René Pape: Wagner'ın Etrafında İnşa Ettiği Bas Ses

Kenneth Branagh, 2006 tarihli Sihirli Flüt filmi için bir Sarastro ararken, melodi söyleyebilen bir sinema oyuncusu aramadı — René Pape'i seçti. Doğu Almanya'da eğitim görmüş bas, eleştirmenler tarafından zaten "o dönemin gidişatı Gurnemanz'ı" olarak adlandırılıyordu. Opera sahnesinin dışında kauçuk ördek topluyor; sahnede ise üç on yıldır, bir eleştirmenin ifadesiyle, "tatmin edici yeraltı uğultusuyla titreşen" bir bas ses gerektiğinde ana opera evlerinin başvurduğu ses olmuştur.

Dresden Kreuzchor

René Pape, 4 Eylül 1964'te, o dönem Doğu Almanya'nın bir parçası olan Dresden'de doğdu. Resmi müzik eğitimi, şehrin yüzyıllar öncesine uzanan erkek korosu olan Dresden Kreuzchor aracılığıyla başladı, ardından Dresden Konservatuvarı'nda eğitimini tamamladı. 1988'de hala bir öğrenciyken Berlin Devlet Operası — Staatsoper Unter den Linden —'e katıldı ve uluslararası statüsündeki bir şarkıcı için olağanüstü uzun bir kurumsal sadakatle, oradaki kariyeri boyunca şirket üyesi olarak kaldı.

Solti'nin Yetiştirdiği

Pape'in uluslararası ana opera evlerine yükselişi, Sir Georg Solti ile ilişkisiyle hızlandı. Solti, 1990'ların başında bir mentor oldu ve başka türlü çok daha uzun sürece kapıları araladı. Solti'nin savunuculuğu, 1995 Salzburg Festivali'nde Sarastro olarak yer almasına doğrudan yardımcı oldu. On yılın geri kalanı hızla doldu: 1994'te James Levine yönetiminde Rheingold'da Fasolt olarak Bayreuth'ta ilk kez sahne aldı, 1995'te Metropolitan Opera'da ilk kez sahne aldı, 1997'de Royal Opera House Covent Garden'da Lohengrin'de König Heinrich olarak ilk kez sahne aldı, 1998'de Opéra National de Paris'te Tristan und Isolde'da König Marke olarak ilk kez sahne aldı ve 1999'da Lyric Opera of Chicago'da Die Meistersinger'da Pogner olarak ilk kez sahne aldı. On yılın sonunda, kariyerinin çekirdeğini oluşturan Wagnerian bas repertuarını — Marke, Heinrich, Pogner, Fasolt, Hunding ve özellikle Parsifal'daki Gurnemanz — kurmuştu. Bu kariyer aynı zamanda Mozart'ın Sarastro ve Figaro, Mussorgsky'nin Boris Godunov'daki başrolü ve Verdi'nin Don Carlo'daki Philipp II'yi de kapsayacaktı.

Eleştirmenlerin Süperlatif Arayışı

Pape'in eleştirileri, onun basitçe kuşaklarının en iyi bası olduğu konusunda sürekli bir argüman gibi okunuyor. The Guardian, Wagner söylemini "çok lirik, duygusal, ifade açısından asil, hat boyunca şekillendirilmiş" olarak nitelendirdi. New York Times'ın Anthony Tommasini, "rol için ideal, koyu, nüfuz edici bir ses" tanımlamasını yaptı, telaffuzunun "net ve doğal" olduğunu övdü. Classical Source'tan Peter Reed, sesinde "otorite ve yoğunluk" olduğunu belirterek, sesini "renk, madde, hayal gücü ve nüans" olarak nitelendirdi. Los Angeles Times'ın Mark Swed ise onu "tam bir şarkıcı" olarak adlandırdı ve alçak kaydının "tatmin edici yeraltı uğultusuyla titreştiğini" söyledi. Diğer profiller daha da ileri gitti, onu "dünyanın en gösterişli opera bası" ve "tüm opera tarihinin en üstün baslarından biri" olarak adlandırdı. Az sayıda yaşayan şarkıcı, bu spesifik, teknik övgü dilini biriktirir — eleştirmenler, sadece keyif almak değil, aynı zamanda onun Fach'ı için neredeyse ideal olarak gördükleri bir sesin fiziksel mekaniklerini tanımlıyor.

Ödüller ve Kayıtlar

Kurumsal tanınma, eleştirilerle eşleşti: Musical America, onu 2001'de Yılın Şarkıcısı olarak adlandırdı; 2006'da Opera News Ödülü'nü aldı ve Alman Eleştirmenler Birliği tarafından Yılın Sanatçısı seçildi, özellikle Boris Godunov'u için; solo kaydı Gods, Kings & Demons, yaklaşık 2008-2009'da bir ECHO Klassik ödülü (Almanya'nın Grammy'si) kazandı; ve kayıtlı çalışmaları için iki Grammy Ödülü kazandı. 2009'da Carnegie Hall'da verdiği resital galasını sattı ve daha sonra Met'in Wagner kadrosunun bir parçası oldu, bir sonraki on yıla kadar Meistersinger yeniden canlandırmalarını da içerecek şekilde. Operanın ötesinde, Pape, on dokuzuncu yüzyıl Alman lieder'ı merkezli aktif bir resital kariyeri sürdürdü, BMG, EMI, Deutsche Grammophon ve Teldec için geniş kayıt yaptı.

Örnek Toplayıcısı

Pape'in kamusal kişiliği, ağır repertuarına karşı alışılmadıkça oyunlu bir denge taşır: uzun süredir kauçuk örnek toplayıcısı, bu ilgi o kadar büyüktü ki 2017'de sınırlı sayıda bir "PapeDuck" yayınladı — opera profillerinin tam olarak bu yüzden geri döndüğü küçük, insani bir detay, çünkü sahne çalışmalarını tanımlayan Kral Markeler ve Boris Godunov'larla kadar keskin bir tezat oluşturuyor.

René Neden Bir Deha Olarak Anılıyor

Pape için durum, bestecilik veya zihinsel orijinallik iddiası yerine vokal ve yorum becerilerine dayanır — başkası tarafından yazılan partisyonları yorumlar ve buradaki hiçbir kaynak, başarı icra etme yerine icat etme terimlerinde çerçeveliyor. Onu ayıran şey, uzman tanıklığının aleti hakkında spesifikliği ve birliği: onlarca yıl ve yayıncıda eleştirmenler aynı kelime dağarcığında — derinlik, renk, "otorite ve yoğunluk", Wagner'ın Gurnemanz'ı kadar talepkar roller için "ideal" bir ses — bir moda yorumu değil, onların duyduğu nadir bir fiziksel aletin, onu nasıl kullandığındaki istisnai müzikal zekaya eşleştiğini tanımlıyor. Bu tür bir konsensüs, Bayreuth, Met, Salzburg ve Covent Garden'da otuz yıl boyunca sürdürülmesi kendisi bile alışılmadık; çoğu kariyerde eleştiri görüşü çok daha fazla ayrışır. "Deha" etiketinin dürüst sınırı, onu kavramsal bir atılım yerine üstün zanaat ve alet olarak tanımlamasıdır: Pape, büyük bir şef veya bilginin Wagner veya Mozart'ın anlaşılış şeklini değiştirdiği gibi değiştirmedi ve hiçbir kaynak onu veya ciddi eleştirmenlerin onu tanımlamak için "deha" kelimesini kullandığını kaydetmiyor — övgü her zaman icranın üstünlüğü hakkında, "tüm opera tarihinin en üstün baslarından biri" gibi ifadeler, deha olarak değil. Üstün, kuşak tanımlayan zanaatın kelimeyi hak edip etmediği, bir tanım meselesi değil bir gerçek meselesidir.

Miras

Pape'in Berlin Devlet Operası'ndaki otuz yıllık görev süresi, onu neredeyse her ana opera evinde o dönemin varsayılan Gurnemanz ve König Markesi yapan Wagner repertuarı birleşince, onu yirminci yüzyılın sonu ve yirmi birinci yüzyılın başının tanımlayıcı baslarından biri yapıyor — kayıtları ve film görünümleriyle sahnesinde ününü kurduğu opera evlerinin çok ötesine sesini taşıyan bir şarkıcı.