南希·斯托雷斯：莫扎特为之谱曲的歌喉
在佛罗伦萨时，十岁的南希·斯托雷斯（Nancy Storace）据称在歌唱表现上彻底盖过了阉人歌手路易吉·马尔凯西（Luigi Marchesi），以至于她被要求离开该制作组。这标志着她职业生涯的起点，比起纯粹的声乐技巧，她的事业更多建立在胆识、机智以及一种让观众爱上她的神奇天赋之上——正是这些特质，在十年后促使沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）为她的嗓音量身打造了歌剧史上最伟大的喜剧角色之一。
舞台上的童星
安·塞琳娜·“南希”·斯托雷斯于1765年10月27日出生在伦敦。她的父亲斯特凡诺·斯托雷斯（Stefano Storace）是一位定居英国的意大利低音提琴演奏家，母亲伊丽莎白·特鲁斯勒（Elizabeth Trusler）的家族经营着马里波恩花园（Marylebone Gardens）娱乐场所。她的哥哥斯蒂芬（Stephen）后来成为了一位著名的作曲家，兄妹二人终生保持着艺术合作与亲密关系。南希七岁时就开始公开表演，1774年在干草市场剧院（Haymarket Theatre）完成伦敦首秀，随后师从星级阉人歌手韦南齐奥·劳齐尼（Venanzio Rauzzini）学习声乐，并于1776年在其歌剧作品《爱情之翼》（L'ali d'amore）中完成了职业舞台首秀，当时她还不满十一岁。此后，她前往意大利，在作曲家安东尼奥·萨基尼（Antonio Sacchini）指导下进一步深造。她在佛罗伦萨、那不勒斯和其他意大利歌剧院工作，并以天生的喜剧演员形象树立了声望。据当时的文献记载，她的嗓音并不算完美，据称带有“某种鼻音”，但她舞台上的活力让观众忽略了这一点。
维也纳与苏珊娜的诞生
1782年，神圣罗马帝国皇帝约瑟夫二世（Joseph II）招募了年仅十六岁的斯托雷斯，加入他在维也纳组建的意大利喜歌剧团，她的职业生涯也在此达到巅峰。在随后的几年里，她与男高音迈克尔·凯利（Michael Kelly）等歌手共同被锻造成当时欧洲最优秀的喜歌剧组合。她扮演的角色范围广泛，从萨列里（Salieri）歌剧《嫉妒学校》（La scuola de' gelosi）中的伯爵夫人，到马丁·伊·索莱尔（Martín y Soler）《善良的粗人》（Il burbero di buon cuore）中的安杰莉卡，在维也纳期间她出演了约二十部歌剧。她的个人生活则更为坎坷：1784年3月，她与长她二十二岁的英国小提琴家兼作曲家约翰·亚伯拉罕·费舍尔（John Abraham Fisher）结婚，这段婚姻很快演变为虐待。他们1785年1月出生的女儿在六个月内夭折，最终皇帝亲自干预并命令费舍尔离开维也纳。
在此背景下，与斯托雷斯兄妹交情甚笃的莫扎特（据称在斯托雷斯家的室内乐之夜，莫扎特演奏中提琴，海顿和迪特斯多夫演奏小提琴，万哈尔演奏大提琴）创作了《费加罗的婚礼》（Le nozze di Figaro），并特别考虑到斯托雷斯的嗓音与表演风格。当歌剧于1786年5月1日首演时，她塑造了苏珊娜（Susanna）这一角色。据所有流传下来的记载，该角色表现出的愉悦、敏捷的才智以及不屈不挠的个性并非偶然，而是直接取自斯托雷斯本人。当代资料进一步指出，她在1785年6月演出其兄歌剧《不满的配偶》（Gli sposi malcontenti）时遭遇了灾难性的失声，这导致她离场五个月，且此后再未完全恢复演唱实力。这意味着莫扎特和萨列里在1786年创作时，已不得不通过降低音域和轻量化处理，以适应这位舞台技巧依旧精湛但歌唱能力正在衰退的歌手。
莫扎特的告别礼
当斯托雷斯准备在1787年2月离开维也纳前往伦敦时，莫扎特以此为契机，为她的告别音乐会创作了音乐会场景曲《我怎能忘记你？……不要害怕，我挚爱的人》（Ch'io mi scordi di te? ... Non temer, amato bene）。这部作品非同寻常，因为它为女高音配上了钢琴助奏部分（由莫扎特亲自演奏），这是一种协作姿态，而非单纯的伴奏。后来的传记作者（包括历史学家皮耶罗·梅洛格拉尼（Piero Melograni））曾提出两人之间可能存在恋情的推测，但现存记录中并无证据支持，大多数学者将此作品视为深厚职业友谊的证明，而非恋情。毫无争议的是，根据音乐史学家的评估，斯托雷斯极有可能是第一位将莫扎特音乐呈现给英国观众的表演者，她在莫扎特名声在英国稳固之前，就已将其名声传播过海峡。
重返伦敦
自1787年回到英国后，斯托雷斯成为国王剧院（King's Theatre）的常客，并成为其兄斯蒂芬歌剧事业的核心人物，包括《闹鬼的塔》（The Haunted Tower）和《贝尔格莱德之围》（The Siege of Belgrade），直至他于1796年早逝，她一直是他最主要的演绎者。她曾在1791年威斯敏斯特教堂举行的韩德尔纪念活动中演唱。同年海顿抵达伦敦，她与海顿恢复了维也纳时期的旧情谊，并多次在约翰·彼得·萨洛蒙（Johann Peter Salomon）的系列音乐会上亮相，展示海顿的新交响曲。她的私生活在当时表现得颇为不寻常，与男高音约翰·布拉汉姆（John Braham）建立了长期的同居关系，这段关系始于1796年左右，直到1815年痛苦的分离。两人育有一子威廉·斯宾塞·哈里斯·布拉汉姆（William Spencer Harris Braham），生于1802年，后来成为了一名圣公会牧师。斯托雷斯于1808年左右退出演艺舞台。
为什么南希被称为天才
“天才”并不是她所处时代最先想到的词——这个词更多地与为她谱曲的莫扎特联系在一起，而非斯托雷斯本人。文献所支持的观点更为具体且有趣：一种属于表演者的天才，定位于舞台艺术而非单纯的声乐乐器。据同时代人记载，她的嗓音是不完美的，在1785年崩溃后变得更加受限；支撑她，并使苏珊娜成为歌剧中最具塑造性的喜剧女主角之一的，是她的戏剧智慧：喜剧节奏、肢体机智，以及极其生动地赋予角色灵魂的能力，以至于莫扎特这样级别的作曲家都围绕她的个人气质来塑造角色的心理。这是一种真实而具体的技能，更接近我们现在所说的演员天才，而非声乐天才。必须诚实地承认，这与“伟大的歌唱家”是不同的主张。记录中同样清楚的对立案例是：据当时评论家所言，她在维也纳并非拥有最优秀的嗓音，她的声誉建立在魅力和技艺对声乐局限性的补偿上，而非超越了局限。
遗产
斯托雷斯于1817年8月24日去世。尽管其法律身份是费舍尔的遗孀，但她在遗嘱中自称为“未婚女子”，并留下了约5万英镑的遗产给家人。她被安葬在圣玛丽-拉姆贝斯教堂（St Mary-at-Lambeth，现为伦敦花园博物馆），墓碑至今仍标记着她的墓地。她在音乐史上有着独特且稳固的地位：人们首先记住她是莫扎特的首位苏珊娜，是一位通过独特的才华为歌剧中最经久不衰的角色之一确立形象的表演者。
