ألكسندر بودون: الحرفي الهادئ للحداثة الهولندية

لقد وقف عدد من الأشخاص داخل عمارة ألكسندر بودون أكثر مما وقفوا داخل أي مبنى هولندي آخر في القرن العشرين، ولم يلاحظ أحد ذلك تقريبًا. إن مبنى RAI في أمستردام هو آلة للمعارض التجارية — واسع، محايد، وقابل لإعادة التشكيل إلى ما لا نهاية — وهدفه بالكامل هو الاختفاء خلف أي شيء يتم عرضه فيه في ذلك الأسبوع. كان هذا هو مزاج بودون بقدر ما كان موجز عمله. أراد مباني تكون، في وصف معاصر لعمله، أنيقة ومناسبة ومصنوعة جيدًا. لم يرد لها أن تصرخ.

ابن صانع الأثاث

ولد في 6 سبتمبر 1906 — في فيينا وفقًا لبعض الروايات، وفي المجر وفقًا لروايات أخرى؛ وفي كلتا الحالتين كانت العائلة مجرية وكان المنزل منزل تصميم. كان والده مصمم ديكور داخلي وصانع أثاث يعمل تحت تأثير حركة "يوغندشتيل" (Jugendstil) وانفصال فيينا. نشأ بودون بين المفاصل والقشرة والرسومات والحقيقة المادية بأن الشيء لا يكون جيدًا إلا بقدر جودة صنعه، وقد تدرب بنفسه على بناء الأثاث قبل أن يتدرب على أي شيء آخر.

هذا التسلسل — الأثاث أولاً، العمارة ثانيًا — يفسر الكثير من مسيرته المهنية اللاحقة. لم يفقد أبدًا افتراض صانع الأثاث بأن التفاصيل ليست زخرفة، بل هي هيكل.

الصبي الذي رأى "دي ستايل"

في سن الثالثة عشرة زار هولندا، ومن خلال الدوائر الإنسانية التي كانت تتحرك فيها عائلته، التقى بالمهندس المعماري جان ويلز. في عام 1926 عاد للدراسة تحت إشرافه، وهناك واجه عالم "دي ستايل" (De Stijl) بشكل مباشر: فيلموس هوسار وكورنيليس فان إيستيرين، الهندسة التجريدية، الألوان الأساسية، الرفض التام للزخرفة. وصف التجربة بأنها اكتشاف لحضارة جديدة.

كان قد بدأ الدراسة في بودابست عام 1924، لكن المؤسسة المعمارية المجرية في تلك الفترة كانت محافظة، ولم يستطع بودون قبول ذلك. في عام 1929 انتقل بشكل دائم إلى هولندا. عمل لفترة وجيزة في مكاتب جيه. دبليو. إي. بويس وجيه. إل. لورسن — حيث كان بويس أحد أكثر الحداثيين الهولنديين جرأة في ذلك الوقت — وتدرب في شركات بن ميركلباخ وتشارلز كارستن.

مكتبة في كايزرزغراخت

جاء أول تكليف مستقل له في عام 1932: مكتبة شرودر إن دوبونت في كايزرزغراخت في أمستردام. إنها وظيفة صغيرة، وقد صنعت اسمه. إن إدخال تصميم داخلي حديث بصرامة في منزل على القناة في أحد أكثر الشوارع ثراءً بالتاريخ في أوروبا هو اختبار للأعصاب واللباقة، وقد أثبت أوراق اعتماده الحداثية على الفور.

انضم إلى "دي 8" (De 8)، مجموعة أمستردام التي كانت تمثل طليعة الوظيفية الهولندية، ومنذ عام 1934 تعاون مع ميركلباخ وكارستن. في نفس العام أنشأ استوديو في أمستردام مشترك مع المصورين إيفا بيسنيو وكاريل بلازر — وهو مركز للمواهب المهاجرة والطليعية في مدينة كانت، لفترة وجيزة، ملاذًا.

المدرسة

من عام 1934 إلى عام 1941 قاد بودون مدرسة الفنون الجديدة (Nieuwe Kunstschool) في أمستردام، وهي المحاولة الهولندية لإنشاء مدرسة باوهاوس، حيث عمل كمدرب ومدير ورئيس لقسم التصميم الداخلي. شمل طلابه أوتو تريومان وبينو بريمسيلا، اللذين أصبحا شخصيتين محددتين للتصميم الجرافيكي والداخلي الهولندي في فترة ما بعد الحرب.

تاريخ إغلاق المدرسة يحكي قصته الخاصة. أصبح بودون مواطنًا هولنديًا في عام 1939؛ وانتهت مدرسة الفنون الجديدة في عام 1941، تحت الاحتلال.

البدء من جديد

ظهر مرة أخرى كمهندس معماري مستقل في عام 1945 ومنذ عام 1954 كان شريكًا في شركة فان بروجن، دريكسهاج، ستيركنبورغ إن بودون. عمل ما بعد الحرب هو صورة لاقتصاد إعادة الإعمار الهولندي: استوديو بث AVRO في هيلفرسوم، المنزل المسمى De Leperkoen في لونترين عام 1948، فندق أبولو في أمستردام عام 1961، مركز تدريب هوغوفينز في إيجمايدن عام 1966 — وهي منشأة لمصنع الصلب الذي كان يعيد بناء صناعة البلاد.

وعلى مدى عقود، كان هناك RAI: مجمع المعارض والمؤتمرات في أمستردام، الذي يرجع تاريخه في بعض الروايات إلى عام 1951 وفي روايات أخرى إلى حملة بناء بدأت في عام 1960، لأنه لم يكن أبدًا مبنى واحدًا، بل برنامجًا مستمرًا من القاعات. إنه العمل الذي يتم التعرف عليه به، ومشكلته صعبة حقًا — إحاطة أحجام ضخمة ذات مساحات مفتوحة يمكنها استضافة معرض للقوارب في أسبوع ومعرض للكتاب في الأسبوع التالي، مع الخدمات وحركة المرور وضوء النهار لجعل ذلك غير مؤلم، في شكل يُقرأ كمبنى عام وليس كمستودع.

لماذا يُطلق على ألكسندر اسم عبقري

الحجة لصالح بودون ليست عصرية، لأنها حجة لصالح التميز وليس الأصالة — وكان هو أول من يقول ذلك. لاحظ تقييم معاصر أن عمله كشف عن اهتمام تقني حقيقي دون أي سعي للابتكار من أجل الابتكار.

ما كان يمتلكه هو قيادة كاملة بشكل غير عادي للسلسلة من مفصل الأثاث إلى كتلة المدينة. قلة قليلة من المهندسين المعماريين يمكنهم تفصيل تصميم داخلي لمكتبة ثم تنظيم مائة ألف متر مربع من قاعة المعارض؛ تتطلب نهايتا المقياس عادات عقلية مختلفة، وقد تنقل بودون بينهما لمدة ستين عامًا. المهارة المحددة في العمل الكبير هي مكانية وتنظيمية: فهم كيفية تدفق الحشود، وكيف يمكن لحجم محايد أن يظل متناسبًا، وكيف يمكن جعل هيكل يمتد لمسافات هائلة يبدو هادئًا. المهارة المحددة في العمل الصغير هي مهارة صانع الأثاث — معرفة أن التصميم الداخلي الحديث يفشل عند الوصلات.

العنصر الثالث هو الحكم على النغمة. تتمتع الحداثة الأوروبية في فترة ما بعد الحرب بسمعة مستحقة بالكآبة، وعمل بودون يهرب منها بشكل واضح. لقد حافظ على الدفء والمواد والتشطيبات التي نشأ عليها متأثرًا بحركة الانفصال داخل إطار وظيفي. هذا تركيب، وهو أصعب مما كانت ستكون عليه أي من النقاءين.

الحجة المضادة حقيقية وقد اعترف بها جزئيًا. لم يخترع أي أشكال، ولم يكتب أي بيان، ولم يدفع الانضباط إلى الأمام؛ كانت الأفكار التي عمل بها هي أفكار "دي ستايل" و"دي 8"، التي استوعبها في سن التاسعة عشرة وصقلها لبقية حياته. أكبر مبانيه، حسب التصميم، متواضع. إذا كانت العبقرية تعني التمزق، فإن بودون لا يتأهل. إذا كانت تعني الاستيعاب الكامل للغة حتى يمكن التحدث بها على أي مقياس دون خطأ، فهو يتأهل.

الإرث

توفي بودون في أمستردام في 22 يناير 1993، عن عمر يناهز ستة وثمانين عامًا، وهو مجري قضى أربعة وستين عامًا من تلك السنوات كمهندس معماري هولندي.

فقدت هولندا الكثير من مخزونها من المباني في الحرب — روتردام أكثر من غيرها — لكن سوء حظ بودون هو من النوع المعاكس: عمله الأكثر شهرة هو النوع الذي يتم هدمه ليس بالقنابل بل بالنمو. يتم استبدال قاعات المعارض عندما يريد السوق قاعات أكبر. ما ينجو هو جزئيًا مادي — لا يزال RAI يعمل كأرض المعارض الرئيسية في البلاد، ولا يزال فندق أبولو يستقبل الضيوف — وجزئيًا ينتقل عبر طلاب مدرسة الفنون الجديدة الذين حملوا معاييره إلى جيل من التصميم الهولندي. لا يزال، في التاريخ، نموذجًا للحداثي الذي كان أقل اهتمامًا بأن يكون جديدًا منه بأن يكون صحيحًا.