Aşk, ne güç ne de sertlik kalbin özgürlüğünü sınırlayabilen bir hissiyat değildir; aşk, kendi seçimimizle kalbimize giren bir duygudur.
Pietro Antonio Domenico Trapassi, daha çok sahte adı Pietro Metastasio ile bilinen İtalyan şair ve libretist, opera seria libretolarının en önemli yazarı olarak kabul edilir.
Erken yaşam
Metastasio, Roma'da doğdu; babası Felice Trapassi, Assisi'nin yerli bir kimesi, papalık kuvvetlerinin Korsika alayında hizmet görmüştü. Felice, Bologna'lı bir kadın olan Francesca Galasti ile evlendi ve Via dei Cappellari'de bir manav mağazası açtı. Çiftin iki oğlu ve iki kızı vardı; Pietro daha küçük oğuldu.
Pietro, çocukken, verilen bir konuda doğaçlama şiirler okuyarak kalabalıkları kendisine çektiği söylenir. 1709'daki böyle bir vesile üzerine, iki seçkin kişi dinlemeye durdu: yasal ve edebi bilgisi ile ünlü olan ve Arkadian Academy'nin müdürü olan Giovanni Vincenzo Gravina ve not alan bir eleştirmen olan Lorenzini. Gravina, çocuğun şiir yeteneği ve kişisel çekiciliğinden etkilenerek Pietro'yu himayesine aldı; birkaç hafta içinde onu evlat edindiği. Felice Trapassi, oğlunun iyi bir eğitim alma ve toplumda tanınma şansını vermekten memnundu.
Gravina, çocuğun Trapassi adını Yunanca hale getirerek Metastasio'ya çevirdi ve evlat edindiği oğlunun kendisi gibi bir hukuk müşaviri olmasını amaçladı. Bu nedenle çocuğa Latince ve hukuk öğretmesini sağladı. Aynı zamanda edebi yeteneklerini geliştirdi ve genç dahi'yi hem kendi evinde hem de Roma'daki toplantılarda sergiledi. Metastasio kısa sürede kendisini İtalya'daki o zamanın en ünlü doğaçlama şairleriyle rekabet ettiğini buldu. Ancak, çalışma günleri ve şiir doğaçlamasına adanmış akşamları Pietro'nun sağlığına zarar verdi.
Gravina, Calabria'ya bir iş gezisinde, Metastasio'yu Napoli'nin edebi çevrelerinde sergiledi, daha sonra onu kuzeni Gregorio Caroprese'nin Scaléa'daki bakımına teslim etti. Kırsal havada ve güney sahilinin sessizliğinde Metastasio'nun sağlığı yeniden düzeldi. Gravina, onun tekrar doğaçlama yapmaması gerektiğine karar verdi, ancak eğitimini tamamladığında ve en büyük şairlerle rekabet etmeye giriştiğinde daha soylu çabalar için ayrılması gerektiğine karar verdi.
Metastasio himayecisinin isteklerine karşılık verdi. On iki yaşında İlyada'yı sekizli dörtlüklere çevirdi; iki yıl sonra Gian Giorgio Trissino'nun Italia liberata'sından Gravina'nın en sevdiği destanından bir konuda Seneca trajedisi yazdı. Giustino adı verilen bu eser 1713'te basıldı; kırk iki yıl sonra Metastasio yayıncısına bu gençlik eserleri bastırıp gizlemek istediğini söyledi.
Caroprese 1714'te öldü ve Gravina'yı mirasçı bıraktı; 1718'de Gravina da öldü. Metastasio 15.000 scudi'lik bir serveti miras aldı. Arcadian Academy'nin bir toplantısında himayecisine bir elegi okudu ve daha sonra zenginliğinin tadını çıkarmak için yerleşti.
Roma'daki şöhret
Metastasio şimdi yirmi yaşındaydı. Son dört yıl boyunca Roma'da ilerleme beklemek için gerekli olan minör Order'i almış olan abbé kıyafeti giymişti. Romantik tarihi, kişisel güzelliği, büyüleyici tavırları ve seçkin yetenekleri onu moda haline getirmişti. İki yıl içinde parasını harcamış ve ünvanını artırmıştı. Mesleğinin işlerine ciddi şekilde kendisini adama kararı aldı. Napoli'ye göç etti ve Castagnola adlı ünlü bir avukatın ofisine girdi; Castagnola, zamanı ve enerjisini şiddetli şekilde kontrol etmekteydi.
Hukuku yapıp duruşken, Metastasio 1723'te bir epithalilamium ve muhtemelen ilk müzik serenady olan Endimione Endymion'u himayecisi Donna Anna Francesca Ravaschieri Pinelli di Sangro'nun daha sonra 6. Principessa di Belmonte olan evliliğinin ardından Marchese Don Antonio Pignatelli'ye (daha sonra Belmonte Prens Hazreti) yazmıştır. 1722'de, Napoli Avusturya yönetimi altındayken, İmparatoriçe Elisabeth Christine'nin doğum günü olağandan daha fazla onurlarla kutlanması gerekiyordu ve viceroy Metastasio'dan bu vesile için bir serenata yazmağını istedi. Metastasio kabul etti, ancak yazarlığını gizli tuttu. "Gli orti esperidi" yazdı, bu eser Nicola Porpora tarafından müziğe uyarlandı ve Porpora'nın öğrencisi, kastratro Farinelli tarafından şarkı söylendi ve spektaküler bir debut yaparak en coşkulu alkışları aldı. Bu operada Venüs rolünü oynayan Roma prima donna'sı Marianna Bulgarelli, yazarını keşfetmek için hiçbir gayret göstermedikçe durmadı.
Bulgarelli, şairi hukuku terk etmeye ikna etti ve yeteneklerini müzik dramaya adayacağı takdirde kendisine şöhret ve bağımsızlık sağlayacağına söz verdi. Onun evinde Metastasio günün en büyük bestecileriyle tanışma imkânı buldu: Johann Adolph Hasse, Giovanni Battista Pergolesi, Alessandro Scarlatti, Leonardo Vinci, Leonardo Leo, Francesco Durante ve Benedetto Marcello, hepsi daha sonra oyunlarını melodi haline getirecekti. Ayrıca burada şarkı söyleme sanatını inceledi ve Farinelli gibi erkeklerin stilini takdir etmeyi öğrendi. Metastasio hızlı yazardı ve oyunları müzik haline getirildikçe ve günün en büyük şarkıcıları tarafından söylenildikçe gelişti. Kağıda dökülmüş olarak, hikayelerinin konvansiyonel, durumlarının saçma görünebileceği; tarihi olaylara karşı özgürlük alıyor ve aşk konusuyla obsesif hale geliyordu. Ancak müzik bu eleştirileri olumsuzlaştırmaya yardımcı olur.
Metastasio, Bulgarelli ve onun kocasıyla Roma'da yaşadı. Kısmen annelik, kısmen romantik bir yakınlık tarafından hareket edilip yeteneklerine duyulan hayranlık, onu Gravina'nın yaptığından daha tutkulu bir şekilde evlat edinmesine yol açtı. Tüm Trapassi ailesini - babayı, anneyi, kardeşi ve kızkardeşleri - kendi evine almıştı. Şairin dehasını geliştirdi ve kaprislerini şımartmıştı. Onun etkisi altında hızlı bir ardışıklıkla Didone abbandonata, Catone in Utica, Ezio, Alessandro nell' Indie, Semiramide riconosciuta, Siroe ve Artaserse yazdı. Bu dramalar günün başlıca bestecileri tarafından müzik haline getirildi ve İtalya'nın başlıca şehirlerinde sahnelendiği.
Ancak bu arada Bulgarelli yaşlanıyordu; halk önünde şarkı söylemeyi bırakmıştı; ve şair giderek onun iyiliğine olan bağımlılığını rahatsız edici bulmaya başladı. Her operadan 300 scudi kazandı; bu ödeme, iyi olmakla birlikte belirsizdi ve sabit bir görev istemekteydi. Eylül 1729'da Vienna'daki tiyatro için saray şairi görevine, Pietro Pariati'nin yerine 3000 florin maaş ile teklif aldı. Bunu derhal kabul etti. Bulgarelli kendisini iyilikseverlik ile şöhrete gidiş yolunda çabada buldu. Roma'da ailesini koruma altına aldı ve kendisi Avusturya'ya gitti.
Vienna
1730 yazında, Metastasio Vienna'ya takrir "Michaelerhaus" denen apartmanda yerleşti. Bu tarih sanatsal etkinliğinde yeni bir dönemi işaret eder. 1730 ile 1740 yılları arasında Adriano in Siria, Demetrio, Issipile, Demofoonte, Olimpiade, Clemenza di Tito, Achille in Sciro, Temistocle ve Attilio Regolo gibi en güzel dramları imparator tiyatrosu için üretildi. Bazıları neredeyse inanılmaz hızla özel vesiler için oluşturulması gerekiyordu: Achille on sekiz günde, Ipermestra dokuz günde. Şair, besteci, müzik kopyacısı ve şarkıçı çılgın bir aceleyle birlikte çalıştı. Metastasio, kendine has sanatının tekniğini en küçük ayrıntılarında anlamıştı. Napoli ve Roma'da kazanılan deneyim, Vienna'daki yeni kariyerinin heyecanı tarafından hızlandırıldı, onu neredeyse içgüdüsel olarak ve esinlenme yoluyla operada hedeflenen kesin noktayı vurmaya imkan sağladı.
Libretto Adriano in Siria, 18. ve 19. yüzyılın başlarında 60'tan fazla başka besteci tarafından kullanıldı: Antonio Caldara 1732, Giovanni Battista Pergolesi 1734, Francesco Maria Veracini 1735, Baldassare Galuppi 1740, Carl Heinrich Graun 1746, Johann Adolph Hasse 1752, Johann Christian Bach 1765, Luigi Cherubini 1782 ve Adriano in Siria Mysliveček'ten 1776.
Vienna'da Metastasio belirgin bir sosyal başarı ile karşılaşmadı. Plebeyen doğuşu onu aristokrat çevrelerde hariç tutmuştur. Bu göreceli başarısızlığı bir ölçüde telafi etmek için, Countess Althann'ın intimiteliğinden yararlandı; Eski himayecisi Princess Belmonte Pignatelli'nin baldız'ı. Eşini kaybetmişti ve imparator'un başlıca favori konumunu bazı zaman işgal etmişti. Metastasio'nun onunla olan ilişkisi öyle yakınlaşmıştı ki özel olarak evlendiklerine inanılıyordu.
Bulgarelli onun yokluğundan sıkıldı ve Metastasio'dan ona saray tiyatrosunda bir görev almasını istedi. Ondan utandı ve onundan sıkıldı ve onun planlanan ziyaretten vazgeçmesi için caydırıcı mektuplar yazdı. Mektuplarının tonu onu endişelendirdi ve sinir etti. Roma'dan çıkması görülüyor, ancak yolda aniden ölmüştür. Bildiğimiz her şey, eşinin yaşamının ilgisi sona erdikten sonra ona servetini bırakması ve Metastasio'nun keder ve pişmanlıkla bunaltılarak derhal mirası reddetmesidir. Bu ilgisiz davranış Roma'daki Bulgarelli-Metastasio hanesi karışıklığa düştü. Bulgarelli'nin dul koca yeniden evlendi. Metastasio'nun kardeşi Leopoldo Trapassi ve babası ve kızkardeşi kendi kaynaklarına terk edilmişti.
Zaman ilerledikçe, Metastasio'nun Vienna'da yaşadığı yaşam, iklim ile birlikte sağlığı ve ruhsal durumunu bozdu. Yaklaşık 1745 yılından itibaren çok az yazdı, ancak bu döneme ait kantatalar ve arkadaşı Farinelli'ne gönderdiği canzonetta Ecco quel fiero istante, en popüler üretimlerinin arasında yer alır. Vernon Lee'nin ifade ettiği gibi, "ona yapan şey zihinsel ve ahlaki sıkılmadır" açıktı. 1755'te Countess Althann öldü ve Metastasio'nun sosyal bağlantıları Vienna'daki Papaya Nuncio'nun sekreteri olan arkadaşı Nicolo Martinez'in orta sınıf evinde etrafına toplanan toplantılarla sınırlandırıldı. Eski yaşlılığın alışkanlıklarına hızla düştü; ve 1782 yılına kadar yaşadığı halde çok pasif idi. 12 Nisan'da öldü, bütün servetini yaklaşık 130.000 florin olan Nicolo Martinez'in altı çocuğuna bıraktı. Tüm İtalyan akrabalarının ömrünü uzatmıştı.
Vienna'daki kırk yıllık kariyer boyunca, süresi boyunca Metastasio sonunda kendi özgünlüğünü ve yaratıcı güçlerini aştı, şöhreti artmaya devam etti. Kütüphanesinde kendi eserlerinin kırk baskısı vardı. Bunlar Fransızca, İngilizce, Almanca, İspanyolca ve modern Yunanca'ya çevrilmişti. Seçkin her besteci tarafından tekrar tekrar müziğe uyarlanmıştı. En iyi virtüözler tarafından her başkentte söylenmiş ve not etmeye değer her edebi akademi kendisine üyelik nişanını verilmişti. Vienna'yı geçen seçkin yabancılar yaşlı şaire Kohlmarkt Gasse'deki konut adresinde saygı sunmaktan önemsemiş.
Ancak şiiri belli bir müzik stiline yönelikti - hükümran vokalislerin, oldukça yetenekli soprano ve kastrato'ların müziğine. Christoph Willuck Gluck ve Wolfgang Amadeus Mozart'ın operaları - psikolojiye daha fazla odaklanan, virtüöz şarkı söylemeye daha az odaklanan - moda haline geldiğinde, yeni bir libretto stili gerekli hale geldi. Mozart, meşhur La clemenza di Tito operası için eski bir Metastasio librettosunu kullandı, ancak bu amaç için önemli ölçüde yeniden yazılmıştır. Kastrato şarkısının sonu, Metastasio'nun operalarının repertuardan çıkmasını sağladı.
Metastasio'nun şiiri duygusal, lirik ve romantiktir. Asıl dramatik durumları, durumlar tarafından çatışmaya düşen ajanların birbirleriyle çatışan tutkularını somutlaştıran iki veya üç ses için liriklerle ifade edilir. Toplam sonuç saf edebiyat değildir, fakat müzik etkisi için uygun edebiyattır. Dil Metastasio'nun ellerinde müziksel, açık ve şarkı gibidir, belki de doğaçlama şair olarak yaptığı deneyim nedeniyle. Torquato Tasso, Giambattista Marino, Giovanni Battista Guarini ve Ovid'in hayranlığı vardı.
