安东尼·范·戴克爵士是一位弗兰德斯巴洛克艺术家，在南尼德兰和意大利取得成功后，成为了英国的首席宫廷画家。
范·戴克是富有的安特卫普丝绸商人Frans van Dyck的第七个孩子，从很小的时候就开始绘画。他在十几岁末就作为独立画家获得了成功，并在1618年成为安特卫普行会的大师。此时他正在当时北方领先画家Peter Paul Rubens的工作室里工作，Rubens对他的作品产生了重大影响。范·戴克在1621年在伦敦工作了几个月，随后短暂返回弗兰德斯，然后前往意大利，在那里停留到1627年，主要在热那亚。在1620年代后期，他完成了备受推崇的《肖像学》系列肖像蚀刻版画，主要是其他艺术家的肖像。他从意大利返回后在弗兰德斯待了五年，从1630年开始担任哈布斯堡弗兰德斯总督大公爵夫人Isabella的宫廷画家。1632年，应Charles I of England的请求，他返回伦敦担任主要宫廷画家。
除了Holbein之外，范·戴克和他的同时代人Diego Velázquez是第一批主要从事宫廷肖像画的杰出画家，革新了这一艺术形式。他最著名的是为贵族绘制的肖像，尤其是Charles I及其家人和亲信。范·戴克成为了接下来150年英国肖像画的主导影响。他也创作了神话和圣经题材的作品，包括祭坛画，展现了卓越的绘画技法，并在水彩和蚀刻方面是重要的创新者。他精湛的笔法，看似画得相当迅速，通常可以与他众多助手绘制的大面积区域区分开来。他的肖像风格在他工作的不同国家之间变化很大，最终达到了他最后英国时期轻松的优雅。他的影响延伸到现代时期。范·戴克胡须就是以他的名字命名的。在他的有生之年，Charles I授予他爵位，他被埋葬在St Paul's Cathedral，这表明了他在去世时的地位。
生平与作品
教育
Antoon van Dyck是他的弗兰德斯名字，出生于安特卫普的富裕家庭。他的父亲是丝绸商人Frans van Dyck，母亲是Maria Cupers，她是Dirk Cupers和Catharina Conincx的女儿。他在1599年3月23日受洗时被命名为Anthonio。他的才华显露得很早，到1609年他就已经和Hendrick van Balen学习绘画，并在大约1615年成为独立画家，和他更年轻的朋友Jan Brueghel the Younger一起创办了工作室。在十五岁时，他已经是一位高度成就的艺术家，从他1613-14年的自画像可以看出。他在1618年2月被接纳为安特卫普画家行会Saint Luke的自由大师。在随后的几年内，他成为了安特卫普以至整个北欧的主导大师Peter Paul Rubens的首席助手，Rubens广泛使用分包艺术家以及他自己庞大的工作室。Rubens对这位年轻艺术家的影响是巨大的。Rubens称19岁的范·戴克为"我最好的学生"。
他们关系的起源和确切性质尚不清楚。有人推测范·戴克从大约1613年开始在Rubens手下学习，因为他甚至早期的作品也几乎看不到van Balen风格的痕迹，但对此没有明确的证据。同时，Rubens在这个相对较小且衰落的城市安特卫普的主导地位可能解释了为什么范·戴克尽管定期回到这个城市，但却大部分职业生涯都在国外度过。在1620年，在Rubens为Carolus Borromeuskerk（安特卫普的耶稣会教堂，于1718年毁于火灾）天花板的主要委托的合同中，范·戴克被指定为要按照Rubens设计执行绘画的"学生"之一。与范·戴克不同，Rubens为欧洲大多数宫廷工作，但避免了对任何一个的独占性依附。
意大利
1620年，在George Villiers, Marquess of Buckingham的主张下，范·戴克第一次前往英格兰，为King James I of England工作，获得了100英镑的报酬。就是在伦敦Earl of Arundel的收藏中，他第一次看到了Titian的作品，其色彩运用和对形式的精妙塑造被证明是革命性的，提供了一种新的风格语言，丰富了从Rubens那里学到的构图课程。
大约四个月后他返回了弗兰德斯，然后在1621年末前往意大利，在那里停留了六年。在那里他研究意大利大师，同时开始了作为肖像画家的成功职业生涯。他已经把自己展现为一个重要人物，根据Giovan Pietro Bellori所说，这激怒了罗马比较波西米亚风格的北方艺术家殖民地，他以"Zeuxis的排场"出现……他的行为是一个贵族而不是普通人，他穿着华丽的衣服而闪闪发光。由于他在Rubens的圈子里习惯了与贵族打交道，天生思想高尚，渴望使自己与众不同，因此他穿着——除了丝绸——还有带羽毛的帽子和胸针，胸前挂着金链，身边还有仆人陪伴。"
他主要住在热那亚，尽管他也广泛旅行到其他城市，并在西西里的巴勒莫停留了一段时间，在1624年瘟疫期间被隔离，这是西西里历史上最严重的瘟疫之一。在那里他创作了一系列重要的以该城市的瘟疫圣人Saint Rosalia为题材的绘画。他对一位年轻女性的描绘——她有着飘逸的金色头发，穿着方济各修士的斗篷，身体向下延伸向陷入困境的巴勒莫城市——从那时起就成为了这位圣人的标准肖像图案，对意大利巴洛克画家，从Luca Giordano到Pietro Novelli，都产生了极大的影响。这些版本包括那些在马德里、休斯顿、伦敦、纽约和巴勒莫的作品，以及在波多黎各的《Saint Rosalia为巴勒莫城祈祷》和在维也纳的《Saint Rosalia加冕》。范·戴克的Saint Rosalia系列绘画已被Gauvin Alexander Bailey和Xavier F. Salomon研究过，两人都策划或共同策划了以意大利艺术和瘟疫主题为专题的展览。最近《纽约时报》发表了一篇文章，讨论大都会艺术博物馆关于范·戴克绘制的Saint Rosalia的绘画，与Covid-19病毒的背景相关。
对于当时仍处于最后繁荣时期的热那亚贵族，他发展了一种真人大小的全身肖像风格，借鉴了Veronese和Titian以及Rubens在他自己热那亚时期的风格，其中极其高大但优雅的人物以极大的傲慢俯视观看者。1627年，他回到安特卫普，在那里停留了五年，绘制了更加和蔼可亲的肖像，这些肖像仍然使他的弗兰德斯赞助人看起来尽可能地时尚。他为议会厅绘制的24位布鲁塞尔市议员的真人大小集体肖像在1695年被摧毁。他显然非常讨好他的赞助人，并且像Rubens一样，能够很好地在贵族和宫廷圈子里活动，这增加了他获得委托的能力。到1630年，他被称为哈布斯堡弗兰德斯总督大公爵夫人Archduchess Isabella的宫廷画家。在这个时期，他也创作了许多宗教作品，包括大型祭坛画，并开始了他的版画创作。
伦敦
King Charles I是斯图亚特国王中最热情的艺术收藏家，他将绘画视为推行他对君主制崇高看法的一种方式。1628年，他购买了曼图亚公爵被迫出售的绝妙收藏，自1625年登基以来，他一直在努力将领先的外国画家吸引到英格兰。1626年，他成功说服Orazio Gentileschi在英格兰定居，后来他的女儿Artemisia和他的一些儿子也来了。Rubens是一个特别的目标，他最终在1630年来了一次外交任务，其中包括绘画，后来他从安特卫普给Charles寄去了更多绘画。Rubens在九个月的访问期间受到了很好的待遇，期间他被授予爵位。Charles的宫廷肖像画家Daniel Mytens是一位有些平凡的荷兰人。Charles身材矮小，不到5英尺1.5米高，这给肖像画家带来了挑战。
范·戴克与英国宫廷保持联系，并帮助King Charles的代理人寻找图画。他送去了一些自己的作品，包括与Charles代理人Endymion Porter的1623年自画像、他1629年的《Rinaldo and Armida》和为王后准备的宗教画。他也在1632年的The Hague为Charles的妹妹Queen Elizabeth of Bohemia绘制过肖像。同年4月，范·戴克返回伦敦，立即得到宫廷的庇护，在7月被授予爵位，同时获得每年200英镑的养老金，他在授予中被称为principalle Paynter in ordinary to their majesties。除此之外，他还从绘画中获得了不菲的报酬，至少理论上如此，因为King Charles实际上五年都没有支付养老金，并降低了许多绘画的价格。他被提供了一座位于Thames河畔黑衣修士区的房子，当时刚好在城市外，因此避开了Worshipful Company of Painter-Stainers的垄断。Eltham Palace的一套房间，不再被皇室使用，也被置于他的处置之下作为乡村休闲地。他的黑衣修士工作室经常被国王和王后访问，后来还特别建造了一条堤道来方便他们的进出。在范·戴克在世期间，他们几乎没有再为其他画家坐过。
他在英格兰立即取得了成功，绘制了大量King和Queen Henrietta Maria的肖像，以及他们的孩子。许多肖像都有多个版本，以作为外交礼物发送或赠送给越来越陷入困境的国王的支持者。总的来说，范·戴克估计绘制了King Charles本人的40幅肖像，以及约30幅王后的肖像，9幅Strafford伯爵的肖像，以及其他许多朝臣的多幅肖像。他绘制了许多宫廷的肖像，也绘制了自己和他的情妇Margaret Lemon的肖像。
在英格兰，他发展了一种自己风格的版本，结合了轻松的优雅和易感性与他的主体中含蓄的权威，这种风格主导了英国肖像画直到18世纪末。这些肖像中许多都拥有丰富的风景背景。他绘制的Charles骑马的肖像更新了Titian的皇帝Charles V的宏伟，但甚至更有效和独创的是他在卢浮宫绘制的Charles下马的肖像："Charles被赋予了一种完全自然的本能主权的样子，在一个故意非正式的设置中，他漫步得如此漫不经心，以至于乍一看他似乎是大自然的绅士而不是英格兰的国王"。尽管他的肖像画创造了"骑士"风格和着装的经典观念，但实际上他最重要的许多贵族赞助人，如Lord Wharton和Bedford、Northumberland和Pembroke伯爵，在他去世后不久爆发的英国内战中站在议会一方。
议会中的国王通过专利信件在1638年授予范·戴克归化权，他与Mary Ruthven结婚，与她有一个女儿。Mary是Patrick Ruthven的女儿，尽管爵位被没收，但他自称为Lord Ruthven。她是1639-40年王后的女官；这可能是国王为了让他留在英格兰而进行的尝试。他在1634年的大部分时间住在安特卫普，第二年返回，在1640-41年，随着内战逼近，他在弗兰德斯和法国待了几个月。1640年，他陪同波兰的John Casimir王子在被释放出法国监禁后离开。
一封日期为1641年8月13日的信件，来自英国的Lady Roxburghe给The Hague的一位通讯员，报告说范·戴克正在从长期疾病中恢复。11月，范·戴克的状况恶化，他从巴黎返回英格兰，他曾去那里绘制Cardinal Richelieu。他在1641年12月9日在伦敦去世。在Old St Paul's Cathedral内有一座纪念他的纪念碑。
肖像和其他作品
在17世纪，对肖像的需求比其他类型的作品更强烈。范·戴克试图说服Charles委托为Banqueting House、Whitehall创作大规模的Garter勋章历史系列，Rubens之前为其完成了大型天花板绘画并从安特卫普寄出。一面墙的草图仍然存在，但到1638年Charles的资金太紧张而无法继续。这不是Velázquez面临的问题，但同样范·戴克的日常生活并未像Velázquez那样被琐碎的宫廷职责所困扰。在他最后几年对巴黎的访问中，范·戴克试图获得绘制Grande Ga
