Victor Bourgeois: Belçika'nın Modernizm Savunması

Brüksel'in batı sınırındaki Berchem-Sainte-Agathe'da, 1922 ile 1925 yılları arasında düz beyaz yüzeylere ve sert geometrilere sahip 275 konut inşa edildi. Cité Moderne bir toplu konuttu; belediyeye ait, ucuz ve hiçbir şeyi olmayan insanlar için inşa edilmişti. 1925 yılında Paris'te, Art Deco'ya adını veren Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes'de Grand Prix kazandı. Mimarısı yirmi sekiz yaşındaydı. Belçika'daki tek en önemli modernist konut sitesi olma özelliğini korumaktadır ve Victor Bourgeois'yı önümüzdeki kırk yıl boyunca ülkenin uluslararası avangarddaki büyükelçisi yapmıştır.

Charleroi ve Akademi

Bourgeois, 29 Ağustos 1897'de Valonya'nın kömür ve çelik şehri Charleroi'da doğdu; cüruf yığınları, yüksek fırınlar ve sonraki kariyerinin konusunu veren korkunç işçi konutlarından oluşan bir manzara. 1914'ten 1918'e kadar, Alman işgali sırasında Brüksel Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi'nde (Royal Academy of Fine Arts in Brussels) eğitim aldı ve o zamana kadar kesin bir şekilde sade bir modern dile yönelmiş olan Belçika Art Nouveau'sunun kurucusu Henry van de Velde'nin rehberliği altına girdi. Bourgeois, 1920 yılında Brüksel'de mimarlık yapmaya başladı.

Yedi Sanat

Neredeyse hiç modern hareketi olmayan bir ülkeye vardı ve bir tane üretmeye koyuldu. Şair kardeşi Pierre Bourgeois ile birlikte dergiler kurdu; bunlardan en önemlisi 1922'den 1928'e kadar süren ve Belçika erken modernizminin merkezi organı haline gelen 7 Arts idi. Başlık hırsı ortaya koyuyordu: Mimarlık, şiir, resim, film ve müzikle birlikte tek bir modern projenin bir departmanı olarak savunulacaktı.

İlk önemli binası, derginin başladığı aynı yıl — 1922'de Koekelberg'deki Rue du Cubisme üzerinde sokak adı bir manifesto yankısı taşıyan bir apartman bloğu olarak yükseldi.

Cité Moderne

Ardından 1922'den 1925'e kadar Berchem-Sainte-Agathe'da tasarlanan ve inşa edilen Cité Moderne geldi.

Kökeni oldukça öğreticidir. Bourgeois; rasyonel olarak bölgelere ayrılmış sosyalist bir şehir için Fransız vizyoner planı olan Tony Garnier'in Cité Industrielle'inden ve eserleri Wasmuth portfolyoları aracılığıyla Avrupa'da dolaşan Frank Lloyd Wright'tan yararlandı. Ürettiği şey püristti: düz yüzeyler, süslemesiz hacimler, spekülatif sıralı sokaklar yerine kolektif açık alan etrafında organize edilmiş bir yerleşim. İki yüz yetmiş beş birim, bir gösteri projesi değil, önemli bir şehir parçasıdır ve 1925 Paris Grand Prix'si Avrupa'nın bunu fark ettiğini doğruladı.

Stuttgart, 1927

Onay iki yıl sonra tekrar geldi. Mies van der Rohe 1927'de Stuttgart'ta Weissenhofsiedlung'u bir araya getirdiğinde — Le Corbusier, Gropius, Oud, Scharoun ve Taut'un kadroda yer aldığı, yeni mimariyi dünyaya sunan sergi — Bourgeois inşa etmeye davet edilen tek Belçikalıydı.

Otuz yaşında Weissenhof'taki tek ulusal temsilci olmak, uluslararası hareketin ona ne kadar değer verdiğinin en net ölçüsüdür. Standart bir formülasyona göre, o Le Corbusier'in önde gelen Belçikalı müridiydi.

CIAM Yılları

1928'de modernistleri örgütlendi. Bourgeois, Uluslararası Modern Mimarlık Kongresi'nin (Congrès international d'architecture moderne) kurucu üyesi ve La Sarraz'daki ilk toplantısının delegeydi; CIAM'ın Başkan Yardımcısı olarak görev yapmaya devam etti. Otuz yıl boyunca, uluslararası modernizmin Belçika'ya girdiği kurumsal kanaldı; örgütteki sadece iki Belçikalı mimardan biri ve argümanı üreten kişiydi.

Bu dönemin komisyonları onun yelpazesini göstermektedir. 1928'de Brüksel'de heykeltıraş Oscar Jespers için inşa ettiği ev ve stüdyo, yeni tarzda küçük, kesin bir denemedir. 1939'da eski akıl hocası van de Velde ve Léon Stynen ile birlikte New York Dünya Fuarı'ndaki (New York World's Fair) Belçika Pavyonu'nda işbirliği yaptı.

Savaştan Sonra

Bourgeois gözden kaybolmadı. Ölümüne kadar mimar ve şehirci olarak aktif kaldı, birçok bina tipi tasarladı ve yayınlar yaptı — 1946 ve 1955'te kendi adıyla kitaplar çıktı, 1971'de ise ölümünden sonra bir diğeri yayınlandı. Uygulaması giderek şehirciliğe ve sivil binalara yöneldi: 1954'te Nivelles'te belediye binaları ve 1954'ten 1960'a kadar Ostend'de ve Brüksel'deki Expo 58 için Eternit Kulesi ve Germinal Pavyonu. Temmuz 1962'de Ixelles'te altmış dört yaşında öldü.

Victor Neden Bir Dahi Olarak Anılır?

Bourgeois hakkındaki iddia olağandışıdır çünkü yalnızca kısmen mimaridir. Tasarım çıktısı, saf biçim olarak ele alındığında, devrimci olmaktan ziyade başarılıdır: Cité Moderne, kaynakları — Garnier, Wright, ortaya çıkan Corbusian pürizmi — kendisinin yaratmadığı fikirlerin mükemmel bir uygulamasıdır. Kimse Bourgeois'ya bir dil icat ettiği kredisini vermez.

İcat ettiği şey ulusal bir durumdu. 1920'de Belçika'nın van de Velde'nin Art Nouveau mirası vardı ve esasen başka hiçbir şeyi yoktu; 1930'a gelindiğinde bir dergisi, amiral gemisi konut sitesi, uluslararası yarışma varlığı ve CIAM'ın üst masasında bir koltuğu olan modern bir hareketi vardı. Bourgeois dördünü de inşa etti. İlgili kapasite bir tür stratejik zekadır; tek başına bir binanın hiçbir şeyi değiştirmediğini, onu açıklayacak bir dergiye, onu savunacak bir kuruma ve ölçekte işe yaradığını kanıtlayacak kamusal bir komisyona ihtiyaç duyduğunu bilmek ve hepsini şahsen tedarik edecek enerjiye sahip olmaktır.

Başka birinin onu ciddiye aldığının kanıtı retorik değil somuttur: 1925 Paris Grand Prix'si, Weissenhof'a tek Belçika daveti, CIAM'ın başkan yardımcılığı. Bunlar hayranlar tarafından değil, Mies tarafından, CIAM üyeliği tarafından, uluslararası bir jüri tarafından verilen kararlardır.

Dürüst karşı argüman, itibarının büyük ölçüde ulusal olduğudur. Belçika dışında, kendi başına bir figür olmaktan ziyade CIAM hikayesinde bir dipnottur; en iyi binası yirmi sekiz yaşında geldi ve daha sonraki hiçbir şey onunla eşleşmedi; savaş sonrası belediye binaları ve Expo pavyonları büyük bir önemi olmayan yetkin kamusal çalışmalardır. Son dönemdeki akademik çalışmalar, ideal önerilerinin Brüksel'de sıradan seri gelişmelere dönüştüğünde nasıl sonuçlandığını incelemiştir; bu, ütopiyanın sulandırıldığının kibar bir söyleniş biçimidir. Birinci sınıf bir savunucu ve çok iyi bir mimardı. Bunun bir dahi yaratıp yaratmadığı, inşa ettiği hareketi eserlerinden biri olarak sayıp saymadığınıza bağlıdır.

Miras

Cité Moderne hâlâ Berchem-Sainte-Agathe'da duruyor, temelleri kazıldıktan bir asır sonra hâlâ insanları barındırıyor — ki bu pek çok ünlü modernist site için söylenemez. Belçika'nın uluslararası modernizmle olan bağı, CIAM yıllarından savaş sonrası yeniden yapılanmaya kadar, Bourgeois'nın şahsen açtığı kanallardan geçti. Ve 1928'den 1958'e kadar uzanan CIAM'ın Belçika bölümünün kayıtları, tam da hayatını adadığı şeyi yapan şeyin bir arşivi olarak hayatta kalmaktadır: küçük bir ülkeyi yüzyılla tartışmaya zorlamak.