهدف أبدًا لتكونه: دليل على أن الشهرة التي تراكمت على مدى نصف قرن يمكن إنفاقها، في سن الثالثة والسبعين، على جملة واحدة لم يستطع الكرملين الرد عليها.