Nicanor Parra: Şiirin havasını söndüren fizikçi

Bir okumayı bitirir, izleyiciye bakar ve şöyle derdi: Me retracto de todo lo dicho — Söylediğim her şeyi geri alıyorum. Bu bir şakaydı ve bir programdı. Yetmiş yıl boyunca Nicanor Parra, şairin otoritesinin çöküşünden sağ çıkacak şekilde tasarlanmış şiirler yazdı; yirminci yüzyılda kimseye kürsü emanet edilmemesi gerektiği varsayımıyla hareket etti. "Şiiri her zaman kürsüdeki bir rahibin sesiyle ilişkilendirdim," dedi. "Bırakın kuşlar şarkı söylesin."

Güneyden bir okul öğretmeninin oğlu

Nicanor Segundo Parra Sandoval, 5 Eylül 1914'te Şili'nin güneyindeki Chillán yakınlarındaki San Fabián de Alico'da doğdu; bir okul öğretmeninin oğlu ve ülkedeki en üretken sanatsal ailenin en büyüğüydü. Kız kardeşi Violeta Parra, Şili halk şarkılarını derleyip yeniden düzenledi ve "Gracias a la vida"yı yazdı; kardeşi Roberto da bir halk müzisyeniydi. Evin mirası sözlü, popüler ve kırsaldı — şarkılar, şakalar, atasözleri, cueca — ve Nicanor'un daha sonra edebi İspanyolca ile yaptığı her şeyin ham maddesi buydu.

Matematik, fizik, kozmoloji

1933'te Şili Üniversitesi Pedagoji Enstitüsü'ne girdi ve 1938'de matematik ve fizik öğretmeni olarak mezun oldu. 1937'de, daha sonra reddettiği geleneksel bir dilde ilk kitabı Cancionero sin nombre'yi zaten yayınlamıştı. Sonra onu tanımlayan sapma geldi: 1943'te fizik okumak için Providence'taki Brown Üniversitesi'ne, 1948'de kozmoloji okumak için Oxford'a gitti. 1952'de Şili Üniversitesi'nde profesör olarak Şili'ye döndü ve 1991'de emekli olana kadar orada teorik fizik dersleri verdi — mekanik ve görelilik üzerine neredeyse kırk yıllık dersler verirken, paralel olarak Latin Amerika şiirini yıktı. Ayrıca Louisiana State, New York Üniversitesi, Columbia ve Yale'de misafir öğretim üyeliği yaptı.

Fizik bir dekorasyon değildi. Parra, çalışma hayatını, bir ifadenin kanıtlarının değeri kadar değerli olduğu ve ihtişamın hiçbir şey ifade etmediği bir disiplinde geçirdi ve bu standardı şiire uyguladı.

Poemas y antipoemas

Poemas y antipoemas (Şiirler ve antipoemalar) 1954'te Buenos Aires'te Pablo Neruda'nın desteğiyle çıktı ve modern Latin Amerika edebiyatının temel kitaplarından biri oldu. Yaptığı şey, şiiri kostümünden arındırmaktı. Kehanet dolu ses, lirik baygınlık, ulusal vicdan olarak şair — Neruda'nın neslinin standartlaştırdığı tüm ekipmanlar gitti. Sıradan konuşma, kara komedi, kirli detay, omuz silkme geldi. Şiir Vakfı bunu "Latin Amerika şiirine karşı bir uyarı atışı" olarak adlandırıyor; Parra "ısırıcı, ironik, berrak tarzıyla müjdelendi." Antipoema, sadece yanılabilir bir adam tarafından yazılmış bir yazı olduğunu kabul eder ve gücünü bu itiraftan alır.

Zamanlama manidardı. Neruda, İspanyolca şiirin devasa figürüydü ve Parra'nın antipoetika'sı, diğer şeylerin yanı sıra, Neruda'dan sonra onun gibi yazmadan yazmanın bir yoluydu — Şilili ve Latin Amerikalı şairlerin o zamandan beri kullandığı bir kaçış rotası. Beat'ler bunu çabucak kaptı: Allen Ginsberg ve çevresi, kendilerinin de takip ettiği konuşma diline dayalı, retorik karşıtı bir pratiği tanıdılar.

Uzun orta dönem

Tek bir devamı yoktu, daha ziyade sürekli bir provokasyon akışı vardı. La cueca larga (1958), ulusal dans formunu bir yapı olarak aldı. Versos de salón (1962) ve Obra gruesa (1969) tarzı pekiştirdi. Artefactos (1972) kitabı tamamen terk etti: şiirler bir kutu kartpostal, tek satırlık sloganlar ve grafik şakalar olarak yayınlandı, bir kıtadan çok bir siyasi afişe veya bir grafiti parçasına yakındı — metnin bugün aslında nasıl dolaştığını on yıllar öncesinden tahmin eden bir fikir. Pinochet diktatörlüğü altında yazılan Sermones y prédicas del Cristo de Elqui (1977), gerçek bir Şilili sokak vaizinin sesini kullandı, kutsal bir aptalın bir profesörün söyleyemeyeceği şeyleri söylemesine izin verdi. Hojas de Parra 1985'te, geç bir Kral Lear çevirisi olan Lear Rey & Mendigo 2004'te ve El último apaga la luz (son çıkan ışığı kapatır) başlıklı son bir koleksiyon onu takip etti.

Siyasi olarak sınıflandırılamazdı ve bunun bedelini her iki taraftan da ödedi, son on yıllarını Şili kıyısındaki evinde büyük ölçüde inzivaya çekilerek, çalışarak ve bir anıt olmayı reddederek geçirdi.

Nicanor neden dahi olarak adlandırılır

En güçlü argüman lirikten ziyade yapısal olandır. Parra çağdaşlarından daha güzel yazmadı; bir şiirin ne olmasına izin verildiğini değiştirdi ve bunu, şiiri o anda yaşayan en ünlü lirik ses tarafından domine edilen bir dilde yaptı. Sıradan konuşmayı, şakaları, reklam argosunu ve kendi kendini iptal etmeyi barındırabilen — ve diğer yazarların gerçekten kullanabileceği — bir antipoetika icat etmek, yüzyılda birkaç kez gerçekleşen türden biçimsel bir icattır. Etkisi, ondan sonra gelen Şilili şairlerden Amerikan Beat'lerine kadar uzanır.

Bunun arkasındaki bilişsel nitelik tam olarak adlandırılmaya değer: deneysel bir bilim insanının doğrulanamaz ifadelere karşı saygısızlığını, neredeyse tamamen bunlardan inşa edilmiş bir türe ithal etti. Bir fizikçi, kontrol edilemeyen bir cümlenin, ne kadar görkemli bir şekilde sunulursa sunulsun, ayrıcalıklı bir statüye sahip olmadığını bilir. Me retracto de todo lo dicho, bir şairin değil, bir fizikçinin cümlesidir. Bu çifte hayatı sürdürmek — kırk yıllık teorik fizik öğretimi ile tamamen başka bir disiplindeki bir eserler bütünü — kendi başına sıra dışıdır, ancak bu her iki alanda da derinlikten ziyade dayanıklılık ve kapsamdır: Parra, araştırması kimse tarafından alıntılanmayan bir fizikçi değil, seçkin bir fizik öğretmeniydi.

Karşı argüman gerçektir. Antipoetika bir duruştur ve duruşlar yaşlanır; sonraki çalışmaların büyük bir kısmı tek satırlık şakalardır ve ıskalayan bir tek satırlık şaka sadece kötü bir şakadır. Bazı eleştirmenler, Parra'nın başarısının esasen yıkıcı olduğunu — bir geleneği delmede mükemmel olduğunu ve bir tane inşa etmesi istendiğinde daha zayıf olduğunu ve Artefactos kartpostallarının şiirleri sloganlarla değiştirdiğini — her zaman savundular. Dört kez aday gösterildiği Nobel komitesi, savunucularıyla asla aynı fikirde olmadı. Tartışılmayan şey, İspanyolca şiirin o yazdığı için farklı duyulduğudur ve bu, iddianın kalıcı biçimidir.

Miras

Tanınma geç geldi ve sonra ağır bir şekilde ulaştı: 1 Aralık 2011'de İspanyolca konuşulan dünyadaki en önemli edebi ödül olan Cervantes Ödülü ve 7 Haziran 2012'de Pablo Neruda İbero-Amerikan Şiir Ödülü — keyif alacağı bir ironi. 23 Ocak 2018'de Santiago, La Reina'daki evinde 103 yaşında öldü ve Başkan Michelle Bachelet bunu ülkeye duyurdu. Neruda'dan kırk beş yıl daha fazla yaşamıştı, diktatörlükten sağ çıkmıştı, başlattığı tartışmaların çoğundan sağ çıkmıştı ve tüm zaman boyunca şairlerin kürsüden inmeleri ve insanlar gibi konuşmaları gerektiği konusunda ısrar etmişti. Olağanüstü olan şey, İspanyolca şiirin bunu yapmış olmasıdır.