Theo van Doesburg: Dik Açının Empresaryosu

Theo van Doesburg adıyla doğmamıştı, ressam olarak eğitilmemişti ve kurduğu hareketin en ünlü tablolarını o çizmemişti. Yaptığı şey, De Stijl'i bir fikir olarak icat etmek, basmak, tartışmak, şahsen Avrupa'nın dört bir yanına taşımak ve ön kapı kendisine kapatıldığında arka kapıdan Bauhaus'a zorla sokmaktı. Modern mimari, grafik tasarım ve soyut resim, sanatın düz çizgilerden ve ana renklerden inşa edilmesi gerektiğine karar veren — ve ardından, karakterine uygun olarak, çizgilerin eğilip eğilemeyeceği konusunda en yakın müttefikiyle kavga eden — bir Hollandalı bakkal oğlunun izlerini taşır.

Sonradan Edinilen Bir İsim

30 Ağustos 1883'te Utrecht'te fotoğrafçı Wilhelm Küpper ve Henrietta Catherina Margadant'ın oğlu olarak Christian Emil Marie Küpper adıyla doğdu. Üvey babası Theodorus Doesburg'u gerçek babası olarak gördü ve sonunda onun adının bir versiyonunu aldı. İlk tutkuları tiyatro üzerineydi — kısa bir süre oyunculuk ve şarkı söyleme eğitimi aldı — ardından dükkâncılık ve ardından ressamlık yaptı. İlk sergisi 1908'de açıldı ve 1912'den itibaren dergiler için yazarak geçimini sağladı; en güçlü aracını işte burada keşfetti: basılı tartışma.

Soyutlamaya Yöneliş

Baştan beri bir sanatçı olduğu kadar bir eleştirmendi de. 1912'de Fütürizm üzerine yazarken onun temel saplantısını tümüyle reddetti: Hızın taklitçi ifadesinin, "yüce kökeni iç yaşamda bulunan resim karakteriyle taban tabana zıt olduğunu" savundu. 1913'te Kandinsky'nin otobiyografisini okudu ve kararlı bir şekilde soyutlamaya yöneldi. İki yıl sonra Mondrian'ın eseriyle karşılaştı ve aradığı şeyi gördü. 6 Kasım 1915'te şöyle yazdı: "Çizgi nerdeyse kendi başına bir sanat eserine dönüşmüştü. Algılanan nesnelerin temsili her şey olduğunda onunla oynanamazdı."

De Stijl

1917'de, tarafsız Hollanda'nın kenardan izlediği bir savaşın ortasında, van Doesburg, Mondrian, Bart van der Leck, Antony Kok, Vilmos Huszár ve mimar J. J. P. Oud ile birlikte De Stijl dergisini kurdu. Program çetin ve eksiksizdi: yataylara, dikeyere ve ana renklerin yanı sıra siyah, beyaz ve griye indirgenmiş resim; ve bu dağarcık, tüm görünür çevre aynı ilkeler üzerine yeniden inşa edilene kadar mimariye, mobilyaya ve tipografiye kadar uzatıldı. Mondrian bu öğretiye Neoplastisizm adını verdi. Dergi 1932'ye kadar yayımlandı.

Büyükelçi

Mondrian resim yaptı; van Doesburg seyahat etti. Kendini hareketin büyükelçisi ilan etti ve konferanslar vererek, yayın yaparak ve üye toplayarak Avrupa'yı turladı; De Stijl'in yerel bir Hollanda merak konusu olmaktan çıkıp uluslararası bir güce dönüşmesi büyük ölçüde bu kampanya sayesinde olmuştur. 1922'de Walter Gropius'u ve Bauhaus'u dönüştürme açık niyetiyle Weimar'a taşındı. Gropius onu usta olarak atamayı reddetti. van Doesburg kasabaya yerleşti, kendi kursunu açtı ve Konstrüktivizm, Dada ve De Stijl ile en çok ilgilenen öğrencileri kendine çekti — bu müdahale Bauhaus'u dışavurumcu zanaattan kesin bir şekilde uzaklaştırıp geometrik, endüstriyel tasarıma doğru itti.

I. K. Bonset ve Aldo Camini

Tüm bu süre boyunca zıt sicilde ikinci bir kariyer yürütüyordu. Hollandaca ik ben zot, yani "ben deliğim" sözcüğünden türetildiği makul görülen I. K. Bonset takma adıyla Dada şiirleri yayımladı ve Dada dergisi Mécano'yu yönetti. Aldo Camini adıyla bireyciliği ve psikolojik düşünceyi hedef alan felsefe karşıtı düzyazılar yazdı. 1924 ve 1925 yılları arasında Kurt Schwitters ve Kate Steinitz ile radikal bir şekilde alışılmadık tipografiye sahip deneysel çocuk kitaplarında iş birliği yaptı. Avrupa'daki en katı görsel disiplini dayatan adam, aynı zamanda ve anonim olarak disiplin fikrinin kendisiyle alay ediyordu.

Mondrian ile Kopuş

Mondrian ile olan dostluğu çoğunlukla mektuplar yoluyla yürüdü ve önemsiz gibi görünen ama olmayan bir anlaşmazlık yüzünden 1924'te koptu. van Doesburg köşegeni istiyordu. Mondrian ise sadece dikey ve yatayın evrensel olanı ifade ettiğini ve ızgarayı eğmenin bir ihanet olduğunu savunuyordu. van Doesburg, sapkınlığını Neoplastisizm ile doğrudan rekabet eden, köşegene dayalı bir sistem olan Elementarizm olarak resmileştirdi. İkili, 1929'da Paris'teki bir kafede tesadüfen karşılaşana ve dostluklarını onarana kadar yıllarca konuşmadı.

Aubette ve Sonrası

De Stijl tutkusunun en eksiksiz gerçekleşmesi, Sophie Taeuber-Arp ve Hans Arp ile birlikte dekore ettiği Strasbourg'daki Aubette eğlence kompleksiydi — soyut bir kompozisyon olarak tasarlanmış bütün bir iç mekan. Sanatçılar için evler tasarladı ve 1919'da, yirminci yüzyılda Architype Van Doesburg yazı tipi olarak canlandırılan, geometrik olarak türetilmiş bir alfabetik sistem inşa etti. 1929'da Art Concret'in kurucu ortaklarından oldu, aynı yıl Cercle et Carré'den ayrıldı ve 1931'de o dönem var olan en geniş soyut sanatçılar koalisyonu olan Abstraction-Création'ın kurucuları arasında yer aldı.

Üç kez evlendi: 1910'da Agnita Henrica Feis, 1917'de Helena 'Lena' Milius ve 1928'de Petronella 'Nelly' Johanna van Moorsel. 7 Mart 1931'de kırk yedi yaşında İsviçre'nin Davos kentinde kalp krizi sonucu öldü. Nelly, Ocak 1932'de De Stijl'in bir anma sayısını yayımladı ve dergiyi kapattı.

van Doesburg Neden Önemli?

O, örgütçü olarak sanatçının vücut bulmuş halidir. Yirminci yüzyıl modernizminin görsel mantığı — ızgara, ana renk paleti, tırnaksız yazı tipi, kesisen düzlemler olarak tasarlanan bina — yalnızca onun icadı değildi, ancak yayılması büyük ölçüde onun eseriydi. 1923 tarihli Space-time construction #3 (Uzay-zaman konstrüksiyonu #3) adlı eseri, bir nesil sonraki mimarların çalışmalarına doğrudan katkı sağladı. Ve Bonset ile Camini olarak sürdürdüğü ikili hayat, onun sadece dogmatik birine dönüşmesini engelledi: Modern sanatt "Ben deliğim" anlamına gelen bir isim altında saçma sapan şiirler yayımlarken, bir yandan da sanatın en katı sistemini inşa etti.