罗杰·沃特斯：《迷墙》背后的建筑师
他五个月大时父亲在安齐奥战役中阵亡，接下来的六十年里，他将这种缺失转化为二十世纪最畅销且最具争议的音乐作品。罗杰·沃特斯用悲伤、政治和对权威的记录在案的不信任，构建了平克·弗洛伊德最宏大的概念专辑。离开乐队后，他将同样的本能带入了个人事业和激进主义生涯，使他既备受争议又广受赞誉。
战时丧亲，建筑学教育
罗杰·沃特斯于1943年9月6日出生在萨里郡的大博克汉姆。他的父亲埃里克·弗莱彻·沃特斯是一名教师和共产党成员，于1944年2月18日在安齐奥战役中阵亡。他的母亲也是一名教师，在剑桥抚养他和他的哥哥长大。沃特斯十五岁时担任了当地核裁军运动的主席，并与未来的平克·弗洛伊德乐队成员西德·巴雷特一起就读于剑桥郡男子高中。他最初接受的是机械工程培训，1962年进入摄政街理工学院建筑学院学习，在那里他遇到了尼克·梅森和理查德·赖特——平克·弗洛伊德是在教室里，而不是在音乐学院里组建的。
从贝斯手到概念领袖
沃特斯于1965年共同创立了平克·弗洛伊德，最初担任节奏吉他手，后来转为贝斯手。1968年西德·巴雷特离队后，乐队失去了最初的创意中心，沃特斯用他自己的话说，决心“把[平克·弗洛伊德]从空间的边缘拖回来……回到我更关心的问题上，这些问题更具政治性和哲学性”。他创作了《月之暗面》（1973）的全部内容，该专辑在公告牌200强专辑榜上连续停留了736周，销量超过4000万张。随后，他几乎独自完成了《愿你在此》（1975）、《动物》（1977）和《迷墙》（1979）的创作，以及《最终剪辑》（1983）的全部内容。《迷墙》是一部很大程度上基于他父亲的去世和他自己对名声的疏离感而创作的自传体叙事作品，在美国的RIAA认证销量超过2300万张，在所有美国认证专辑中排名第六；1990年柏林墙倒塌后，他在柏林举行的现场演出吸引了多达45万名观众和约十亿电视观众。
与平克·弗洛伊德的分裂
与吉他手大卫·吉尔摩的创作紧张关系最终导致沃特斯在1985年离队，并引发了一场解散乐队合伙关系的诉讼，他称乐队为“创作力枯竭的势力”。这场纠纷于1987年12月庭外和解，沃特斯保留了《迷墙》的概念和充气猪的权利，尽管两人在2005年的Live 8演出中与平克·弗洛伊德的其他成员重聚——这是他们自1981年以来的唯一一次同台演出。
概念专辑的个人目录
沃特斯的个人作品保持了同样的宏大理念架构：《搭便车的利弊》（1984）、《无线电混乱》（1987）、受天安门事件和海湾战争影响的《沉溺于死亡》（1992，被广泛认为是其最受评论界赞誉的个人唱片），以及在25年个人录音室沉寂后，由电台司令乐队的奈杰尔·戈德里奇制作的《这是我们真正想要的生活吗？》（2017）。他还创作了歌剧《Ça Ira》（2005），改编自一部关于法国大革命的法语剧本。他的巡演在商业上非常成功：《迷墙现场》（2010–2013）仅在2012年上半年就售出了超过140万张门票，成为个人艺术家有史以来票房最高的巡演。
激进主义与不断升级的争议
二十年来，沃特斯一直是批评以色列对巴勒斯坦人政策的直言不讳者，他与“抵制、撤资、制裁”运动保持一致，并多次将以色列对待巴勒斯坦人的方式描述为“种族隔离”。他发表的言论——包括2013年关于音乐行业中存在“犹太游说团体”的言论，以及在演唱会上展示带有大卫之星的充气猪——引起了反诽谤联盟的谴责，并导致德国当局取消了他2023年在法兰克福的演唱会，称他为“最广为人知的反犹分子之一”，这一裁决后来被德国法院推翻。他还因对2022年俄罗斯入侵乌克兰的言论而受到批评，包括写给第一夫人奥琳娜·泽连斯卡的一封公开信，指责乌克兰“极端民族主义者”挑起了战争。2025年2月，法院裁定他在其他场合将记者兼电影制作人约翰·威尔描述为“为种族灭绝摇旗呐喊”的言论构成诽谤，允许威尔对他提起诉讼。沃特斯坚称批评者将他的反犹太复国主义与反犹主义混为一谈，并将自己描述为“取消文化”的目标。
个人生活
沃特斯结过五次婚——分别是朱迪思·特里姆、卡罗琳·克里斯蒂、普里西拉·菲利普斯、劳里·德宁，以及自2021年10月以来的卡米拉·查维斯——并有三个孩子，包括自2002年起在他父亲巡演乐队中担任键盘手的哈里·沃特斯。他是一位公开的无神论者，在长岛和汉普郡的家中轮流居住，并于1996年入选摇滚名人堂，2005年作为平克·弗洛伊德成员入选英国音乐名人堂。
为什么罗杰被称为天才
天才的说法具体基于沃特斯作为概念建筑师的角色——他是一位能够将抽象的焦虑、战争、法西斯主义、疏离感、精神崩溃等主题，围绕其构建出整张专辑长度的叙事，并配以反复出现的音乐和抒情主题的作家。评论家迈克·科马克称他为“毫无疑问是整个摇滚乐中最伟大的作词家”，指出了他在《舒适地麻木》等歌曲中的措辞和对节奏的掌控。沃特斯对自己方法的描述——利用亲密、个人的角色使宏大的政治问题变得易于理解——是对这一标签所赞扬内容的最好解释：结构和叙事的野心，而非乐器演奏的精湛技巧。正如他自己反复承认的那样，他不是一位技术精湛的音乐家；他在1992年告诉采访者他“从来都不是贝斯手”，并且“对演奏乐器不感兴趣”，大卫·吉尔摩也指出沃特斯在平克·弗洛伊德的唱片中演奏的是一种“有限且简单”的贝斯风格。因此，一个诚实的反驳是，沃特斯的天才在于作曲和主题——更接近剧作家或政治散文家——叠加在很大程度上由他技术更精湛的乐队成员塑造的音乐之上，近年来，这种天才越来越被一些连同情的评论家都称之为鲁莽的言论所掩盖。
遗产
沃特斯仍然是摇滚乐中最成功也最具两极分化的形象之一：他是历史上两张最畅销专辑的共同建筑师，其激进主义现在产生的头条新闻与他的音乐一样多。无论历史对他政治立场的评价如何，《月之暗面》和《迷墙》改变了摇滚专辑所能表达的内容。
