Ruan Lingyu: Magazin basınının öldürdüğü yıldız

Ölümünden haftalar önce vizyona giren son filmi, sansasyonel bir basın tarafından intihara sürüklenen bir kadının hikayesini anlatıyordu. Üç ay sonra, yirmi dört yaşındaki Ruan Lingyu, yeni oynadığı senaryonun bir versiyonunu yaşayarak ölümcül dozda barbitürat yuttu. Şanghay'daki cenaze törenine üç yüz bin kişinin katıldığı söyleniyor ve bu sırada üç kadının intihar ettiği bildirildi. New York Times bunu yüzyılın en görkemli cenazesi olarak nitelendirdi. Çin'in o dönemdeki en önemli yaşayan yazarı Lu Xun, ölümünden o kadar rahatsız oldu ki, onu taciz eden gazetelere saldıran bir makale yayınladı ve başlık için geride bıraktığı söylenen dört kelimeyi ödünç aldı: dedikodu korkunç bir şeydir.

Hizmetçi kızından film kraliçesine

26 Nisan 1910'da Şanghay'da, Guangdong'un Xiangshan bölgesinden şehre beş parasız gelen bir ailenin çocuğu olarak Ruan Fenggen adıyla doğdu. Babası o çocukken öldü ve annesi hizmetçilik yaparak geçimlerini sağladı; bu, Şanghay'ın stüdyo sistemine hakim olacak aktrisler arasında nadir görülen bir işçi sınıfı geçmişiydi ve çalışmalarını bilenlere göre, ona daha sonra oynayacağı kadınların çaresizliğine dair gerçek bir his verdi. 16 yaşında, hem ekonomik ihtiyaç hem de hırsla Mingxing Film Şirketi'ne katıldı ve ertesi yıl A Married Couple in Name Only ile çıkış yaptı. Da Zhonghua Baihe Şirketi'ndeki iki yılın ardından, 1930'da Lianhua Stüdyosu'nda Spring Dream of an Old Capital filminde bir fahişeyi canlandırarak büyük çıkışını yaptı; bu, kısa kariyerinin geri kalanında artan bir derinlikle geri döneceği bir rol türüydü.

1931 ile 1935 yılları arasında Lianhua'nın başrol oyuncusu ve Çin sinemasının en tanınmış yüzlerinden biriydi; 1933'te Star Daily'nin "film kraliçesi" okuyucu anketinde üçüncü oldu. O dönemde Çin filmini sosyal eleştiri aracı haline getiren solcu yönetmenlerle defalarca çalıştı; Three Modern Women (1932) ve Little Toys (1933) filmlerinde rol aldı; bu filmler, konuyu açıkça tartışmaya yeni başlayan bir ülkede kadınların ekonomik ve sosyal bağımsızlığını savunmak için melodramı kullandı.

Tanrıça

Wu Yonggang'ın yönettiği The Goddess (1934) filmindeki performansı, Çin sessiz sinemasının zirvesi olarak kabul edilir: tek başına oğlunu büyüten bir fahişeyi oynar; ne ahlakçı ne de duygusal, ancak karakterin kendi şartlarına göre şefkatli bir portre çizer; o dönemde Çin ekranındaki seks işçisi tasvirleri ona nadiren bu kadar içsellik verirdi. Eleştirmenler Ruan Lingyu'nun neden daha geleneksel ve göz alıcı çağdaşları yerine dönemin tanımlayıcı aktrisi olarak hatırlandığını açıklarken en çok bu filmden alıntı yaparlar.

Son filmi New Women (1934), aynı konuyu açıkça tehlikeli bir alana taşıdı: kayıtsız, ikiyüzlü bir toplum tarafından yok edilen eğitimli bir kadını oynadı; bu karakter, kısa süre önce magazin basını tarafından taciz edildikten sonra intihar eden aktris Ai Xia'dan esinlenmişti. Film, sansasyonel gazeteciliği doğrudan hicvetti ve gazeteciler onu yerden yere vurarak misilleme yaptı; yönetmen Cai Chusheng vizyona girmeden önce filmi önemli ölçüde kesmeye zorlandı ve aynı gazeteler, özel hayatı kamuya mal olduğu anda düşmanlıklarını Ruan'ın kendisine çevirdi.

İki adam, bir dava ve basın

16 yaşında, servetini kumarda kaybeden ve finansal olarak onun oyunculuk gelirine bağımlı hale gelen zengin bir aileden gelen Zhang Damin ile tanıştı; 1933'te hem davranışlarını hem de borçlarını taşıyamayarak ilişkiyi bitirdi. Daha sonra çay tüccarı Tang Jishan ile yaşamaya başladı. 1935'in başlarında Zhang, ondan maddi tazminat talep eden bir dava açtı ve New Women etrafındaki tartışmalarla zaten hazır olan Şanghay magazin basını, davayı ele geçirip sürekli bir kamu gösterisine dönüştürdü ve haftalarca özel hayatı hakkında müstehcen haberler yayınladı.

8 Mart 1935'te Ruan, Şanghay'da yirmi dört yaşında barbitürat doz aşımından öldü. O zamandan beri davayı inceleyen araştırmacılar, ölüm gecesindeki fiziksel istismar da dahil olmak üzere Tang Jishan ile bozulan ilişkisinin, basın kampanyasıyla birlikte önemli bir rol oynadığına inanıyor. Daha sonra iki rakip intihar notu ortaya çıktı: biri Tang Jishan tarafından Lianhua Pictorial'e sağlanan ve Ruan'ı suçluluk duygusuyla tükenmiş göstermek için bir tanıdık tarafından sahte olarak hazırlandığı ve artık ünlü olan "dedikodu korkunç bir şeydir" ifadesini içerdiği söylenen not; ikincisi ise sonraki araştırmacıların gerçek olduğuna inandığı ve ölümünden haftalar sonra Siming Journal of Business'ta yayınlanan, daha dağınık, kendi el yazısıyla düzeltilmiş ve umutsuzluğunun suçunu kamuoyu utancından ziyade doğrudan her iki adama da yükleyen not.

Üç mil uzunluğunda bir cenaze töreni

Şanghay'daki Wanguo Cenaze Evi'ndeki cenazesi üç gün sürdü ve yönetmenler Fei Mu, Wu Yonggang ve Cai Chusheng ile oyuncular Wang Renmei ve Lin Chuchu dahil olmak üzere sektörün önde gelen isimlerini yas tutanlar ve tabut taşıyıcılar olarak çekti; kortej şehir boyunca yaklaşık üç mil uzandı ve tahminen 300.000 kişilik bir kalabalığı çekti. Mezarı daha sonra Kültür Devrimi sırasında yıkıldı ve 1996'da Şanghay'daki Fushouyuan Mezarlığı'nda ona bir anıt yeniden ithaf edildi.

Ruan Lingyu neden dahi olarak adlandırılır

Vaka, özellikle The Goddess'ta, Çin sinemasındaki çağdaşlarının çok azının eşleşebildiği bir duygusal içsellik ve kısıtlamaya ulaşan sessiz performanslar bütününe dayanır; sessiz film ona yaslanacak diyalogları vermediği için tamamen fiziksel nüanslarla iletişim kuran bir oyunculuk; Çin sinemasının ve genel olarak Çin toplumunun anlamaktan ziyade yargılamaya meyilli olduğu kadınları (fahişeler, terk edilmiş eşler, sosyal olarak dışlanmışlar) sürekli olarak insanileştiren rollerde. Bu itibar zamanla sadece büyüdü: Maggie Cheung, Stanley Kwan'ın 1991 yapımı biyografik filmi Center Stage'de onu oynayarak Berlin Film Festivali'nde Gümüş Ayı kazandı; bu, Ruan'ın bir ekran ikonu olarak statüsünün, birçoğu sadece parçalar halinde hayatta kalan veya hiç var olmayan filmlerin kendisinden daha uzun ömürlü olduğunun kanıtıdır.

Dürüst karmaşıklık, efsanesinin ölümüyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olmasıdır: yaşamı boyunca şöhretinin ölçeği, gerçek olsa da, cenaze töreninin gösterisi ve basının intiharı etrafında inşa ettiği ahlaki dram, yani onu öldüren aynı magazin sansasyonculuğu mekanizması tarafından muazzam bir şekilde büyütüldü. Bir asır sonra, onun zanaatına duyulan hayranlığı, kültürün onu son filminin ifşa etmeye çalıştığı medya ikiyüzlülüğünün trajik bir şehidi olarak görme hayranlığından tamamen ayırmak zordur.

Miras

Ruan Lingyu, Çin sinemasının sessiz döneminin bir kurtulanı olarak değil, bir kurbanı olarak hatırlanır; endüstrinin kendi şöhret makinesinin, ünlü yaptığı kadınlara neler yapabileceğinin kanıtı. Neredeyse bir asır sonra, Çin film tarihi hem sessiz dönemin sanatsal zirvesini hem de insani maliyetini açıklamak zorunda kaldığında başvurulan figür olmaya devam ediyor.