Piet Kee: Haarlem'e hükmeden doğaçlamacı

Üç yaz üst üste — 1953, 1954, 1955 — aynı Hollandalı, Haarlem Uluslararası Doğaçlama Yarışması'na katıldı ve birincilikle ayrıldı. Yarışma, hazırlıksız verilen temalardan anında tutarlı müzik inşa edebilen müzisyenleri bulmak için vardı ve jüri üyeleri dikişleri duymak üzere eğitilmişti. Piet Kee bunu üç yıl üst üste kazandı. Ardından, yarışmanın etrafında döndüğü enstrümanı barındıran kilisenin şehir orgcusu olarak sonraki otuz yılını geçirdi.

Org balkonunun oğlu

Kee, 30 Ağustos 1927'de Zaandam'da, orgun egzotik bir enstrüman değil, aile mesleği olduğu bir evde dünyaya geldi. İlk öğretmeni, kendisi de orgcu olan babası Cor Kee'ydi ve bu düzenlemenin sonuçlarını hafife almak kolaydır. Profesyonel bir ebeveyn tarafından eğitilen bir çocuk, orgu bir ders olarak öğrenmez; onu, beraberinde gelen çalışma varsayımlarıyla birlikte bir dil olarak özümser — kayıtlar nasıl seçilir, bir ayin nasıl şekillendirilir, bir cemaat neye katlanır neye katlanmaz. Kee ayrıca keman ve klarnette de yetkinleşti, bu bir dipnottan fazlasıdır. Yaylı ve nefesli tekniklerinin içinde bulunmuş bir orgcu, melodik çizgiyi sadece tuşlara basıp kayıt çeken birinden farklı duyar ve daha sonra oyununu ayırt eden çizgisel netlik muhtemelen orada başlar.

Amsterdam ve Prix d'Excellence

Amsterdam Konservatuvarı'nda Anthon van der Horst yönetiminde org, piyano ve kompozisyon okudu ve Prix d'Excellence ile mezun oldu. Önemli olan detay üçüncü derstir. Kee sadece notalar yazan bir icracı olarak eğitilmedi; kompozisyon, konservatuvar eğitiminin resmi bir parçasıydı ve iki enstrümanla birlikte sürdürüldü. Daha sonra izleyici önünde yaptığı her dikkat çekici şey bu karardan kaynaklanır. Gerçek zamanlı olarak bir füg icat edebilen doğaçlamacı, işlevsel olarak silgisiz çalışan bir bestecidir ve Kee denklemin her iki yarısında da eğitilmişti.

Üç yıl, üç birincilik

Haarlem doğaçlama yarışması tuhaf ve affetmez bir testtir. Bir icracıya görmediği materyal verilir ve hemen, duyulabilir şekilde, argümanı ve yapısı olan müzik üretmelidir — dekoratif bir mırıldanma değil, başlangıcı, gelişmiş orta bölümü ve hak edilmiş bir sonu olan bir şey. Bir kez kazanmak kariyer belirleyici bir sonuçtur. Kee 1953'te, tekrar 1954'te ve yine 1955'te kazandı. Ödüllü doğaçlama, uluslararası itibarını başlatan şeydi ve standart ifadeyle, çalışma hayatının geri kalanında doğaçlama becerileriyle ünlü kaldı. Üç yıllık seri, şanslı bir sabahtan fazlasını önerir: tekrarlanabilir bir yöntem.

İki kilise, her biri otuz yılı aşkın

Kurumsal hayatı neredeyse komik derecede istikrarlıydı. 1952'de Alkmaar'daki St Laurens Kilisesi'nin orgcusu oldu ve 1987'ye kadar otuz beş yıl bu görevi sürdürdü. 1956'da, ünlü Müller orgunun evi olan Haarlem'deki St Bavokerk'te şehir orgcusu pozisyonunu ekledi ve 1989'a kadar otuz üç yıl boyunca bu görevi sürdürdü; bunun otuz biri Alkmaar ile çakışıyordu. Bu, pozisyon toplayan gezgin bir virtüözün göçebe kariyeri değildir. Kee, üç on yılını iki tarihi Hollanda enstrümanıyla günlük sohbette geçirdi ve bu yakınlık kayıtlarda duyulabilir: bu orgları, hangi bölümdeki hangi borunun istediği şeyi yapacağını tam olarak bilen bir adam gibi çalar.

Öğretim çizgisi

1954'ten 1988'e kadar Amsterdam'daki Müzik Lisesi ve Sweelinck Konservatuvarı'nda ders verdi ve ayrıca Haarlem Uluslararası Orgcular Yaz Akademisi'nde de ders verdi. Bu son atama mükemmel bir daireyi kapatır — yarışma kazananı, kendisinden sonra girecek olanları eğitmek için geri dönüyor. Konservatuvar öğretimindeki otuz dört yıl boyunca, Hollanda ve uluslararası org çalma üzerindeki etkisi, kişisel olarak icra ettiklerinin çok ötesine geçti.

Sweelinck'ten Messiaen'e

1988'de Kraliyet Orgcular Koleji ona onursal üyelik verdi. Bunu Olivier Messiaen ile aynı yıl aldı — bu, içinde bulunduğu çevre hakkında bir şeyler söyleyen bir eşleşmedir. 1989'dan itibaren Chandos için on bir CD kaydetti; bu, Sweelinck'ten Messiaen'e kadar kasıtlı olarak uzanan ve önemli tarihi Avrupa enstrümanlarında kaydedilmiş bir diskografidir. Repertuvar seçimi bir kapsam beyanıdır: bir uçta Hollanda rönesans ustası, diğer uçta yirminci yüzyılın en kendine özgü org mistiği, her ikisini de talep eden tek bir icracı.

Bestecinin dönüşü

1990'lardan itibaren Kee enerjisini giderek kompozisyona yöneltti, seriyalizmden ve kuş seslerinden yararlandı. Katalogda Confrontation (1979), Haarlem Konçertosu, The Organ (2000), Festival Spirit (2001) ve Magic Pipes (2012) ile oda müziği ve koro eserleri yer almaktadır. Sanatçının ve müzisyenin hayatın özünü göstermesi gerektiğini savundu — bu, geç dönem tekniği yüzyılın en sistematik müziğinden ödünç alan bir adam tarafından dile getirilen romantik bir inançtı.

Piet neden dahi olarak adlandırılır

Söz konusu olan özel yetenek gerçek zamanlı kompozisyondur. Kee seviyesinde doğaçlama süsleme değildir; büyük ölçekli müzikal formun inşasıdır — serim, gelişme, kontrpuan, geri dönüş — bir kez, halka açık, revizyonsuz ve ikinci çekim olmaksızın icra edilir. Bunu yapmak, eller ve ayaklar bunun daha önceki bir kısmını icra ederken tüm mimariyi kafada tutmayı gerektirir ve çoğu bestecinin masada yavaşça uyguladığı teorik aygıtın anında mevcut olmasını talep eder. Haarlem'deki üç ardışık birincilik, bunun şans değil sistematik olduğunun mevcut en sert kanıtıdır ve kaynaklar doğaçlamanın uluslararası itibarının temeli olduğu konusunda hemfikirdir.

Dürüst karşı argümanın üç parçası vardır. Birincisi, burada danışılan kaynakların hiçbiri dahi kelimesini Kee'ye gerçekten uygulamaz; söyledikleri, doğaçlama ile ünlü olduğudur ki bu başka bir mertebeden övgüdür. İkincisi, bu büyük ölçüde eğitilmiş bir deyim üzerine inşa edilmiş bir zanaat başarısıdır — onun okulundan bir doğaçlamacı derinden içselleştirilmiş kontrpuan kalıplarından çalışır ve izleyicinin hissettiği şaşkınlık, kısmen yoktan var etmeye değil, öğrenilmiş bir lehçedeki akıcılığa duyulan şaşkınlıktır. Üçüncüsü, yazılı besteleri, yani üretiminin boş vakitte değerlendirilebilecek kısmı, icracı olarak itibarının düşündürebileceği şekilde standart repertuvara girmemiştir. En adil hüküm, Kee'nin olağanüstü ve nadir bir işleme yeteneğine sahip olduğu, bunun için eğitilmiş bir gelenek içinde kullanıldığı ve dahi kelimesinin kendi kaynaklarının yapmayı reddettiği bir abartı olduğudur.

Miras

Kee'nin bıraktığı şey alışılmadık bir şekilde dağılmıştır. On bir Chandos diski ve bir beste külliyatı vardır; otuz dört yıllık konservatuvar öğrencileri vardır; ve 1950'lerde üç kez, sonra Haarlem'de otuz yıl boyunca her gün tekrarlanan, org balkonunun sadece yeniden üretilen değil, müziğin yapıldığı bir yer olabileceğine dair bir gösteri vardır. 25 Mayıs 2018'de Haarlem'de doksan yaşında öldü ve hayatının neredeyse tamamını onu ünlü yapan enstrümana birkaç mil uzaklıkta geçirdi.