Nicola Bettoli: Verdi'nin Sahnesini İnşa Eden Mimar

16 Mayıs 1829'da Teatro Regio di Parma, Bellini'nin Zaira adlı eseriyle açıldı. İyon tarzı bir sütun dizisi ve geniş bir termal pencerenin arkasında; parter koltukları, dört kat lonca ve bir balkondan oluşan oditoryum, boyalı bir tavan ve Paris'te dövülmüş bronz bir avizenin altında yer alıyordu. Verdi on beş yaşındaydı ve yirmi mil uzakta yaşıyordu. Bir nesil içinde Nicola Bettoli'nin inşa ettiği bu yapı, İtalya'daki en korkulan opera seyirci kitlesine ev sahipliği yapacaktı — ve aradan neredeyse iki yüzyıl geçmesine rağmen hâlâ tam olarak bulunduğu yerdedir.

Orduların Kesintiye Uğrattığı Bir Eğitim

Bettoli 1780 yılında Parma'da doğdu ve 1854'te yine orada öldü; neredeyse başka hiçbir yerde çalışmamış gibi görünmektedir. Şehrin Güzel Sanatlar Akademisi'nde eğitim gördü, ancak derslere devamı, on beş yaşındayken — Parma'yı nihayetinde Napolyon'a ve ardından Napolyon'un dul eşine teslim edecek olan savaşların başlangıç yıllarında — kuzey İtalya'yı kasıp kavuran çatışmalar nedeniyle kesintiye uğradı.

Pratik eğitimi, Ennemond Alexandre Petitot'nun bir öğrencisi olmuş olan Donnino Ferrari'nin stüdyosunda gerçekleşti. Bu soy kütüğü Bettoli'nin anahtarıdır. Petitot, on sekizinci yüzyılda Bourbon dükleri tarafından Parma'ya getirilen ve şehre sakin, ölçülü bir Fransız klasisizmi aşılamış olan Fransız mimardı. Bettoli bunu dolaylı yoldan devraldı ve Petitot'nun örneğine dikkat etmekten asla vazgeçmedi. 1805 yılında bir fakirhane tasarımı için Akademi yarışmasında ikincilik kazandı ve Akademi'de statik profesörü olarak bir kürsü sahibi oldu — ki bunu kaydetmek gerekir: süsleme çizimini değil, yapıların nasıl ayakta durduğunun matematiğini öğretti.

Düşes'in Mimarı

Bettoli, 1816'dan itibaren Parma Dükalığı'nın saray mimarıydı ve kariyeri burada dönemin en tuhaf figürlerinden biriyle kesişir. Avusturyalı Marie Louise — Parmiginalilerin deyimiyle Maria Luigia — Fransa İmparatoriçesi ve Napolyon'un ikinci eşiydi; Waterloo'dan sonra Avrupa güçleri kendisine teselli dükalığı olarak Parma, Piacenza ve Guastalla'yı verdi. Otuz yılını burada geçirdi ve parasını iyi harcadı.

Bettoli bu harcamanın aracıydı. On dokuzuncu yüzyılın ilk yarısında Parma'nın fiziki karakterini başka herkesten daha fazla şekillendirdi: tiyatrolar, saraylar, kütüphaneler, üniversite, kentin mirasforun restorasyonları. Kendisi, somut sonuçlar isteyen bir hükümdara sahip küçük, zengin ve kültürlü bir prensliğin fiili devlet mimarıydı.

Teatro Regio

Opera binası hayatının en büyük siparişiydi. 1821'de tasarladı ve çalışmalar o yıl başladı; bina 1827'de yapısal olarak tamamlandı ve 1829'da açıldı.

Dış cephe disiplinli bir neoklasisizmdir: ön cephe boyunca uzanan İyonik bir sütun dizisi ve bunun üzerinde geniş bir termal pencere — Roma hamam salonlarından ödünç alınan, üst foyeyi ışıkla doldururken antik çağa işaret eden yarım daire biçimli, üç parçalı açıklık. İçeride Bettoli, klasik İtalyan nalı biçimini yarattı: parterler, dört kat lonca, üstte galeri. Giovan Battista Borghesi tavanı boyadı; avize Paris atölyelerinden bronz olarak geldi.

Yarattığı iç mekan olduğu gibi kalmadı. Bettoli'nin ölümünden bir yıl önce, 1853'te, dekoratör Girolamo Magnani orijinal neoklasik düzenin üzerine Rönesans tarzı sıva ve yaldız uyguladı — daha sıcak, daha zengin ve yüzyıl ortası zevkine çok daha uygundu. Bugün seyircilerin gördüğü şey budur. Gaz aydınlatması aynı yıl geldi; 1890'da yerini elektrik aldı.

Uzun süredir tiyatrolar üzerinde çalışıyordu. 1813'te Fidenza'daki tiyatroyu tasarladı, ancak bu bina Bettoli'nin ölümünden yedi yıl sonra, 1861'de Antonio Armanetti tarafından tamamlandı.

Bir Şehrin Geri Kalanı

Parma'daki diğer çalışmalarının listesi bir yurttaşlık envanteri gibi okunur. 1819'da Sala Baganza'daki Casino dei Boschi'yi genişletti. Tiyatronun başladığı yıl olan 1821'de Pinacoteca için yeni bir galeri inşa etti. 1833'te Palazzo Ducale üzerinde çalıştı ve 1834'te Biblioteca Palatina'nın okuma salonunu — dük kütüphanesinin büyük salonunu — tamamladı. Palazzo Imperiale dell'Arena onu 1836'dan 1847'ye kadar meşgul etti. 1844'te üniversiteyi inşa etti.

Aynı zamanda bir restoranördü ve kendisine emanet edilen binalar taç mücevherleriydi: Palazzo della Pilotta içindeki Barok ahşap tiyatro olan Teatro Farnese; Correggio tarafından fresklerle süslenmiş Camera di San Paolo; ve Santa Maria del Quartiere.

Tavrı istikrarlıydı. Dışarıdan klasik ve Rönesans esintili, içeride cephelerin düşündürdüğünden daha modern; çizgisel, basit, kısıtlılığında hatasız bir şekilde Fransız. Ve binalarını aşı boyası sarısına boyadı, böylece yeni inşa edilen yapılar şehrin eski kiremit renginin yanında rahatça durabildi.

Nicola Neden Bir Dahi Olarak Anılır?

Bettoli lehine yapılacak dürüst savunma, belirli ve talepkar bir yetkinliğe dayanır: çalışan bir oda tasarlayabilirdi.

Bir opera binası mimarideki en zor teknik sorunlardan biridir. Her koltuk sahneyi görmelidir; ses üst galeriye bozulmadan ulaşmalıdır; iki bin kişi ezilmeden girmeli, dolaşmalı ve çıkmalıdır; ve her şey sokaktan adımınızı attığınız andan itibaren özel bir olay gibi hissettirmelidir. Geometriyi yanlış yapın ve hiçbir süsleme bunu kurtaramaz. Statik profesörü olan — süslemenin değil, unutmayın — Bettoli, İtalya'nın en affetmez seyirci kitlesi tarafından neredeyse iki yüz yıldır kesintisiz olarak test edilmiş bir ölçekte bunu doğru yaptı. Bu bir zevk meselesi değildir. İki yüzyıllık kullanım ile doğrulanmış mekansal ve akustik sorun çözme becerisidir.

İkinci bileşen ise durumsal muhakemedir. Petitot'nun devralınan Fransız klasisizmi içinde, her yeni binanın eskilerin yanında durduğu küçük bir şehirde çalışan Bettoli, ölçülülüğü seçti ve hatta rengini mevcut pişmiş toprakla eşleştirdi. Dahi genellikle yıkıcılık olarak hayal edilir; onunki ise tam tersiydi — pek çok büyük binayı narin bir tarihi şehri mahvetmeden içine yerleştirme yeteneği.

Karşı argüman da oldukça açıktır. Bettoli hiçbir şey icat etmedi. O, kendisinin doğmasından iki nesil önce kurulmuş bir üslupla bir düşes programını uygulayan taşralı bir saray mimarıydı ve Roma, Milano veya yurt dışında hiç çalışmadı. Kendi başyapıtının içinde bile kendi dekoratif düzeni çeyrek asır içinde yeniden boyandı. Ona bir yenilikçiden ziyade muazzam bir yapısal zekaya sahip harika bir profesör deyin — ve onun kalitesindeki profesörlerin yenilikçilerden daha nadir olduğunu unutmayın.

Yaşam Sonrası

Bettoli 16 Temmuz 1854'te Parma'da öldü. Kuzey İtalya İkinci Dünya Savaşı'nda ağır hasar gördü ve Parma bombalandı, ancak temel eserleri sağlam çıktı: Biblioteca Palatina, Pinacoteca galerisi, üniversite, saraylar.

Tiyatro onun anıtıdır. Teatro Regio, Verdi sayesinde ve ondan sonra, dünyanın en önemli opera binalarından biri haline geldi — bir tenorun kariyerinin tek bir akşamda bitebileceği bir yer, çünkü oditoryumunun tepesine koyduğu loggione (üst galeri) fikirleri olan insanlar tarafından doldurulmaktadır. O bir yargılama makinesi inşa etti ve bu makine hâlâ çalışmaktadır.