Yoşikio Yamağuçi: Sahip Olmadığı Bir Milliyet Yüzünden İdam Cezasına Çarptırılan Yıldız

1945 yılında bir Şanghay mahkemesi onu "üstün güzelliğini Çin'i aşağılayan filmler yapmak için kullanan bir Çinli sahtekar" olarak nitelendirdi ve kurşuna dizilerek idama mahkum etti. Hayatını kurtaran yasal bir teknik detay sayesinde bu suçlamadan aklandı: Aslında hiç Çinli değildi. Yoşikio Yamağuçi (Yoshiko Yamaguchi), işgal altındaki Çin'in en büyük kadın yıldızı olan "Li Xianglan" (Li Xianglan) olarak yedi yıl geçirmiş, onu yaratan Japon askeri propaganda stüdyosunun doğrudan talimatıyla bir Çinli aktris gibi davranmıştı. Savaş sona erdiğinde, bir geyşa bebeğinin içine gizlenerek şehre sokulan doğum belgesi, gerçek milliyeti altında yasal olarak hiç işlemediği bir suçtan dolayı idam edilmekten onu kurtaran tek şeydi.

Mançurya'da Bir Çocukluk, Üretilmiş Bir Kimlik

12 Şubat 1920'de Japon kontrolündeki Mançurya'nın Liaoyang kentinde, Güney Mançurya Demiryolu'nda çalışan Japon bir ailenin çocuğu olarak Yoşikio Yamağuçi adıyla doğdu; babası demiryolunun kömür işletmelerinde çalışıyordu. Çinli komşular ve sınıf arkadaşları arasında büyüyerek çocukluğundan itibaren Mandarin dilini akıcı bir şekilde konuşmayı öğrendi ve Çinli aile dostları, bu isimler çevresinin dışındaki kimse için bir anlam ifade etmeden yıllar önce ona Li Xianglan ve Pan Şuhua (Pan Shuhua) adlarını verdiler. Çocukluğunda geçirdiği tüberkülozun ardından nefesini güçlendirmek için önerilen ses eğitimi, onun klasik vokal eğitimi almasını sağladı ve bu da ona daha sonra ekran yıldızı olduğu kadar kayıt yıldızı olmasını da sağlayan şarkı sesini verdi.

Japonya'nın Mançurya'yı işgal etmesinin ardından, Japon askeri kontrolü altında faaliyet gösteren propaganda stüdyosu Mançu Film Derneği, 1938'de onu işe aldı. Stüdyonun başında bulunan General Masahiko Amakasu (Masahiko Amakasu), tam olarak onun sahip olduğu özelliklere sahip birini istiyordu: Çinli izleyicilere aslında Japon olmasına rağmen ikna edici bir şekilde Çinli olarak görünebilecek, çift dilli ve güzel bir aktris. Kamuoyundan gerçek milliyeti gizlenerek sadece "Li Xianglan" (Japonca Ri Kōran) adıyla pazarlanan Yamağuçi, 1944 yılına kadar çoğu işgal altındaki Japon-Çin "dostluğu" davasını ilerletmek için tasarlanmış yaklaşık yirmi filmde rol aldı. Çin Geceleri (1940) filminde, onu döven Japon askere aşık olan bir Çinli kadını canlandırdı - bu sahne o dönemde bile Çinli izleyiciler tarafından açık bir öfkeyle karşılandı - diğer yandan ticari olarak en başarılı filmi olan Ebediyet (1943), Afyon Savaşı'nı Japon emperyalizminden ziyade İngiliz emperyalizmini eleştirmek için bir araç olarak kullandı. Daha sonra o dönemde sadece romantik filmler yaptığını sandığını söyledi; savaştan sonra bunların propaganda olduğunu kabul etti. "Akşam Çuha Çiçeği" ve "Okyanus Kuşu" gibi kayıtları, onu Çince konuşulan Asya'nın "Yedi Büyük Şarkı Yıldızı"ndan biri haline getirdi ve bu şöhret tamamen kendisine ait olmayan bir kimlik üzerine inşa edilmişti.

İdam Cezası ve Bir Bebek Tarafından Kurtarılma

Japonya teslim olduğunda, Kuomintang onu Şanghay'da tutukladı ve vatana ihanet ile işbirlikçilikle yargıladı; bu suçlamalar, işgalci güç için performans sergileyen bir Çin vatandaşı olarak idam cezasını gerektiriyordu. İdamı 8 Aralık 1945 olarak planlanmıştı. O sırada Pekin'de ayrı ayrı hapsedilen ebeveynleri, Japon doğum belgesini bulup bir Rus arkadaşına ulaştırdılar; arkadaşı da belgeyi bir geyşa bebeğinin kafasının içine gizleyerek Şanghay'a soktu. Belge, hiçbir zaman Çin vatandaşlığına sahip olmadığını kanıtladı ve vatana ihanet suçlaması bu teknik detay nedeniyle düştü; ancak mahkeme başkanı yine de onu güzelliğini Çin'i aşağılamak için kullanan bir sahtekar olarak alenen kınadı ve hemen ülkeyi terk etmesini, aksi takdirde linç edilme riskiyle karşı karşıya kalacağını söyledi. 1946'da kendi yasal adıyla Japonya'ya döndü.

Kurosawa, Hollywood ve Chaplin

Kariyerini Li Xianglan yerine Yoşikio Yamağuçi olarak yeniden inşa ederken, yönetmen Akira Kurosawa (Akira Kurosawa) ile Şafakta Kaçış ve Skandal (her ikisi de 1950) filmlerinde çalıştı; ikincisinde Toşiro Mifune (Toshiro Mifune) ile başrolü paylaştı. Bu filmler, artık bizzat deneyimlediği iki kültürlü kimlik sorunlarını doğrudan ele alıyordu. 1950'lerde "Shirley Yamağuçi" adıyla Hollywood'a geçiş yaptı, Japon Savaş Gelini (1952), Bambu Evi (1955) ve Denizci Karısı (1956) filmlerinde rol aldı ve şarkıcılık ile oyunculuk yeteneklerinin genişliği nedeniyle "Japonya'nın Judy Garland'ı" (Judy Garland of Japan) lakabını kazandı. Sahne Işıkları filminin film müzikleri üzerinde çalışırken Charlie Chaplin (Charlie Chaplin) ile arkadaş oldu ve Chaplin o dönemin komünizm karşıtı soruşturmaları sırasında ABD'den ayrılmaya zorlandığında, Yamağuçi de ABD'deki fırsatlarının daraldığını gördü. 1958 civarında sinemadan emekli olmadan önce Hong Kong'daki Çince yapımlar için Li Xianglan adını kısa bir süreliğine yeniden canlandırdı.

Evlilik, Gazetecilik ve Parlamento

1951'de heykeltıraş İsamu Noguçi (Isamu Noguçi) ile evlendi - kendi ifadesiyle ikisi de rekabet eden kültürel kimlikler arasında bölünmüşlerdi - ve 1956'da boşandı. 1958'de Japon diplomat Hiroşi Ōtaka (Hiroshi Ōtaka) ile evlendi, Yoşikio Ōtaka adını aldı ve eşinin Sri Lanka ve Myanmar'daki görevleri sırasında ona eşlik etti, daha sonra Japonya'ya dönerek gazeteciliğe geçti. 1969'dan itibaren Fuji Televizyonu'nda Saat Üçte Sen programını sundu, İsrail-Filistin çatışması ve Vietnam Savaşı'ndan haberler yaptı ve o dönemdeki ana akım bir Japon yayıncı için sıra dışı olan açık Filistin yanlısı sempatiler geliştirdi. 1974'te Liberal Demokrat Parti üyesi olarak Japonya Meclis Üyeleri Meclisi'ne seçildi, on sekiz yıl boyunca üç dönem görev yaptı ve daha sonra Asya Kadın Fonu başkan yardımcısı oldu. Japon ordusu tarafından cinsel köleliğe zorlanan savaş dönemi "teselli kadınları" için tazminat kampanyası yürüttü; bu savunuculuk görevi, onu Japonya'nın savaş dönemi vahşetlerini konudan kaçınmak yerine açıkça kabul eden ilk önde gelen Japon kamu figürlerinden biri haline getirdi.

7 Eylül 2014'te Tokyo'da doksan dört yaşında hayatını kaybetti.

Yoşikio Yamağuçi Neden Dahi Olarak Anılır

Bu vaka, tek bir sanat formundan ziyade, birbiriyle savaş halinde olan kimlikler, diller ve siyasi sistemler arasında ikna edici ve en üst düzeyde faaliyet gösterme konusundaki eşsiz yeteneğiyle ilgilidir: yedi yıl boyunca milliyeti konusunda tüm savaş dönemi film izleyicilerini kandıran gerçek bir çift dilli sanatçı; ardından Hollywood'da bir oyunculuk kariyeri inşa eden, sonra Orta Doğu'yu takip eden bir ağ haber sunucusu olan, daha sonra ulusal seçim kazanan ve bunu teselli etmek yerine telafi etmek için kullanan bir isim. Herhangi bir milliyetten çok az sanatçı, tek bir ömür boyunca bu kadar çok farklı ve yüksek riskli kamusal rolde yer almıştır.

İşin dürüst ve karmaşık yanı, onun en erken ve en önemli şöhretinin, bir işgal ordusu adına Çinli izleyicileri aldatmak için açıkça savaş dönemi bir stüdyo tarafından üretilen bir propaganda olmasıdır; Şanghay mahkemesinin savaştan sonra ona karşı verdiği karar, vatana ihanet suçlaması ne kadar hukuken boş olsa da, Çin anakarasındaki kamuoyunun on yıllardır paylaştığı bir yargıyı ifade ediyordu: müziği orada "sarı müzik" olarak yasaklandı ve birçok Çinli gözlemci için hala yetenekten ziyade işbirlikçiliğin bir sembolü olmaya devam ediyor. Onun daha sonra teselli kadınları ve Filistin hakları için yaptığı gerçek savunuculuğu, gözlemciye bağlı olarak ya samimi bir günah çıkarma ya da zorla da olsa işgal makinesinde oynadığı rolü telafi etmek için yetersiz bir çaba olarak okunuyor.

Miras

Yoşikio Yamağuçi'nin hayatı, tek bir kariyerden ziyade dört iç içe geçmiş kariyer gibi okunur: propaganda yıldızı, Hollywood oyuncusu, televizyon gazetecisi, ulusal yasa yapıcı; her biri farklı bir isim altında ve bir anlamda farklı bir kimlikle gerçekleştirilmiştir. Hayatının ikinci yarısını, ilkinin ondan talep ettikleriyle alenen hesaplaşmaya çalışarak geçirdi ve bu hesaplaşmanın yeterli olup olmadığı, özellikle Çin'de açık ve tartışmalı bir soru olmaya devam ediyor.