Roger Dean: Milyonlarca Eser Satan Manzara Ressamı

Londra ile Brighton arasında bir yerde, bir trende, genç bir tasarımcı üç harfi birbirine geçip geçemeyeceklerini görmek için bir kağıdın üzerinde hareket ettirmeye başladı. Sonuç; şişkin, tombul YES kelimesi, Beatles (The Beatles) ve Rolling Stones (The Rolling Stones) gruplarının henüz hiçbir logosu olmadığı bir dönemde, büyük bir rock grubunun sahip olduğu ilk kasıtlı tasarlanmış logolardan biri oldu. O zamandan beri Roger Dean (Roger Dean) adının bir sıfat olarak kullanılması gibi tuhaf bir iltifata mazhar oldu. Boş bir denizin üzerinde köklerini sürükleyen yüzen bir ada, onu kim çizmiş olursa olsun bir "Roger Dean"dir.

Tuhaf Yerlerde Geçen Bir Asker Çocukluğu

Dean, 31 Ağustos 1944'te Ashford, Kent'te doğdu ve çocukluğunu babasının askeri görevleri nedeniyle dünyanın dört bir yanını dolaşarak geçirdi: Yunanistan, Kıbrıs, Hong Kong. Bu ona o zamandan beri üzerinde çalıştığı hammaddeyi sağladı. Çocukken Hong Kong'daki Lion Rock'a tırmandı ve daha sonra İskoçya ve Galler kırsalında yürüdü; etkinin kalıcı olduğunu söylüyor. "Sadece yolları ve manzaraları sevdim. Eğer isterseniz, ruhuma kazınmıştı."

Canterbury Sanat Koleji'nde ve ardından Londra'daki Kraliyet Sanat Koleji'nde (Royal College of Art) okudu, 1968'de bitirdi ve burada Profesör David Pye (David Pye) yönetiminde mobilya tasarımı üzerine çalıştı. Kendi ifadesiyle sanat okulundaki yedi yılı teknik resim öğrenmeye gitti; bu, vazgeçilmez gördüğü ve sanat eğitiminin terk ettiğini düşündüğü bir beceridir. "İnsanlar bir müzik aleti çalmak isterlerse, alet hakkında ve onu nasıl doğru şekilde çalacakları konusunda eğitilirler," demiştir. "Sanat okulunda aynı şey geçerli değil."

Albüm Kapaklarından Önceki Sandalye

İlk önemli nesnesi bir resim değildi. Oturanın şekline tamamen uyum sağlayacak şekilde tasarlanmış, armut koltuğun (beanbag) habercisi olan 1967 tarihli Sea Urchin (Deniz Kestanesi) sandalyesi, şu anda Victoria ve Albert Müzesi'nin (Victoria ve Albert Museum) kalıcı koleksiyonunda yer almaktadır. Aynı dönemde Ronnie Scott (Ronnie Scott), kendi adını taşıyan caz kulübünde bir duvar resmi yapması için onu görevlendirdi.

Dean bunların farklı işler olduğunu asla kabul etmedi. "Neden ayrı beceriler olduklarını hiçbir zaman gerçekten anlamadım," dedi. "Herhangi bir ressam gibi resim yapabiliyordum, herhangi bir tasarımcı gibi tasarım yapabiliyordum; grafik tasarlayabiliyordum, mimari tasarlayabiliyordum, mobilya tasarlayabiliyordum... çünkü benim için hepsi bir ve kesinlikle sevdiğim bir şeydi."

Woyaya ve Sonra Yes

Dönüm noktası, havada uçan filiyle 1971'deki Osibisa'nın (Osibisa) Woyaya albümüydü. Dean, "O noktadan sonra istediğimi yapabiliyordum," dedi. Atlantic Records'un (Atlantic Records) Avrupa'daki başkanı, bir grubun kapak tasarımına ihtiyacı olduğunda arayacağına söz verdi ve o grup Yes (Yes) idi.

İlki Fragile idi. Dean'in bununla ilgili açıklaması, nasıl çalıştığına dair küçük bir derstir. "Fikir, albüm kapağına 'kırılgan' (fragile) etiketi yapıştırmaktı. Hiçbir şeyi bu kadar kelimesi kelimesine yapmak istemedim. Kırılganlık fikrini alıp dünyanın etrafına sarmak istedim." İlişkiyi çalışır kılan şey, denetimin yokluğuydu: "Hiçbir sanat yönetmeni dahil değildi ve ne yaptığımı bildiğime güveniyorlardı." Grubun gitaristi Steve Howe (Steve Howe), düzenlemeyi diğer taraftan doğruladı - Dean'in "hayal gücünü yakalayan her şeyi ortaya çıkarma konusunda tam özgürlüğü var... o gidiyor ve biz gerçekten neyle geri döneceği hakkında hiçbir fikre sahip değiliz."

Ayakta Kalan Dünyalar İnşa Etmek

1973'te Close to the Edge izledi ve Dean'in hedefi hakkındaki açıklaması alışılmadık derecede kesindir: "Büyülü, minyatür ve bonsai gibi bir dünya; görünüşte imkansız ama göz için tamamen güvenilir." O cümlenin ikinci yarısı tüm tekniktir. "Manzaraları gerçek görünmeleri için boyuyordum ve kelimenin en tam anlamıyla, cazip. Seni içeri çekmelerini ve o adaya bir tekneye binmenin nasıl bir şey olacağını hayal etmeni istiyordum." İç resim, İskoç Dağlık Bölgesi'nden ve Göl Bölgesi'nden yararlandı. Fantezi işleri başarılıdır çünkü jeoloji hile yapmaz.

Aynı yıl çıkan Tales from Topographic Oceans, Jon Anderson'ın (Jon Anderson) kaydın manzaranın içindeki desenlerle ilgili olduğunu açıkladığı bir uçuş sırasındaki konuşmadan doğdu - "Topografya haritalarla ilgilidir: manzaranın topografik bir görünümü" - Dean'in John Michell'in (John Michell) The View Over Atlantis kitabı aracılığıyla sürdürdüğü bir fikirdi. 1974'teki Relayer, hatırladığı kadarıyla, "çok kesin çizimlerin olduğu bir işti. Renk olarak çok minimal, sadece en hafif sulu boya tonlarıyla ama fikir olarak minimal değil."

Sözde sembolizmin aslında ne kadar az olduğu konusunda şaşırtıcı derecede açıktır. İnsanlar ona kayalıklarında saklı grup üyelerini bulabildiklerini söylediler. Bir keresinde eserindeki sembolizm hakkında sorulduğunda, bunun orada olmadığını ve soruyu soranın hayal ettiğini yanıtladı. Sürecin kendisi hakkında mistisizme yakın bir şey sunar: "Otomatik yazıya benziyor: sen başka bir gücün aracısısın."

Albüm Kapağının Ötesinde

Dean, 1972'de Virgin Records (Virgin Records) logosunu ve Asia (Asia), Uriah Heep (Uriah Heep) ve diğer pek çoğunun görsel kimliklerini tasarladı. Video oyunlarına geçti, Psygnosis (Psygnosis) oyunları için sanat eserleri üretti ve Tetris (Tetris) logosunu yeniden tasarladı. Yavaş çalışır, yılda yaklaşık dört tablo tamamlar. 2013'te Avatar (Avatar) filminde on dört görselinin intihal edildiğini iddia ederek James Cameron'a (James Cameron) 50 milyon dolarlık dava açtı; yargıç, filmin yapımcıları onun etkisini kabul etmiş olsalar da davayı reddetti.

Roger Neden Dahi Olarak Adlandırılır?

Burada sunulan kalite, bir fizikçi veya romancı için iddia edilen türden kavramsal bir özgünlük değildir. Bu, son derece yüksek bir teknik resim becerisiyle yürütülen dünya inşa etme tutarlılığıdır; daha önce hiç var olmamış bir ortam icat etme ve onu bir resimden ziyade bir yer olarak kabul etmesi için yeterli yapısal ve atmosferik inandırıcılıkla işleme yeteneğidir. Dean'in yüzen kayaları bir mantığa uyar; üzerlerine ışık doğru düşer; mesafe düzgün bir şekilde geriler. İmkansızı incelenmiş gibi göstermek teknik bir sorundur ve o bunu erkenden ve defalarca çözmüştür. İkinci, daha nadir kalite ise uzmanlaşmayı reddetmesidir. Artık V&A müzesinde olan bir sandalyeyi, bir kurumsal logoyu, bir caz kulübü duvar resmini ve yüzlerce tabloyu tasarlayan ve bunların tek bir faaliyet olduğunu iddia eden bir adam, gerçekten sıra dışı bir genişlik sergilemektedir.

Karşı tarafın argümanı hafife alınmamalıdır. Bu, bir brief üzerine yapılmış ticari bir illüstrasyondur ve eleştirel çevreler, progresif rock görsel dilini dekoratif, ergenlik çağında ve tekrarlayıcı bularak hiçbir zaman ciddiye almamıştır; Dean elli yıldır tanınabilir bir şekilde aynı dünyayı boyadığı için bu suçlamanın bir nebze haklılık payı vardır. Kendisi, başkalarının ona yüklediği derinliği reddeder. Avatar davasını kaybetti. Ve iddia, zekadan ziyade el ve göz becerisine dayanır; bunu süslemek yerine açıkça söylemekte fayda var. Tartışmasız olan şey, başkalarının işlerinin yanlışlıkla ona atfedilmesine neden olacak kadar tutarlı özel bir görsel dil inşa etmiş olmasıdır ki bu, çoğu sanatçının asla ulaşamadığı bir yazarlık biçimidir.

Miras

Dean, onu yaratan format hakkında ağıt yakar gibi konuşur. "Albüm kapağı sanatı ve müziğin birleşerek mükemmel bir hediye olan bir şeyi yarattığı, tarihte çok ama çok kısa bir dönemdi." Bu pencere plakla birlikte kapandı. Geriye kalan ise daha tuhaf ve daha dayanıklıdır: hiçbir yerde var olmayan, ancak birkaç neslin yine de tam olarak hayal edebildiği bir manzara.