没有任何艺术，无论多么微不足道，如果你想在其中达到卓越，都不会要求少于全身心的投入。
Leon Battista Alberti是意大利文艺复兴时期的人文主义作家、艺术家、建筑师、诗人、牧师、语言学家、哲学家和密码学家；他是文艺复兴人的典范。
虽然他经常被单纯地描述为建筑师，但正如James Beck所观察到的那样，"将Leon Battista的某一个'领域'挑出来，好像它在功能上是独立且自给自足的，对于任何描述Alberti在美术领域广泛探索的努力都没有帮助。"虽然Alberti主要以艺术家身份而闻名，但他也是多种数学领域的数学家，在15世纪为这一领域取得了巨大进步。他最重要的两座建筑是1460年的S. Sebastiano教堂和S. Andrea教堂，两者都位于Mantua。
Alberti的生平被记载在Giorgio Vasari的《最杰出的画家、雕塑家和建筑师的生平》中。
生平
早年生活
Leon Battista Alberti于1404年出生在Genoa。他的母亲身份不详，父亲是一位富有的Florentine人，曾被流放出自己的城市，并在1428年获准返回。Alberti被送到Padua的寄宿学校，随后在Bologna学习法律。他在Florence住过一段时间，然后在1431年前往Rome，在那里他受圣职并进入教宗法庭服役。在这期间，他研究了古代遗迹，这激发了他对建筑的兴趣，并强烈影响了他设计的建筑形式。
Alberti在许多方面都很有天赋。他身材高大、强壮，是一位优秀的运动员，能够驾驭最狂野的马匹，甚至能跳过一个人的头部。他在学校时还是个孩子就在写作方面表现出众，到二十岁时已经写了一部戏剧，被成功地冒充为古典文学的真品。1435年，他开始了他的第一部重要著作《绘画论》(Della pittura)，灵感来自15世纪早期Florence兴盛的绘画艺术。在这部作品中，他分析了绘画的本质，并探讨了透视、构图和色彩的要素。
1438年，他开始更多地关注建筑，并受到Ferrara的Marchese Leonello d'Este的鼓励，他为Leonello的父亲建造了一座小凯旋门来支撑一座骑马雕像。1447年，他成为教宗Nicholas V的建筑顾问，参与了梵蒂冈的多个项目。
第一个重大委托
他的第一个重大建筑委托是在1446年为Florence的Rucellai宫殿设计立面。随后在1450年，Sigismondo Malatesta委托他将Rimini的哥特式San Francesco教堂改造为纪念礼拜堂，即Tempio Malatestiano。在Florence，他为道明会教堂Santa Maria Novella设计了立面的上部，著名地用两个装饰精美的内嵌卷轴连接了中殿和较低的侧廊，解决了一个视觉问题，并为教堂建筑师四百年来要遵循的先例奠定了基础。1452年，他完成了《建筑艺术论》(De re aedificatoria)，这是一部关于建筑的论著，以Vitruvius的著作为基础，受到Rome考古遗迹的影响。该著作直到1485年才出版。随后在1464年，他创作了影响力较小的著作《雕像论》(De statua)，其中他考察了雕塑。Alberti唯一已知的雕塑作品是一枚自画像奖章，有时被归属于Pisanello。
Alberti被聘请在Mantua设计两座教堂，San Sebastiano，该教堂从未完成，Alberti的意图只能推测，还有Sant'Andrea圣殿。后者教堂的设计在1471年完成，即Alberti去世的前一年，但随后被完成，是他最重要的作品。
Alberti作为艺术家
作为一名艺术家，Alberti将自己与在车间接受教育的普通工匠区分开来。他是一位人文主义者，追随亚里士多德和Plotinus，也是当时由各地王子和贵族资助的快速扩张的知识分子和工匠队伍的一部分。Alberti作为贵族家族的成员和Roman curia的一部分，拥有特殊地位。他是Ferrara的Este宫廷的受欢迎的客人，在Urbino，他与士兵王子Federico III da Montefeltro在炎热季节的一部分时间相处。Urbino公爵是一位精明的军事指挥官，慷慨地为艺术赞助花费金钱。Alberti计划将他的建筑论著献给他的朋友。
在Alberti较小的研究中，有许多在其领域中开创性的著作，包括一部关于密码学的论著《密码编制论》(De componendis cifris)和第一部意大利语法。与Florence的宇宙地理学家Paolo Toscanelli合作，他在天文学（当时与地理学关系密切的科学）领域进行了合作，并创作了一部关于地理的小型拉丁语著作《Rome城市地志》(Descriptio urbis Romae The Panorama of the City of Rome)。在去世前几年，Alberti完成了《家政论》(De iciarchia On Ruling the Household)，这是一部关于Medici统治期间Florence的对话。
Alberti受过圣职，一生未婚。他喜欢动物，养有一条杂种犬作为宠物，他还为这条狗写了一篇颂文《犬颂》(Canis)。Vasari将他描述为"一位令人钦佩的市民，一个有文化修养的人……才华横溢的人的朋友，对所有人都开放友善。他始终生活得很有荣誉，就像他本人是绅士一样。"Alberti于1472年4月25日在Rome去世，享年68岁。
出版物
Alberti将数学视为讨论艺术和科学的起点。"为了使我对绘画的简短评论的阐述清晰，"Alberti开始了他的论著《绘画论》(Della Pittura On Painting)，他将其献给了Brunelleschi，"我首先从数学家那里汲取那些与我的主题相关的内容。"
《绘画论》(Della pittura)在拉丁文中也称为《绘画艺术论》(De Pictura)，其科学内容依赖于古典光学在透视中的应用，将透视视为艺术和建筑表现的几何工具。Alberti精通其时代的科学。他的光学知识与阿拉伯博学者Alhazen Ibn al-Haytham(卒于约1041年)的《光学书》(Kitab al-manazir The Optics; De aspectibus)的长期传统有关，这一传统由13世纪Franciscan光学工作坊的《透视学》传统的学者如Roger Bacon、John Peckham和Witelo进行了调解，类似的影响也可以在Lorenzo Ghiberti的第三评论《评论三》(Commentario terzo)中追溯。
在《绘画论》和《雕像论》中，Alberti强调"所有学习步骤都应该从自然中寻求。"艺术家的最终目标是模仿自然。画家和雕塑家通过"不同的技能努力达到同一个目标，即他们所进行的工作尽可能地与自然界的真实对象相似。"然而，Alberti的意思并不是艺术家应该客观地模仿自然，而是艺术家应该特别注意美，"因为在绘画中，美既是令人愉快的，也是必要的。"根据Alberti的观点，艺术作品的构造方式使得从中拿走任何东西或添加任何东西都是不可能的，否则会损害整体的美。美对于Alberti来说是"所有部分相互之间的和谐"，随后"这种和谐通过和谐所要求的特定数字、比例和排列实现。"Alberti关于和谐的思想并不新颖——它们可以追溯到Pythagoras——但他将它们置于新的背景下，与当代美学话语相适应。
在Rome，Alberti有充足的时间研究其古代遗址、遗迹和古物。他详细的观察，包含在他的《建筑艺术论》(De re aedificatoria 1452, On the Art of Building)中，仿照了Roman建筑师和工程师Vitruvius(约46–30 BC)的《建筑十书》(De architectura)。该著作是文艺复兴时期的第一部建筑论著。它涵盖了从历史到城镇规划、工程到美学哲学等广泛的主题。《建筑艺术论》是一部庞大而昂贵的著作，直到1485年才完全出版，出版后成为建筑师的主要参考书。然而，该书的写作"不仅针对工匠，也针对任何对高雅艺术感兴趣的人"，如Alberti所说的那样。该著作原以拉丁文出版，第一个意大利文版本于1546年问世，由Cosimo Bartoli出版的标准意大利文版本于1550年出版。教宗Nicholas V，Alberti将整部著作献给了他，梦想重建Rome城市，但他只实现了其远大计划的一小部分。通过他的著作，Alberti将他的Florence文艺复兴理论和理想向建筑师、学者和其他人敞开了大门。
Alberti用Tuscan方言写了《家族之书》(I Libri della famiglia)——讨论了教育、婚姻、家庭管理和金钱——该著作直到1843年才被印刷。像几十年后的Erasmus一样，Alberti强调了教育改革的必要性。他指出"对非常幼小孩子的照顾是女性的工作，由护士或母亲进行"，以及在尽可能早的年龄孩子应该被教授字母。他怀着巨大的希望将这部著作交给了他的家人阅读，但在他的自传中Alberti承认，"当他看到一些亲戚公开嘲笑整部作品和作者的徒劳努力时，他几乎无法避免感到愤怒。"《Momus》(Momus)写于1443年至1450年之间，是一部关于奥林匹斯众神的厌女性喜剧。它被认为是一部钥匙小说——Jupiter在一些资料中被认为是教宗Eugenius IV和教宗Nicholas V。Alberti从他最喜欢的希腊作家Lucian那里借用了许多人物。其主角Momus的名字指的是批评或责备的希腊语词汇。被逐出天堂后，嘲笑之神Momus最终被阉割。Jupiter和其他众神也降临到地球上，但在Jupiter在大风暴中摔断鼻子后，他们返回了天堂。
建筑作品
Alberti不关心建筑的实际问题，他的许多主要作品中很少有被完成。作为一位设计师和Vitruvius以及古代Roman遗迹的研究者，他从视觉而非结构的角度掌握了柱和梁建筑的性质，并正确地采用了古典秩序，与他的同时代人Brunelleschi不同，后者以自由解释的方式使用了古典列和壁柱。Alberti关注的问题之一是建筑的社会效应，为此他非常了解城市景观。这体现在他在Rucellai宫殿中包含的一个连续座椅上，位于地下室水平。Alberti预见了街道层级的原理，即宽阔的主要街道与次要街道相连，建筑物具有相等的高度。
在Rome，他受聘于教宗Nicholas V进行Roman输水道Acqua Vergine的修复工作，该输水道注入由Alberti设计的简单水池中，后来被Baroque Trevi喷泉冲走了。
一些研究提议Villa Medici in Fiesole的设计可能归功于Alberti，而不是Michelozzo，且它随后成为了文艺复兴别墅的原型。这座山顶住宅由Giovanni de' Medici、Cosimo il Vecchio的次子委托，俯瞰城市，可能是文艺复兴别墅最早的例子：即它遵循了Alberti的标准，将乡村住宅呈现为"别墅郊舍"(villa suburbana)。从这个角度来看，Fiesole的Villa Medici可能被认为是众多其他建筑的"缪斯"，不仅在Florence地区，从15世纪末开始在这里找到灵感和创意创新。
Tempio Malatestiano, Rimini
Rimini的Tempio Malatestiano(1447, 1453–60)是一座哥特式教堂的重建。立面具有动态的形式交互，但未完成。
Palazzo Rucellai的立面
Palazzo Rucellai立面的设计(1446–51)是为Rucellai家族进行的多项委托之一。该设计将浅壁柱和古典风格的檐口的网格叠加在凿面砌体上，并由一条沉重的檐口装饰。内庭院有Corinthian列。该宫殿在古典要素的使用中为Florence市民建筑树立了标准，并对后来的宫殿产生了巨大影响。该工作由Bernardo Rosselino执行。
Santa Maria Novella
在Florence的Santa Maria Novella，1448–70年间，上立面按照Alberti的设计进行了构建。这是一项具有挑战性的任务，因为下层级已经有三个门口和六个包含墓葬的哥特式凹室，并采用了Florence教堂（如San Miniato al Monte和Florence的Baptistery）典型的多色大理石。该设计也
