Raoul Peck: Bir hesaplaşma eylemi olarak sinema

Tamamen ölmüş bir yazarın bitmemiş el yazmasından inşa edilen ve onu hiç tanımamış bir oyuncu tarafından onun sesiyle anlatılan bir film, on yılın en çok beğenilen belgesellerinden biri haline geldi. O film, 'I Am Not Your Negro' (Ben Senin Zencin Değilim), James Baldwin'in bir biyografisinden çok, Baldwin'in kendisinin bitirmeye ömrünün yetmediği bir argümandı. Yönetmeni Raoul Peck, kariyerini bu şekilde film inşa ederek geçirdi; başkalarının susturulmuş veya yarım kalmış tanıklıklarından, geçmişte sessizce oturmayı reddeden güç hakkındaki argümanlara dönüştürerek.

Tek bir ülkesi olmayan bir çocukluk

Peck Haiti'de doğdu ve ailesi Duvalier diktatörlüğünden kaçtığında çocuk yaşta ayrıldı; Kongo Cumhuriyeti, Amerika Birleşik Devletleri, Fransa ve Almanya'ya dağılmış bir çocukluk dönemi başladı. Bu göçebe yetiştirilme tarzı ona tek bir ulusal referans çerçevesi ve daha sonra cevap vereceği tek bir sinematik gelenek vermedi; bu durumu bir yönetmen imzasına dönüştürdü, Kinşasa, Kigali, Paris ve Port-au-Prince arasında olduğu kadar belgesel ve kurgu arasında da kolayca hareket etti. İlk eğitimini sinemada değil mühendislik ekonomisinde aldı, Almanya'da ileri bir derece kazandı, ardından politik olarak angaje Avrupalı yönetmenler kuşağını üreten aynı titiz Alman film okulu olan Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin'de (DFFB) sinemaya yöneldi.

Lumumba ve suikast siyaseti

Peck'in çıkışı, 1961'de Belçika ve Amerikan istihbarat servislerinin suç ortaklığıyla suikasta uğrayan Kongolu bağımsızlık lideri Patrice Lumumba'nın yaşamı ve ölümüyle olan sürekli angajmanıyla geldi. Konuyu ilk olarak 1992 tarihli bir belgeselde ele aldı, ardından Cannes'da Yönetmenlerin On Beş Günü'nde gösterilen ve Peck'i uluslararası alanda Afrika tarihini yabancıların hikayeleri için bir arka plan olarak görmek yerine eski sömürgeci güçleri doğrudan sorumlu tutmaya istekli bir film yapımcısı olarak kuran kurgusal uzun metrajlı film 'Lumumba' (2000) ile tamamen dramatize etti. Seçim siyasi olduğu kadar kişiseldi: Peck'in kendi ailesi, filmin tasvir ettiği dönemde, Lumumba'nın cinayetini takip eden Mobutu dönemi koşulları altında Kongo'da yaşamıştı.

Soykırım, diktatörlük ve HBO yılları

Peck, Ruanda soykırımını katliamın karşı taraflarındaki iki kardeşin gözünden anlatan bir HBO dramatizasyonu olan 'Sometimes in April' (2005) ile devam etti; bu proje, Batılı izleyicilere yönelik önceki soykırım filmlerini şekillendiren kurtarıcı arkı reddetmesiyle dikkat çekiciydi. Toronto ve Berlin film festivallerinde gösterilen, kendi ülkesinin çalkantılı yakın tarihinden esinlenen kuşatılmış bir Haiti başkanının kurgusal portresi olan 'Moloch Tropical' (2009) ile doğrudan Haiti siyasetine geri döndü.

Yönetim de yapmış bir film yapımcısı

Peck'in siyasetle angajmanı sadece sinematik değildi. 1996'dan 1997'ye kadar Haiti Kültür Bakanı olarak görev yaptı; hükümet mekanizması içindeki kısa ama somut bu dönem, ona daha sonra ekranda dramatize edeceği tavizler ve kısıtlamalar konusunda doğrudan deneyim kazandırdı. 1995'te Haiti'deki kültürel gelişimi desteklemek için Fondation Forum Eldorado'yu zaten kurmuştu ve daha sonra NYU Tisch Sanat Okulu'nda senaryo yazarlığı ve yönetmenlik öğretmek için iki yıl harcadı. Ocak 2010'dan beri Fransa'nın önde gelen devlet film okulu La Fémis'in yönetim kurulu başkanlığını yürütüyor, bu da onu gelecek nesil Fransız film yapımcılarının eğitimini şekillendirecek bir konuma getiriyor.

Baldwin'i yeniden birleştirmek

Peck'in en ünlü eseri 'I Am Not Your Negro' (2016), Peck'in vahiy niteliğinde olarak tanımladığı, gençliğinin sonlarında keşfettiği ve o zamandan beri kendi film yapımı için bir tür entelektüel temel olarak gördüğü James Baldwin'in yazılarıyla bir karşılaşmadan doğdu. Belgesel tamamen Baldwin'in yayınlanmış ve yayınlanmamış sözlerinden inşa edildi; Medgar Evers, Malcolm X ve Martin Luther King Jr.'ın suikastları hakkındaki bitmemiş el yazması 'Remember This House' üzerine odaklandı; Samuel L. Jackson, Baldwin'i uzak bir anlatıcı olarak değil, Peck'in kendi tanımıyla, yazarın analitik sesini sivil haklar döneminin arşiv görüntüleri ve çağdaş Black Lives Matter protestoları boyunca taşıyan tam teşekküllü bir karakter olarak seslendirdi. Peck, deneme tarzındaki, sınırları aşan film yapımcıları Chris Marker ve Alexander Kluge'yi biçimlendirici etkiler olarak gösterdi ve onların geleneksel belgesel anlatımından koparken 'mümkün olduğunca ileri gitme' izni verdiklerini açıkladı. Film Akademi Ödülü adaylığı kazandı, bir BAFTA ve bir César ödülü aldı, Peck'in itibarını tarihi materyali nostaljik bir kayıt yerine acil bir argümana dönüştürebilen bir yönetmen olarak pekiştirdi. Bunu, aynı yöntemi yüzyıllar boyunca sömürgecilik ve soykırıma karşı kapsamlı bir suçlamaya genişleten bir HBO mini dizisi olan 'Exterminate All the Brutes' (2021) ve Marx ve Engels'in erken entelektüel ortaklığını izleyen daha geleneksel bir biyografik drama olan 'The Young Karl Marx' (2017) ile takip etti.

Raoul neden dahi olarak adlandırılıyor

Peck'in bu kelime üzerindeki iddiası belirli bir biçimsel içgörüye dayanıyor: tarihin susturulmuş figürlerine, bir film yapımcısının anlatımı izleyici ile tanıklık arasında durmadan, kendi sözleriyle tamamen sinematik bir ses verilebileceği. 'I Am Not Your Negro'yu sipariş üzerine anlatım veya konuşan kafa röportajları yerine tamamen Baldwin'in yayınlanmamış el yazması ve mektuplarından inşa etmek, kolayca hareketsiz bir arşiv egzersizi üretebilecek yapısal bir riskti; bunun yerine eleştirmenler ve ödül organları bunu döneminin en keskin siyasi belgesellerinden biri olarak değerlendirdi ve Peck'in anlatı inşasında 'mümkün olduğunca ileri gitme' konusundaki kendi açıklaması, geleneği tekrarlamak yerine bilinçli olarak ona karşı çalışan bir yönetmeni yansıtıyor. Lumumba, Ruanda ve Haiti'nin kendi çalkantılı siyasetiyle onlarca yıllık angajmanı - kendisinin de kısa bir süre kabine bakanı olarak görev yapmasıyla bilgilendirilmiş - siyasi filmlerine, aynı konulara dışarıdan yaklaşan çoğu yönetmenin iddia edemeyeceği bir otorite veriyor. Dürüst karşı argüman, Peck'in yeteneğinin tamamen yaratıcı olmaktan ziyade esasen küratöryel ve yapısal olduğudur: filmleri, doğru mevcut sesi - Baldwin'in el yazması, Marx'ın mektupları, Ruanda arşiv görüntüleri - bularak ve etrafında titiz bir çerçeve inşa ederek başarılı olur, yoktan tamamen orijinal fikirler üreterek değil. Bu müthiş ve nadir bir beceridir, ancak bu, tekil bir vizyon olduğu kadar başkalarının sözlerinin hizmetinde bir zanaattır.

Miras

Peck'in eserleri, onu belgeselleri ve dramaları kendi başlarına ciddi tarihi argümanlar olarak ele alınan, sınıflarda kaynaklandıkları arşiv ve edebi materyallerle birlikte alıntılanan az sayıdaki film yapımcısından biri yaptı. La Fémis'teki başkanlıktan Kinşasa, Kigali ve Harlem'e uzanan filmografisine kadar, geçmişin asla sadece geçmiş olmadığı ve ölmüş bir yazarın kendi sözlerinin doğru bir şekilde bir araya getirilmesinin bugünün kendini anlama biçimini hala değiştirebileceği konusunda ısrar eden bir kariyer inşa etti.