Miles Davis: Çalmamak Üzerine Kurulu Ses

1935 yılında East St. Louis'de bir çocuğa bir trompet verildi ve ona vibratosuz (titreşimsiz) çalmasını, net tonlar ve orta aralık kullanmasını, parıltıdan kaçınmasını öğreten öğretmeni Elwood Buchanan ile tanıştı. Davis daha sonra onu "hayatımdaki en büyük etki" olarak tanımladı. 56 yıl sonra Fransa onu Legion of Honour şövalyesi ilan etti ve kültür bakanı Jack Lang onu cazın Picasso'su olarak adlandırdı. Bu süre zarfında, Amerikan müziğinin yönünü yaklaşık beş kez değiştirdi ve her seferinde müziğinden bir şeyler eksilterek bunu başardı.

Alton, East St. Louis, 52nd Street

26 Mayıs 1926'da Illinois'in Alton şehrinde, varlıklı bir ailede Miles Dewey Davis III olarak doğdu. Babası diş hekimi, annesi müzik öğretmeni ve kemancıydı; aile 1927'de East St. Louis'e taşındı ve Arkansas'ta 200 dönümlük bir mülke sahiptiler. 12 yaşına geldiğinde müziğin hayatındaki en önemli şey haline geldiğini söylemişti.

Temmuz 1944'te Dizzy Gillespie ve Charlie Parker'ın da bulunduğu Billy Eckstine'in grubuna katıldı. O yılın Eylül ayında Juilliard'a kaydoldu ve üç dönem boyunca devam etti, ardından tam zamanlı çalmak için 1945'in ortalarında okulu bıraktı. Daha sonra Parker'ın beşlisinde Gillespie'nin yerini aldı ve 52. Cadde'de çıraklığını tamamladı; yaşayan en hızlı müzisyenin yanında dururken ekonomi odaklı bir tarz inşa etti.

Nonet ve İğne

Ağustos 1948'de Duke Ellington orkestrasındaki bir yeri reddetti ve bunun yerine Gerry Mulligan ve aranjör Gil Evans ile birlikte, o dönemde cazda yeri olmayan French horn ve tuba kullanan dokuz kişilik bir grup kurdu. 1949'un Ocak ve Nisan aylarındaki kayıtlar daha sonra Birth of the Cool (1957) olarak toplandı ve West Coast müziğinin bir on yılına yön verdi.

Sonra neredeyse her şey bitiyordu. 1949'daki Paris gezisinden sonra eroine ciddi şekilde bağımlı hale geldi; 1950'de Los Angeles'ta bulundurmaktan tutuklandı ve 1953'e gelindiğinde bağımlılığı bir DownBeat röportajıyla kamuoyu tarafından biliniyordu. Detroit'te yaklaşık altı ayda temizlendi ve Şubat 1954'te New York'a, yıllardır olduğundan çok daha güçlü bir şekilde geri döndü.

İyileşme yeni bir ses getirdi. Ocak 1951'den beri Prestige ile anlaştıktan sonra, bebop'un yoğunluğundan uzaklaşıp Ahmad Jamal'de hayranlık duyduğu ferah yaklaşıma ve onun imzası haline gelen Harmon susturucuya yöneldi. Temmuz 1955'te Newport'taki seti onu ulusal bir figür haline getirdi ve George Avakian onu 4.000 dolarlık avansla Columbia'ya imzalattı.

Beşli ve Kind of Blue

İlk büyük beşli - John Coltrane, Red Garland, Paul Chambers, Philly Joe Jones - 1956'nın Mayıs ve Ekim aylarında Prestige için maraton seansları kaydederek Cookin', Relaxin', Workin' ve Steamin' adlı dört albüm çıkardı. Eş zamanlı olarak Gil Evans ile Miles Ahead (1957), Porgy and Bess (1959) ve Rodrigo ve Falla'dan esinlenen Sketches of Spain (1960) albümlerini üreten beş albümlük bir ortaklığa başladı.

Kind of Blue, 1959'un Mart ve Nisan aylarında kaydedildi. Davis müziği Bill Evans'ın piyano tarzı etrafında planladı; altılı, stüdyoya girmeden önce bestelerin üçünü görmemişti. George Russell'ın modal teorilerinden etkilenen albüm, akor dizilerini gamlarla değiştirdi; daha az talimat, daha fazla alan. NEA bunu tüm zamanların en çok satan caz albümü olarak adlandırıyor; 2019 itibarıyla ABD'de beş milyondan fazla kopya sattı ve Kongre 2009'da onu ulusal hazine ilan etti.

Birdland, Ağustos 1959

Aynı ay, Birdland'in dışında Gerald Kilduff adlı bir polis Davis'e oradan gitmesini söyledi. Davis orada çalıştığını söyledi. Tutuklandı; bir tanık, memurun copla karnına vurduğunu gördü ve dedektifler başını beş dikiş gerektirecek kadar şiddetli dövdüler. Ocak 1960'ta düzensiz davranış suçlamasından beraat etti. Kendi kararı: olay "tüm hayatımı ve tutumumu tekrar değiştirdi, beni acı ve alaycı hissettirdi."

İkinci Beşli, Sonra Elektrik

Mayıs 1963'e kadar yirmi üç yaşındaki piyanist Herbie Hancock ve on yedi yaşındaki davulcu Tony Williams'ı işe almıştı; onların kendisini tekrar heyecanlandırdığını söylüyordu. Ron Carter ve 1964'ten itibaren Wayne Shorter ile bu, onun en maceracı grubu oldu. E.S.P. (1965) ve Miles Smiles (1967), akor dizilerini tamamen terk eden bir post-bop'a öncülük etti; "zaman yok değişiklik yok", harmonik talimat olmaksızın ritim.

In a Silent Way (Şubat 1969) Chick Corea, Joe Zawinul ve John McLaughlin'i getirdi ve satılma suçlamaları hemen başladı. Bitches Brew (1970) Billboard listesinde 35 numaraya ulaştı ve 2003'e kadar bir milyon kopyayı geçti; 1970'te Isle of Wight Festivali'nde hayatının en büyük izleyici kitlesine, tahmini 600.000 kişiye çaldı. Get Up with It (1974), Ellington için otuz dakikalık bir ağıt olan ve doğrudan Brian Eno'nun ortam müziğini besleyen "He Loved Him Madly"yi içeriyordu. Onu izleyen canlı albümler - Agharta, Pangaea, Dark Magus - geniş çapta eleştirildi ve eleştirmenler onun izleyiciye sırtını dönerek çalma alışkanlığını not etti.

Sessizlik

Eylül 1975'teki Schaefer Müzik Festivali'nden sonra durdu. Beş yıl boyunca hiçbir şey yoktu. Otobiyografisinde Upper West Side'daki evini bir enkaz olarak tanımladı ve alkol ve kokaini kaydetti; Tony Williams onun öğlene kadar hasta olduğunu hatırlıyordu. Aralık 1975'te kalçası değiştirildi. Columbia 1976'da sözleşmesini yine de yeniledi ve hiçbir şey üretmediği süre boyunca ona ödeme yapmak için bir fon oluşturdu.

1980'de kötü eleştirilen ama ticari olarak başarılı olan The Man with the Horn ile geri döndü. Ocak 1982'de bir felç sağ elini geçici olarak felç etti; Kasım 1981'de evlendiği Cicely Tyson, ona bakmak için Afrika'dan döndü ve üç aylık akupunkturdan sonra iyileşti. Ona resim yaptırdı ve ömrünün geri kalanında resim yaptı. Marcus Miller ile yapılan Tutu (1986), programlanmış sentezleyiciler, örnekler ve davul döngüleri ile inşa edildi ve ona 1987'de Grammy kazandırdı; bir sonraki on yılın stüdyo araçlarını kullanan altmış yaşında bir caz müzisyeni.

Miles Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Kurumlar çekingen davranmadılar. 1984'te onu Caz Ustası yapan Ulusal Sanat Vakfı, onu "tartışmasız İkinci Dünya Savaşı sonrası dönemdeki en etkili caz müzisyeni" olarak adlandırıyor ve kırk yıldan fazla bir süredir türün ön saflarında yer alıyor. Britannica, onu Armstrong, Ellington ve Parker ile birlikte müziğin tarihindeki dört önemli figürden biri olarak sıralıyor. Rock and Roll Onur Listesi, onu 2006 yılında "caz tarihindeki kilit figürlerden biri" olarak bünyesine kattı.

Belirli yetenek iki yönlüdür. Birincisi, çıkarma: Buchanan'ın vibratoyu bırakma talimatı yaşam boyu süren bir yöntem haline geldi ve Davis'in yenilikleri neredeyse tamamen kaldırmalardı; bebop'un yoğunluğu, sonra akor değişiklikleri, sonra harmonik talimat ve ardından caz ile diğer her şey arasındaki sınır. İkincisi, yetenek seçimi. Dünya fark etmeden önce Coltrane, Hancock, 17 yaşında Williams, Shorter, Zawinul, Corea ve McLaughlin'i tanımladı ve onların kendileri oldukları odalar inşa etti.

Karşıt durum önemli. Döneminin teknik olarak en yetenekli trompetçisi asla değildi ve adını taşıyan şeylerin çoğu işbirlikçiydi: Gil Evans aranjmanları yazdı, Kind of Blue Bill Evans'ın piyano tarzı etrafında planlandı, George Russell modal teoriyi sağladı ve Teo Macero elektrik kayıtlarını yayınlanan hallerine göre düzenledi. 1970'lerin ortalarındaki çalışmalar o sırada birçok eleştirmen tarafından reddedildi. Ve eşi Frances Taylor'ı dövdü, bunu baskıda itiraf etti; "ona her vurduğumda kötü hissettim." Dahi kayıtları tanımlar. Bu adama uzanmaz.

Miras

8 Temmuz 1991'de Quincy Jones yönetimindeki bir orkestra ile Montreux'da çaldı ve otuz yılda ilk kez Gil Evans'ın aranjmanlarını seslendirdi. Son canlı performansı 25 Ağustos'ta Hollywood Bowl'daydı. 28 Eylül 1991'de, altmış beş yaşında, felç, zatürre ve solunum yetmezliğinin birleşik etkilerinden öldü.

Bebop, cool caz, hard bop, modal caz, post-bop ve füzyon - bir çalışma hayatında altı hareket - konusunda parmağı vardı ve etkisi rock, funk, klasik beste ve hip-hop'a kadar uzandı; sonuncusu üzerinde 1992'de ölümünden sonra yayınlanan Doo-Bop'ta çalışıyordu. Trompet çalmak her zaman bunun en az önemli kısmıydı. Gerçekten yaptığı şey, her birkaç yılda bir, mükemmelleştirdiği şeyin bittiğine karar vermeye devam etmekti.