伊戈尔·卡瓦莱拉（Igor Cavalera）：让金属乐放慢脚步的鼓手

1984年4月21日，一位来自贝洛奥里藏特的13岁少年第一次坐在一套借来的鼓后面——这套乐器属于Overdose乐队的Helinho——并开始敲击它。一年之内，他和哥哥马克斯（Max）创立了Sepultura乐队。在接下来的二十年里，伊戈尔·卡瓦莱拉做了一件几乎没有任何其他极端金属鼓手尝试过的事情：当整个流派都在竞相追求更快的爆发节拍时，他却向相反的方向发力，将巴西桑巴和非洲-巴西打击乐融入了激流金属中，并改变了金属乐可能呈现的声音。

一段被皇后乐队打断的桑巴童年

伊戈尔·格拉齐亚诺·卡瓦莱拉（Igor Graziano Cavalera）在米纳斯吉拉斯州的贝洛奥里藏特长大，家里的父亲留下的唱片为他提供了最早模仿的节奏。他在六七岁左右开始接触鼓，而他模仿的正是桑巴——而不是摇滚。转折点发生在1981年，当时他和马克斯一起参加了一场皇后乐队（Queen）的演唱会。摇滚乐从此占据了主导地位。

他从未接受过正规培训。卡瓦莱拉在音乐学校注册后只待了几周。“理论太多了；我只想打鼓，”他后来告诉《音乐雷达》（MusicRadar）。“几周后我就退学了。”相反，他在家里自学，跟着唱片练习——这种方法让他养成了一些任何音乐学院都不会允许的个人风格，也 arguably 给他的后期创作带来了自由。

从零开始打造Sepultura

Sepultura于1984年由两名少年组成：13岁的伊戈尔和14岁的马克斯。它成为了英美体系之外涌现出的最重要的金属乐队之一，而伊戈尔在乐队经典时期的每一张录音室唱片中都担任鼓手——包括《Bestial Devastation》（1985）、《Morbid Visions》（1986）、《Schizophrenia》（1987）、《Beneath the Remains》（1989）、《Arise》（1991）、《Chaos A.D.》（1993）、《Roots》（1996）、《Against》（1998）、《Nation》（2001）、《Roorback》（2003）和《Dante XXI》（2006）。

早期的唱片嘈杂且快速，完全属于激流金属风格。卡瓦莱拉坦言，在《Schizophrenia》时期，他一直在努力模仿当时的技术型金属鼓手。到了《Beneath the Remains》和《Arise》时期，他已经掌握了这种风格；在制作《Beneath the Remains》时，制作人斯科特·伯恩斯（Scott Burns）简单地形容他是一位击打有力的鼓手。然而，掌握技术恰恰是他对这种风格失去兴趣的时刻。

向节奏的转变

1993年的《Chaos A.D.》标志着这种突破。《Territory》的开头不是激流金属的节奏，而是部落鼓声，从那一刻起，卡瓦莱拉的演奏不再追求速度。这一方向在1996年的《Roots》中达到了巅峰，这张专辑将Sepultura的金属乐与巴西和本土打击乐融合在一起，成为了乐队的标志性宣言。

他对自己这一转变的总结成了最常被引用的台词：当其他人都追求更快时，他却在放慢节奏。这在90年代中期的极端金属界是一个真正反传统的立场，当时速度是可信度的衡量标准。他所说的影响解释了他的这种直觉——尤其是黑色安息日（Black Sabbath）的比尔·沃德（Bill Ward），卡瓦莱拉称赞他并非因为技术，而是因为“他是一位非常有创造力的鼓手”，此外还有罗杰·泰勒（Roger Taylor）、斯图尔特·科普兰（Stewart Copeland）、迈克·博尔丁（Mike Bordin）和戴夫·隆巴多（Dave Lombardo）。他佩服隆巴多的地方很有代表性：那些“用鼓写乐句”的鼓手，他称之为“最酷的事情”。他追求的是创作，而不是竞技。

他还精简了自己的硬件，改用一套带有直立嗵鼓和较少镲片的鼓组——这种配置是为了律动，而不是为了达到高速金属的音墙。

分裂

2006年1月13日，卡瓦莱拉宣布暂时离开Sepultura以迎接他的第四个孩子的出生。他并没有回来，理由是艺术理念不合；乐队请来了让·多拉贝拉（Jean Dolabella）替代他。这结束了为期二十二年的合作，也终结了Sepultura与创始人之间的最后一丝联系，马克斯早在十年前就已经离开了。

之后的一切

对于一个本可以靠着资历躺赢的音乐家来说，随后的发展是不寻常且不安分的。2008年，他与马克斯在Cavalera Conspiracy乐队重聚，发布了《Inflikted》（2008）、《Blunt Force Trauma》（2011）、《Pandemonium》（2014）和《Psychosis》（2017）。他与妻子莱玛·雷顿（Laima Leyton）组成了DJ二人组Mixhell，延续了他对嘻哈和电子制作的兴趣。2018年，他与Big Lad和Death Pedals的韦恩·亚当斯（Wayne Adams）组成了噪音二人组Petbrick。

最令人惊讶的是Soulwax。2016年，这支比利时电子乐团围绕三位鼓手打造了一场现场演出，名为“鼓与机械的瞬态程序”（Transient Program for Drums and Machinery）；卡瓦莱拉就是其中之一。他在他们2017年的专辑《From Deewee》中演奏并参与了巡演。他曾与Ladytron（2019）和Pig Destroyer（2020）合作，与Biohazard录制了《Gone》（2001），并与Nailbomb一起演出。他还保持着研究：他前往乌干达学习东非打击乐传统。

为什么伊戈尔被称为天才

这个词被用来形容卡瓦莱拉，确实需要诚实地界定。他不是一个知识分子，按他自己流派的标准来看，他也不是技术精湛的大师——他自己也这么说，因为理论让他感到无聊，他在几周后就退出了音乐学校。在1990年代，比他更快、更精准的鼓手比比皆是。

他拥有的是一种作曲般的节奏感，这是一种真实且罕见的认知能力，而不是一种身体能力。卡瓦莱拉的洞察力在于，鼓组可以承载一首歌的灵魂，而不仅仅是脉搏——他明确表示钦佩那些“用鼓写乐句”的鼓手，而这正是他在《Territory》和整张《Roots》中所做的事情。这种具体的智慧在于跨文化：他听到童年时代的桑巴和非洲-巴西节奏与激流金属在结构上完全无关，却可以嫁接到激流金属中而不至于让两者崩溃。在此之前，没有人能在大规模上做到这一点。这需要对两种语言都有深刻的了解，才能找到它们的结合点。

这还需要勇气。在1993年，当极端金属的所有竞争逻辑都建立在速度上时，放慢速度面临着被视为“无法跟上节奏”的鼓手的风险。但他还是做了，而这个流派也追随了他。反方观点也诚实地指出，《Roots》既是乐队的成就，也是制作人的成就，就像它是鼓手的成就一样；Sepultura技术要求最高的鼓点是在卡瓦莱拉后来远离的唱片中；“天才”这个词对于节奏组来说通常过于沉重。无可争议的是，金属鼓乐因为他而听起来有所不同。

遗产

卡瓦莱拉自2013年起一直居住在伦敦。他在1996年联合创立了时尚品牌Cavalera，练习巴西柔术和自由搏击，并支持帕尔梅拉斯（Palmeiras）足球队。但他的地位建立在一个更狭窄、更持久的基础上：他证明了来自米纳斯吉拉斯州的金属乐队不必听起来像来自加利福尼亚的乐队，而且鼓手所继承的传统是一种资产，而不是需要压制的口音。从那时起，每一个将当地节奏而非外来速度转化为沉重感的乐队，都在他开辟的领域内工作。