Asla hızlı bir yazar değildim, ancak büyük özen ve çaba ile besteler yapardım.
Franz Joseph Haydn, Klasik dönemin Avusturyalı bestecisiydi. Piyano triyosu gibi oda müziğinin gelişiminde önemli rol oynamıştır. Müzik formuna yaptığı katkılar ona "Senfoni Babasının" ve "Yaylı Kuartet Babasının" unvanlarını kazandırmıştır.
Haydn kariyerinin çoğunu uzak bir malikanedeki zengin Esterházy ailesi için saray müzisyeni olarak geçirmiştir. Hayasının sonraki dönemlerine kadar bu, onu diğer bestecilerden ve müzik trendlerinden izole etmiş; böylece kendisinin de belirttiği gibi "özgün olmaya mecbur" kalmıştır. Ancak müziği geniş çapta dolaşıma girmiş ve kariyerinin çoğu boyunca Avrupa'nın en ünlü bestecisi olmuştur.
Mozart'ın arkadaşı ve mentörü, Beethoven'ın öğretmeni ve besteci Michael Haydn'ın ağabeyiydi.
Biyografi
Erken hayat
Joseph Haydn, Avusturya'nın Rohrau köyünde doğdu; bu köy o zamanlar Macaristan ile sınır üstünde bulunuyordu. Babası, aynı zamanda "Marktrichter" (başmuhtara benzer bir görev) görevini yapan çarkçı Mathias Haydn idi. Haydn'ın annesi Maria (kızlık adı Koller), daha önce Count Harrach'ın sarayında aşçı olarak çalışmıştı; Harrach, Rohrau'nun yönetici aristokratı idi. Hiçbir ebeveyn müzik okuyamasa da, Mathias coşkulu bir halk müzisyeni idi ve kariyer yolculuğu sırasında kendisine harp çalmayı öğretmiştir. Haydn'ın sonraki anılarına göre, çocukluk ailesinin müzik olayı son derece yoğun olmuş; sık sık birlikte ve komşularıyla şarkı söylemiştir.
Haydn'ın ebeveynleri oğullarının müzikal yeteneğe sahip olduğunu fark etmiş ve Rohrau'da ciddi müzik eğitimi alma şansı olmayacağını bilmiştir. Bu nedenle, Haydn altı yaşına geldiği sırada, akrabaları olan Hainburg'un müdür ve koro şefi Johann Matthias Frankh'dan gelen bir teklifini kabul ettiler; Haydn, Frankh'ın evine müzisyen olarak yetiştirilmek üzere çıraklaştırılacaktı. Haydn böylece Frankh ile Hainburg'a gitti ve bir daha ebeveynleriyle birlikte yaşamadı.
Frankh hanesinde yaşam Haydn için kolay olmamıştır; daha sonra sık sık aç olduğunu ve kıyafetlerinin pis durumundan utandığını hatırlamıştır. Müzik eğitimine burada başladı ve kısa sürede hem klavsen hem de keman çalmayı öğrendi. Hainburg halkı onu kilise korosunda treble partileri söylerken dinlemiştir.
Haydn'ın şarkısının onu duyan kişileri etkilemiş olması için sebep vardır; çünkü 1739'da onu Georg von Reutter'in dikkatine çekildi; Reutter, Viyana'daki St. Stephen's Katedrali'nde müzik direktörü olup, Hainburg'u ziyaret ediyor ve yeni koro çocukları arıyordu. Haydn, Reutter'in sınavından geçti ve birkaç ay daha eğitim aldıktan sonra 1740'ta Viyana'ya taşındı; burada sonraki dokuz yıl boyunca koro çocuğu olarak çalıştı.
Haydn, katedraldeki Kapellhaus'ta Reutter, Reutter'in ailesi ve diğer dört koro çocuğu ile birlikte yaşadı; 1745'ten sonra ağabeyi Michael de dahil olmak üzere. Koro çocuklarına Latince ve diğer okul konuları ile ses, keman ve klavye eğitimi verildi. Reutter, müzik teorisi ve besteciliğin alanında Haydn'a çok az yardım etti; koro çocuğu olduğu tüm süre boyunca ona sadece iki ders verdi. Ancak St. Stephen's Avrupa'nın en önde gelen müzik merkezlerinden biri olduğundan, Haydn basitçe burada profesyonel bir müzisyen olarak çalışıp çok şey öğrenmiştir.
Frankh gibi, Reutter de Haydn'ın düzgün şekilde beslendiğinden emin olmakla ilgilenmemiştir. Daha sonra biyografiçi Albert Christoph Dies'e anlattığı gibi, Haydn iyi şarkı söylemeye motive olmuş, umarım çünkü aristokrat seyircilerin karşısında performans yapmaya daha çok davet alacağından; bu seyircilerde şarkıcılara genellikle tatlı sunulurdu.
Serbest müzisyen olarak mücadeleler
1749 yılına gelindiğinde, Haydn fiziksel olarak yüksek koro partilerini söyleyememek noktasına kadar olgunlaşmıştı. İmparatoriçe Maria Theresa'nın kendisi Reutter'e şarkısından şikayet etti; bunu "horlatma" olarak niteledi. Bir gün Haydn, bir çırak koronun saç örgüsünü kesmek için bir oyun yaptı. Bu Reutter için yeterliydi: Haydn önce değnekle vuruldu, sonra anında kovuldu ve sokaklara terk edildi. Birkaç ay boyunca Johann Michael Spangler isimli bir arkadaşının ailesiyle dolu bir saçak odasını onunla paylaştığı için şanslıydı. Haydn hemen serbest müzisyen olarak kariyer yapma çalışmalarına başladı.
Haydn başlangıçta mücadele etti, birçok farklı işte çalıştı: müzik öğretmeni, sokak serenatiçisi olarak ve nihayet, 1752'de İtalyan besteci Nicola Porpora'nın yardımcı ve eşlikçi olarak çalıştı; daha sonra "besteciliğin gerçek temellerini" ondan öğrendiğini söyledi. Ayrıca kısaca Count Friedrich Wilhelm von Haugwitz'in istihdamında idi; Judenplatz'daki Bohem Şansölyeliği şapelinde organu çalmaktadır.
Koro çocuğu olarak, Haydn müzik teorisi ve bestecilikte herhangi bir sistemli eğitim almamıştı. Bunun tamamlanması için, Johann Joseph Fux'un Gradus ad Parnassum adlı metindeki kontrpuan alıştırmalarını yaparak çalıştı ve Carl Philipp Emanuel Bach'ın çalışmalarını dikkatle inceledi; daha sonra ona önemli bir etki olduğunu kabul etti. Becerisi arttıkça, Haydn halk tarafından saygınlık kazanmaya başladı; ilk olarak Der krumme Teufel "The Limping Devil" komik oyuncu Johann Joseph Felix Kurz için yazılmış operanın bestecisi olarak; sahne adı "Bernardon" idi. Eser 1753'te başarıyla prömiyeri yaptı, ancak kısa süre sonra sansörler tarafından "saldırgan açıklamalar" nedeniyle kapatıldı. Haydn ayrıca, görünüşe göre hoşnutsuzluk olmadan, basitçe vermiş olduğu eserlerin yerel müzik dükkanlarında yayınlandığını ve satıldığını fark etti. 1754-1756 arasında Haydn ayrıca Viyana sarayı için serbest olarak çalıştı. Karnaval mevsiminde imparator çocukları için verilen balolarda tamamlayıcı müzisyen olarak ve Paskalya ve Kutsal Hafta'da imparator şapeli Hofkapelle'de tamamlayıcı şarkıcı olarak ödenen birkaç müzisyenden biriydi.
Şöhretindeki artışla, Haydn sonunda aristokrat desteğini elde etti; bu, zamanında bir bestecinin kariyer için çok önemliydi. Countess Thun, Haydn'ın bestelerinden birini görmüştür ve onu çağırıp şarkı ve klavye öğretmeni olarak işe almıştır. 1756'da Baron Carl Josef Fürnberg, Haydn'ı kir sarayı Weinzierl'de işe aldı; burada besteci ilk yaylı kuartelerini yazdu. Fürnberg daha sonra Haydn'ı Count Morzin'e önerdi; Morzin, 1757'de onun ilk tam zamanlı işvereni oldu.
Kapellmeister olarak geçen yıllar
Count Morzin altında Haydn'ın iş unvanı Kapellmeister yani müzik direktörü idi. Count'ün küçük orkestrası Unterlukawitz'de yönetmiş ve bu topluluk için ilk senfonilerini yazmıştır. 1760'ta, Kapellmeister pozisyonunun güvenliği ile, Haydn evlenmiştir. Eşi eski Maria Anna Theresia Keller 1729–1800 idi; Therese'nin (d. 1733) kardeşi, Haydn'ın daha önce sevdiği kızdı. Haydn ve eşinin evliliği tamamen mutsuz oldu; bu durumdan kaçış mümkün değildi. Çocuk sahibi olmadılar ve her ikisi de menfaat peşinde koştular.
Count Morzin kısa süre sonra mali zorluklar yaşamaya başladı; bu durum müzik kuruluşunu kapatmaya mecbur kıldı, ama Haydn 1761'de imense zengin Esterházy ailesinin başı Prens Paul Anton tarafından benzer bir işe hızlı bir şekilde teklif edilmiştir. Haydn'ın iş unvanı sadece Başkan Yardımcısı (Vice-Kapellmeister) idi, ancak hemen Esterházy müzik kuruluşunun çoğunun yöneticisi yapılmış; yaşlı Kapellmeister Gregor Werner sadece kilise müziği üzerinde otorite tutmuştur. Werner 1766'da öldüğünde, Haydn tam Kapellmeister'e yükseltildi.
Esterházy kuruluşunda "ev görevlisi" olarak, Haydn livr giymiş ve aile tarafından çeşitli saraylarında dolaştırılmıştır; en önemlileri aile'nin atası Schloss Esterházy Kismarton'da (bugün Eisenstadt, Avusturya) ve daha sonra Esterháza (1760'larda kırsal Macaristan'da inşa edilen görkemli yeni bir saray). Haydn'ın sorumluluğu muazzam ölçüde: besteciliği, orkestrayı yönetmesi, patronlarıyla ve için oda müziği çalması ve sonunda operatik üretimler sunması. Bu ağır iş yüküne rağmen, iş sanatsal açıdan Haydn için üstün bir fırsattı. Esterházy prensipleri Paul Anton, sonra 1762–1790 Nikolaus I müzik bilgini idi; onun çalışmasını takdir etmiş ve ona günlük olarak kendi küçük orkestrasına erişim sağlamıştır. Haydn'ın Esterházy sarayında çalıştığı neredeyse otuz yılda, muazzam sayıda bestesi üretmiş ve müzik stili gelişmeye devam etmiştir.
Haydn'ın o zamanki aktivitesinin çoğu, patronu Prens Nikolaus'un müzik zevkini takip etmiştir. Yaklaşık 1765'te, Prens baryonton elde etti ve çalmaya başladı; baryton, bas viyol benzeri ancak çelikli sempatik teller seti olan olağandışı bir müzik aletiydi. Haydn'a Prens için müzik sağlamak emredildi ve sonraki on yılda bu enstrüman için farklı ensemblerde yaklaşık 200 eser; bunlar arasında en önemlileri 126 baryton triolarıdır. Yaklaşık 1775'te, Prens barayotu terk etti ve yeni bir hobi aldı: opera üretimleri, daha önce özel alanlar için yayılmış bir olay olmuş; artık saray müzik hayatının odağı olmuş ve Esterháza'daki Prens'in inşa ettiği opera tiyatrosu önemli bir sezon sunmaya başladı; her yıl birden fazla üretim yapılmıştır. Haydn şirket direktörü olarak işe alındı; şarkıcıları işe aldı, eğitti ve performansları hazırladı ve yönetmiştir. Yapılan operalardan birkaçını yazıp diğer bestecilerin operalarına ikame ariyaları ekledi.
1779, Haydn'ın kontratı yeniden müzakere edildiği için bir dönüm noktası yılıydır: daha önce tüm bestelerinin Esterházy ailesinin mülkü olmuş; artık başkası için yazabilir ve çalışmasını yayıncılara satabilirdi. Haydn kısa süre sonra besteciliğindeki vurgusunu değiştirmiş; daha az opera, daha çok kuartet ve senfoniler; ve hem Avusturya hem de yabancı birden fazla yayıncıyla müzakere etti. Yeni istihdam sözleşmesi "Haydn'ın kariyer sonraki aşamasının katalizörü gibi davrandı, uluslararası popülarite elde etme başarısı. 1790'a gelindiğinde Haydn, paradoksal konumdaydı ... Avrupa'nın önde gelen bestecisi olmakla birlikte, zamanını Macaristan kırsalında uzak bir sarayda görev-bağlı Kapellmeister olarak geçiren biri." Yeni yayın kampanyası büyük sayıda yeni yaylı kuartet bestisine neden olmuştur; altı kuartet seti Op. 33, 50, 54/55 ve 64'ün. Haydn ayrıca yurtdışından gelen siparişlere yanıt olarak besteler yaptı: Paris senfonileri 1785–1786 ve The Seven Last Words of Christ'ın (Mesih'in Son Yedi Sözü) orijinal orkestra versiyonu 1786; Cádiz, İspanya'dan bir sipariş.
Esterháza'nın uzaklığı, Kismarton'dan Viyana'ya daha da uzak oldu; Haydn giderek kendisini daha izole ve yalnız hissetti. Orada dostlukları nedeniyle Viyana'yı ziyaret etmeyi arzulamıştır. Bunlar arasında, özellikle önemli olanı Maria Anna von Genzinger 1754–1793 ile olmuştur; Prens Nikolaus'un Viyana'daki kişisel hekiminin eşi; 1789'da besteci ile yakın, platonik ilişki başladı. Haydn, Mrs. Genzinger'e sıklıkla mektup yazıp, Esterháza'da hissettiği yalnızlığı ve onu Viyana'da ziyaret edebilmesinin ender fırsatlarındaki mutluluğunu dile getirmiştir. Daha sonra Haydn, Londra'dan da ona sık sık mektup yazdı. Onun 1793'teki erken ölümü Haydn için bir darbeydi ve F minör varyasyonları piyano için, Hob. XVII:6, onun ölümüne yanıt olarak yazılmış olabilir.
Viyana'da bir diğer arkadaş Wolfgang Amadeus Mozart'tı; Haydn, yaklaşık 1784'te onunla karşılaşmıştı. Daha sonra Michael Kelly ve başkaları tarafından yapılan tanıklığa göre, iki besteci zaman zaman birlikte yaylı kuartılarda çalarken görülmüştür. Haydn Mozart'ın çalışmasından son derece etkilendi ve bunu başkalarına aralıksız dile getirdi. Mozart açıkça saygıyı geri verdi; bunu, arkadaşı için "Haydn" kuartları olarak adlandırılan altı kuartetten oluşan bir set adanmasında görmek mümkündür. 1785'te Haydn, Mozart ile aynı Mason locasına "Zur wahren Eintracht " kabul edildi Viyana'da.
Londra yolculuğu
1790'da Prens Nikolaus öldü ve yerine oğlu Anton geçti. Zamanın trendini takiben, Anton maliyeti azaltmak için court müzisyenlerin çoğunu kovmaya çalıştı. Haydn, Anton'un nominal bir görevini; 400 florin azaltılmış maaş ile korumaya başladı ve Nikolaus'dan 1000 florinalık bir emeklilik aldı. Anton Haydn'ın hizmetlerine çok ihtiyaç duymadığından, onu seyahat etmeye istekli ve besteci, Alman keman çalgıcısı ve impresario Johann Peter Salomon'dan gelen önerileri; İngiltere'yi ziyaret etmek ve büyük bir orkestrada yeni senfoniler yönetmek için zengin bir teklifi kabul etti.
Seçim akıllıca yapıldı çünkü Haydn zaten İngiltere'de çok ünlü bir besteci idi. 1782'de Johann Christian Bach'ın ölümünden beri, Haydn'ın müziği Londra'da konser sahnesine hakim olmuş; "neredeyse bir konserin bile ondan bir eser olmamıştır". Haydn'ın eseri, Forster dahil Londra'daki yayıncılar tarafından geniş şekilde dağıtıldı; bunlar Haydn ile kendi sözleşmelerine sahipti ve Longman & Broderip Viyana yayıncısı Artaria'nın İngiltere'deki ajanı oldu. Haydn'ı Londra'ya getirmek için çabalar 1782 yılından beri yapılmıştır.
