阿纳希特·齐齐基扬 (Anahit Tsitsikian)：挖掘自身乐器的小提琴家
大多数音乐会小提琴家继承传统并在其内部演奏。阿纳希特·齐齐基扬 (Anahit Tsitsikian) 则深入土地去寻找属于自己的传统。在二十七个国家举办过一千多场独奏音乐会的职业生涯中，她在亚美尼亚创立了音乐考古学这一学科——即作为可恢复历史的物理对象来研究拉弦乐器——并随后在埃里温音乐学院执教，开设了她编写课程之前尚不存在的学科。她既是该国领先的小提琴家，也是确立亚美尼亚小提琴演奏定义的学者。
列宁格勒与六岁时的小提琴
齐齐基扬 (Tsitsikian) 于1926年8月26日出生在列宁格勒的一个工程师和医生家庭，这是苏联的技术知识分子阶层，而非音乐世家。她六岁开始学习小提琴。她在列宁格勒的早期老师包括格里戈里·金茨堡 (Grigory Ginzburg) 和列夫·采特林 (Lev Tseitlin)，后者是苏联小提琴教学法的核心人物。随后战争爆发，她在十五岁时移居亚美尼亚。
这次迁徙决定了一切。一个在战时从列宁格勒移植到埃里温的神童，本可以把亚美尼亚当作回到俄罗斯首都途中的一个站点。但齐齐基扬 (Tsitsikian) 做了相反的事情：她使这个国家成为了她的研究对象，也成为了她的家。
两所音乐学院
她于1946年进入埃里温国立音乐学院，并在那里师从卡尔普·栋巴耶夫 (Karp Dombayev) 教授学习至1950年，期间获得斯大林奖学金——这是苏联学生所能获得竞争最激烈的奖项。随后她前往莫斯科进行研究生学习，并于1954年在莫斯科国立音乐学院完成学业，师从康斯坦丁·莫斯特拉斯 (Konstantin Mostras) 教授，他是俄罗斯小提琴学派伟大的分析头脑之一，也是一位系统性撰写技巧理论而非仅仅进行演示的人。莫斯特拉斯 (Mostras) 的影响在齐齐基扬 (Tsitsikian) 此后的所有行为中清晰可见：她从不满足于演奏得好，而不去以书面形式解释其背后的运作机理。
独奏家
自1961年起，她担任亚美尼亚爱乐音乐厅的首席独奏家。在她的职业生涯中，她举办了一千多场独奏音乐会，足迹遍布苏联各加盟共和国和二十七个国家，并为苏联国家唱片公司“旋律” (Melodiya) 录制了四张密纹唱片。当代亚美尼亚作曲家在她的曲目中占据特殊地位——这并非出于义务，而是一种工作关系。她首演了许多新作品，编辑乐谱，并直接参与了作曲过程。对于一代亚美尼亚作曲家来说，她就是他们为其谱写乐曲的乐器。
格拉尼阿尼 (Graniani) 与图尔特 (Tourte) 琴弓
她的声音产自一把由安东尼奥·格拉尼阿尼 (Antonio Graniani) 制作的十八世纪小提琴，并配有一把由弗朗索瓦·图尔特 (François Tourte) 制作的琴弓——这位巴黎制弓师标准化了现代琴弓，其作品在弓界的地位相当于斯特拉迪瓦里 (Stradivari) 在小提琴界的地位。亚美尼亚方面的记录描述称，这种组合赋予了她一种强有力且温暖的音色，能够轻松地在交响乐团中穿透。这种选择是典型的：一把具有历史意义的乐器和一张具有历史意义的琴弓，在一位恰好是该国拉弦乐器历史首席权威的演奏者手中。
发明亚美尼亚的音乐考古学
她于1950年开始在埃里温国立音乐学院任教，并在此度过了余生。她在那里建立的不是一个班级，而是一个学科。她开设了三门新课程，其中包括拉弦乐器历史与理论以及亚美尼亚表演艺术史——这些学科没有教学大纲，因为此前无人编写过。她被公认为亚美尼亚音乐考古学的创始人，致力于乐器学和弓弦技巧史的研究：即从文物、图像和文献中挖掘亚美尼亚过去存在哪些乐器以及它们是如何演奏的。
她的学术成果是巨大的。她撰写了三百多篇文章和脚本，包括广播和电视资料，并将这些主张传播到国外。她精通五种语言，经常出席国际会议。正如亚美尼亚文献记录的那样，她的演讲以知识的广度和语言的造诣令听众印象深刻。国家认可了她的双重职业：1967年被授予亚美尼亚苏维埃社会主义共和国人民艺术家称号，1970年获得音乐科学博士学位，1982年成为教授。
为什么阿纳希特被称为天才
一个站得住脚的说法是这种组合的稀有性，并且有必要精确说明为什么这种组合是罕见的。作为独奏家的表演要求一种消耗音乐家大部分清醒时间的身体纪律；原创学术研究则要求持续的档案和分析工作，而在气质上这几乎是截然相反的活动。齐齐基扬 (Tsitsikian) 在苏联体制的顶峰同时完成了这两项工作——一千多场音乐会和三百多篇学术论文——而且她是从零开始进行第二项工作，在一个她必须先定义才能对其做出贡献的领域中。
这种奠基行为是卓越智力而非卓越技能的最强有力证据。亚美尼亚的音乐考古学作为一个学科并不存在；她通过乐器学、图像学、表演史和拉弦乐器的物理研究将其组建起来，然后通过编写能够长久留存的音乐学院课程将其制度化。建立一个学科与掌握一个学科是不同层级的智力工作。
诚实的反对论点：这里查阅的资料中没有来源称她为天才，而且她在国际上的表演声誉虽然是真实的，但并没有跻身于本世纪一流小提琴家的行列。她的学术研究区域性较强，这限制了其被引用的范围；她的一些机构荣誉——亚美尼亚苏维埃社会主义共和国人民艺术家、斯大林奖学金——属于苏联奖励制度，该制度对忠诚度和知名度的奖励与成就同等重要。最有力且最冷静的描述是，齐齐基扬 (Tsitsikian) 拥有极其罕见的双重能力，她持久的重要性在于作为一名学者兼奠基人，她为亚美尼亚弦乐演奏赋予了一段有据可查的历史，而非作为一名改变了小提琴演奏方式的独奏家。
遗产
齐齐基扬 (Tsitsikian) 于1999年5月2日去世。阿纳希特文化基金会 (Anahit Cultural Foundation) 于同年成立，旨在将亚美尼亚音乐推向国际。她的学生们继续发展亚美尼亚的弓弦传统——这正是她的课程旨在产生的结果。她十五岁时作为从列宁格勒童年生活中逃离的难民来到亚美尼亚，而她身后留下的是一个在学术细节上清楚了解其自身小提琴演奏起源的国家。
