卡尔·霍尔曼:将巴黎带入宫殿
当小尼科迪姆斯·特辛于1728年去世时,他留下的是欧洲最雄心勃勃的未完成宫殿,且没有明显的继任者。这项工作落到了一位二十八岁的年轻人身上,他刚刚在巴黎和罗马度过了四年,吸收了一种特辛那一代人从未建造过的风格:卡尔·霍尔曼,他将在职业生涯的余下时间里,用新的法国品味装点瑞典最宏伟的巴洛克外壳。
园林建筑师之子
霍尔曼于1700年8月27日出生在斯德哥尔摩,其父约翰·霍尔曼是一位园林建筑师,负责管理皇家公园,并因其工作于1698年被封为贵族。家族生意让年轻的霍尔曼在设计和宫廷赞助方面都受到了早期的实践教育,在1721年瑞典政府资助他出国留学之前,他最初师从建筑师约兰·约书亚·阿德尔克兰茨。他在巴黎皇家建筑学院和法国艺术学院学习了四年,随后在意大利继续深造,于1727年回到瑞典——这种背景在当时的瑞典建筑界几乎无人拥有,这使他在下船的那一刻起,在纸面上就成为了国内最前沿的设计师。
接管宫殿
这种前沿性立即发挥了作用。小特辛在1697年火灾后指挥斯德哥尔摩宫的重建工作长达数十年,但他于1728年去世时,建筑外观基本完成,而内部仍未完工。霍尔曼此前一直协助特辛,同年接任宫廷总管,并成为宫殿的建设总监。他没有推翻特辛的外观设计,而是在其内部工作,利用室内空间展示他在巴黎所学的训练:房间一个接一个地以新的洛可可风格装潢,这是特辛的晚期巴洛克一代在瑞典从未建造过的。根据瑞典皇家宫殿的机构历史,霍尔曼在宫殿内部的工作“对瑞典家具制造和其他工艺的状态产生了有益的影响”,将整个国内工艺经济——细木工、镀金工、灰泥工、装潢工——提升到了新的法国标准,因为皇室自身的建筑要求如此。
他继续在德罗特宁霍尔姆宫工作,将毗邻角楼的侧翼增加了一层,并与年轻的让·埃里克·雷恩合作,布置了室内空间,这些空间后来成为作为时代展示品而基本完好保存的房间。他还指挥了1719年沿瑞典海岸受俄罗斯袭击破坏的城堡的防御工事和居住区的重建工作,这项工作将他的装饰野心与军事工程这种更平庸的业务结合在一起。
教堂、天文台和新的国家风格
霍尔曼的影响力远不止于宫殿内部。他修复了乌普萨拉大教堂,设计了兰斯克鲁纳的索菲亚·阿尔贝蒂娜教堂,建造了霍宁斯霍尔姆城堡,并设计了斯德哥尔摩天文台和位于斯凯普斯布隆的瑞典国家银行大楼——这一系列作品展示了他跨越了18世纪公共建筑的整个领域,从天文学到国家财政再到礼拜。他的教会作品在瑞典景观中留下了特别持久的印记:他倡导为教堂塔楼设计带灯笼的圆顶,部分原因是人们认为这可以降低雷击风险,这种轮廓在整个世纪的剩余时间里成为了瑞典教堂建筑的可识别标志。
荣誉与宫廷地位
霍尔曼的职业生涯随着他的声誉而进步。他于1741年被任命为宫廷总监,1744年当选为瑞典皇家科学院院士,1747年被封为男爵,并于1748年被任命为皇家勋章礼仪官,同年他与社交名媛亨丽卡·朱莉安娜·冯·利文结婚。这些不是授予受宠工匠的荣誉奖杯;它们将他置于瑞典宫廷本身的机制之内,使他有地位去设定品味,而不是仅仅执行别人的品味。
两个时代之间的风格
建筑历史学家通常将霍尔曼置于瑞典晚期巴洛克和随后的洛可可之间的衔接点,而不是作为其中任何一个的纯粹代表。他没有丢弃特辛的纪念碑式外观;他在其中构建了新的装饰语言,他的教会和民用建筑保持了一种结构上的庄重感,而欧洲其他地方的洛可可建筑有时会放弃这种庄重感。他始终被归功的是进口和适应:采用他在巴黎亲身学习的法国词汇,并赋予其瑞典特有的应用,受到该国工艺能力、国家机构及其气候的约束。
为什么卡尔被称为天才
将霍尔曼称为天才的理由实际上是关于时机和传播,而不是纯粹的原创性。由于偶然在法国室内装饰正在自我重塑的时刻被派往巴黎,他处于有利地位,能够将一种完全形成的视觉语言带回家,并在尽可能大的规模——皇家宫殿——上应用它,而当时瑞典几乎没有人见过它。这是一种真正的技能:识别需要进口的东西,将其适应当地的材料和工匠,并利用官方职位使这种适应在全国范围内扎根,而不是仅仅保持为一种私人品味。这与特辛的天才不同,特辛的斯德哥尔摩宫设计本身就是罗马巴洛克规划的原创综合。霍尔曼并没有发明洛可可,诚实的反对意见是,他最大的项目本质上是托管式的——在另一位建筑师的壳内完成另一位建筑师的建筑,而室内设计而非建筑本身承载了他的真正创新。他更广泛的遗产,即灯笼圆顶和对瑞典装饰工艺的推动,既是机构影响,也是个人发明:他使洛可可成为瑞典国家建筑的默认风格,因为他担任了允许他这样做的职务。
遗产
霍尔曼于1753年2月9日去世,葬于斯德哥尔摩的克拉拉教堂,他花了四分之一个世纪将该国最大的未完成建筑项目变成了一个他亲自从巴黎带回的风格的展示品。他的合作者让·埃里克·雷恩和像卡尔·弗雷德里克·阿德尔克兰茨这样的继任者在德罗特宁霍尔姆等地推进了洛可可室内传统,而他推广的带灯笼圆顶的教堂轮廓仍然是18世纪瑞典建筑中最可识别的标志之一。
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