Tian Zhuangzhuang: Çin'in silmeye çalıştığı yönetmen

Martin Scorsese bir keresinde bunun şimdiye kadar gördüğü en iyi filmlerden biri olduğunu söylemişti, ancak filmin yapıldığı ülkede neredeyse kimsenin onu görmesine izin verilmedi. Tian Zhuangzhuang'ın 1993 yapımı Mavi Uçurtma (The Blue Kite) adlı filmi, Pekinli bir ailenin Komünist Parti kampanyalarının yirmi yılı boyunca hayatta kalma mücadelesini anlatan bir kronik olarak, hükümet izni olmadan Cannes Film Festivali'ne kaçırıldı ve sonuçları hızlı oldu: Tian kara listeye alındı, devlet tarafından işletilen Pekin Film Stüdyosu'ndan istifa etti ve neredeyse on yıl boyunca başka bir uzun metrajlı film yönetmedi. O, aslında Beşinci Kuşak'ın en çok cezalandırılan ve tartışmasız en titiz film yapımcısıdır.

Sinemada doğdu, siyaset tarafından sürgün edildi

Tian Zhuangzhuang, 23 Nisan 1952'de Pekin'de, Çin devlet sinemasına derinden bağlı bir ailede doğdu: Babası Tian Fang, Pekin Film Stüdyosu'nu yöneten bir oyuncuydu ve annesi Yu Lan, Pekin Çocuk Film Stüdyosu'nu yöneten bir oyuncuydu. Bu ayrıcalıklı soy, onu Kültür Devrimi sırasında korumadı; Maoist kampanyaların hedefi olan "kötü bir ailenin" çocuğu olarak büyük ölçüde büyükannesi tarafından büyütüldü ve genç bir adamken Jilin eyaletindeki kırsal bölgeye gönderildi; bu, on yıllar sonra kendi film yapımcılığının doğrudan konusu olarak ortaya çıkacak bir yerinden edilme ve siyasi zulüm deneyimiydi. 1968'den 1971'e kadar Halk Kurtuluş Ordusu'na katıldı, ardından 1978'de Çin'in üniversite giriş sınavlarının yeniden başlatılmasından önce Pekin Tarım Film Stüdyosu'nda fotoğrafçı ve yardımcı görüntü yönetmeni olarak yıllarca çalıştı ve bu sayede yeni açılan Pekin Film Akademisi'ne girebildi.

Beşinci Kuşak'ın ilk filmi

Film Akademisi'nde Tian, kuşağının uluslararası alanda en ünlü isimleri olacak sınıf arkadaşları Chen Kaige ve Zhang Yimou ile birlikte yönetmenlik okudu ve çoğu anlatıya göre bu grubun fiili lideri olarak hareket etti. 1980'de, henüz öğrenciyken, genellikle Beşinci Kuşak olarak bilinen akımın ilk eseri olarak kabul edilen Köşemiz (Our Corner) adlı kısa filmi ortaklaşa yönetti; Kültür Devrimi'nin yükseköğretimi sekteye uğratmasının ardından eğitilen bu Çinli film yapımcıları dalgası, Çin sinemasına kendilerinden önceki devlet onaylı filmlerden belirgin şekilde farklı bir görsel ve siyasi duyarlılık getirdi.

Etnografi ve İpek Yolu üçlemesi

Tian'ın ilk uzun metrajlı çalışmaları, Çin'in etnik azınlık bölgelerine ve uzak sınırlarına yöneldi ve resmi sinemanın didaktik tonundan kaçınan, belgesel etkili, sade filmler üretti. Her ikisi de Tibet ve Moğol toplulukları arasında geçen Av Sahasında (1985) ve At Hırsızı (1986), onun sade, gözlemci bir görsel stil konusundaki itibarını pekiştirdi; özellikle At Hırsızı uluslararası hayranlık uyandırdı ve Martin Scorsese onu 1990'ların en iyi on filmi arasında gösterdi. Bu dönem, Tian'ı Çin film kuruluşunun marjinal olarak gördüğü konuların sınırlarında çalışan bir avangart stilist olarak işaretledi.

Mavi Uçurtma ve yasak

Bir çocuğun gözünden sağcı karşıtı kampanya, Büyük İleri Atılım ve Kültür Devrimi boyunca bir Pekin ailesinin hayatta kalma mücadelesini izleyen Mavi Uçurtma (1993), Tian'ın yakın Çin siyasi tarihiyle en doğrudan yüzleşmesini temsil ediyordu. Pekin'in onayı olmadan Cannes'da gösterilmesi devlet baskısını tetikledi: Tian, Mart 1994'te Pekin Film Stüdyosu'ndan istifa etti ve ertesi ay Çinli yetkililer tarafından diğer beş film yapımcısıyla birlikte resmen kara listeye alındı; 1996'ya kadar yönetmenlik yapması resmen yasaklandı ancak pratikte 2001'deki Küçük Bir Kasabada İlkbahar filmine kadar başka bir uzun metrajlı film yapamadı; bu, Grown Up dahil olmak üzere diğer yönetmenlerin filmlerinde yapımcı olarak çalıştığı ve daha sonra Pekin Film Akademisi fakültesine profesör ve lisansüstü danışman olarak katılarak Ning Hao ve Ma Liwen'i içeren sonraki bir nesle mentorluk yaptığı yaklaşık on yıllık bir boşluktu.

İkinci perde: Delamu, Go Ustaları ve oyunculuk

Tian'ın yasaktan sonra uzun metrajlı film yapımcılığına dönüşü farklı bir tondaydı: 1948 yapımı bir Çin klasiğinin yeniden çevrimi olan Küçük Bir Kasabada İlkbahar (2001), samimi, biçimsel olarak kontrollü bir oda dramasına dönüş olarak karşılandı ve nadir bir eleştirel oybirliği elde ederek Batılı eleştirmenlerden tam veya tama yakın notlar aldı. Bunu, İpek Yolu kervan rotasını izleyen ve Çin Film Medya Ödülleri'nde En İyi Yönetmen ödülünü kazanan belgesel Delamu (2004) ve Go şampiyonu Wu Qingyuan'ın biyografisi olan ve ona Şanghay Uluslararası Film Festivali'nde En İyi Yönetmen ödülünü kazandıran Go Ustası (2006) izledi. Savaşçı ve Kurt (2009) Altın At Ödülü adaylığı aldı. 2000'lerden bu yana Tian, Us and Them (2018) ile Altın Horoz Ödülleri'nde En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu adaylığı alarak önemli bir oyunculuk kariyeri de inşa etti ve 2014'te Zhang Yimou ile birlikte Lady of the Dynasty filmini ortaklaşa yönetti. 1998'de, yönetmenlik sürgününün ortasında, Hollanda'nın Prens Claus Fonu onu kültür ve kalkınmayı tanıyan ödülüyle onurlandırdı.

Tian neden dahi olarak adlandırılıyor

Bu iddia, biçimsel sadelik ve siyasi cesaretin nadir bir kombinasyonuna dayanıyor: Tian, uzun gözlemci çekimler, minimal kurgu, melodram reddi gibi görsel bir dil inşa etti; bu dil, Kültür Devrimi gibi tarihsel olarak tehlikeli konuları propaganda veya sansasyonelliğe başvurmadan tasvir edebiliyordu ve bunu, Çin devletinin onu bunun için cezalandıracağını doğru bir şekilde bilerek yaptı. Scorsese'nin At Hırsızı'na övgüsü ve Küçük Bir Kasabada İlkbahar'a yönelik neredeyse evrensel eleştirel beğeni, meslektaşlarının ve eleştirmenlerin onun kompozisyon ve tempo konusundaki gözünün kendi kuşağının en iyileri arasında olduğu konusundaki fikir birliğini yansıtıyor. Dürüst karşı argüman: Tian'ın on yıllık zorunlu yokluğu, filmografisinin aynı dönemde çalışmaya devam eden Zhang Yimou veya Chen Kaige gibi çağdaşlarından daha ince olduğu anlamına geliyor ve en ünlü eserlerinin çoğu - özellikle Mavi Uçurtma - Çin içinde fiilen görülmemiş durumda, bu da itibarının evdeki sürekli, görünür bir etkiden ziyade uluslararası festival ve eleştirmen yargılarına orantısız bir şekilde dayandığı anlamına geliyor. Onun yeteneği, teknik yenilikten ziyade disiplinli bir görsel zeka ve ahlaki ciddiyettir.

Miras

Tian, kariyeri Çin devlet sansürü altında gerçeği söylemenin bedelini en doğrudan gösteren Beşinci Kuşak film yapımcısı olmaya devam ediyor; tek bir film için çalışma hayatının bir on yılını feda etti ve sonrasında acı içinde sessizliğe gömülmek yerine, kariyerinin en sıkı kontrol edilen ve eleştirmenlerce en çok beğenilen çalışmalarından bazılarına geri döndü.