Mihály Pollack: Pest'e Sütunlarını Veren Adam

15 Mart 1848'de, Pest'te bir Korint sütunlu girişin altındaki kireçtaşı basamaklarda toplanan bir kalabalık, Sándor Petőfi'nin on iki maddeyi ve Nemzeti dal'ı (Ulusal Şarkı) okumasını dinledi. Arkalarındaki bina henüz bitmemişti. O zamanlar yetmiş dört yaşında olan mimarı, bina üzerinde on yıl harcamıştı ve kendi basamaklarının Macaristan'daki siyasi açıdan en yüklü taş yapısı haline geldiğini asla bilmeden dokuz yıl daha yaşayacaktı. Mihály Pollack bir müze tasarladı. Tarih ise onu bir sahneye dönüştürdü.

İnşaat Sektöründeki Viyanalı Çocuk

30 Ağustos 1773'te Viyana'da Michael Pollack adıyla, usta bir inşaatçı ailesinin çocuğu olarak dünyaya geldi; bu, on sekizinci yüzyılda çıraklığın çocukluk bittiğinde başlaması anlamına geliyordu. İmparatorluk başkenti Viyana'da mimarlık eğitimi aldı; o dönem Habsburg toprakları, Avrupa'yı saran klasik canlanmayı özümsemekteydi. Ancak belirleyici hamle güneye yapılan yolculuktu. 1793'te, üvey kardeşi Leopold Pollack'ın zaten mimar olarak yerleşmiş olduğu İtalya'ya gitti ve Milano Katedrali'nin inşaatında çalıştı. 1794'e kadar orada kaldı ve Leopold'un yanında eğitim gördü.

Milano yılları, kısalıklarının düşündürdüğünden çok daha önemlidir. Pollack İtalya'ya Viyana eğitimi almış bir inşaatçı oğlu olarak geldi ve ayrılırken çok daha gelişmiş bir mimari kelime hazinesiyle ayrıldı: anıtsal inşaatla doğrudan temas, klasik düzenlerin İtalyan tarzı ele alınışı ve aileden olan profesyonel bir mimarla çalışma fırsatı. Daha sonra inşa ettiği neredeyse her şey, Viyana'nın ona öğrettikleri ile İtalya'nın ona gösterdikleri arasındaki bir müzakereydi.

Pest, 1798

1798'de Pest'e taşındı. Geriye dönüp bakıldığında bu seçim bariz görünüyor, ancak o zamanlar hiç de öyle değildi. Pest henüz Budapeşte değildi (Buda, Óbuda ve Pest'in birleşmesine daha yetmiş yıl vardı) ve bir başkentten ziyade mütevazı hedefleri olan taşralı bir nehir kasabasıydı. Ayrıca, daha da önemlisi, çok hızlı büyüyecek olan ve yeni gelenin önünde duracak neredeyse hiçbir mimari düzenin olmadığı bir kasabaydı.

İlk önemli işi 1799'dan 1808'e kadar sürdü: günümüzde Deák Ferenc Meydanı'nda bulunan Lüteriyen Kilisesi. Tek bir kilise üzerinde geçen neredeyse on yıl ve bu çalışma, kendi tarzının değişmekte olduğu yılları tam olarak kapsıyor. Kaynaklar tarzının Barok'tan Neoklasik'e doğru ilerlediğini belirtir ve bu ilerleme sadece bir dipnot değildir; mirasında taşıdığı geç Barok içgüdüsüyle gelip, bunu sistematik olarak şehri tanımlayacak sütunların, alınlıkların ve kesintisiz duvar düzlemlerinin katı diliyle değiştiren bir adamın hikayesidir.

Güzelleştirme Komisyonu

Dönüş noktası, Pollack'ın Pest'in Güzelleştirme Komisyonu'nda (Beautification Commission) lider bir rol üstlendiği 1808 yılında gerçekleşti. Bu, kariyerinin gözden kaçırılması en kolay ama abartılması en zor kısmıdır. Artık sadece binalar tasarlamıyordu; şehrin yeniden inşası için planlar çiziyor ve Városliget'in (Şehir Parkı) oluşturulmasını teşvik ediyordu. Sokakların nereden geçeceğine ve üzerlerine nelerin inşa edilebileceğine karar veren kurumda yer alan bir mimar, müşteri bekleyen bir mimardan farklı bir ölçekte faaliyet gösteriyordu.

Bu konumdan itibaren yaklaşık yirmi yıllık özel ve kurumsal inşaatların yönünü belirledi. 1810 ile 1830 yılları arasında Almássy Sarayı, Festetics Sarayı, Horváth Evi ve günümüzde R.S.9 Tiyatrosu olarak varlığını sürdüren Staffenberger Evi inşa edildi. 1826'da orijinal Vigadó konser salonuna başladı; 1832'de tamamlanan bu yapı, müze basamaklarının ulusal mitolojiye girdiği yıl olan 1848'de yıkıldı. Bu acı bir simetri: binalarından birini ölümsüzleştiren yıl, diğerini silip süpürdü.

Saraylar ve Akademiler

İşler daha da büyüdü. 1819'dan 1827'ye kadar, Macaristan'ın Habsburg palatini Arşidük Joseph'in ikametgahı olarak Alcsútdoboz'da Alcsút Sarayı'nı inşa etti; bu tür bir patron, bir mimarın yerel uygulayıcıdan kurumlaşmış bir figüre dönüştüğünü kanıtlar. 1831 ile 1836 yılları arasında Pest'te, Macaristan'ın askeri akademisi olan Ludovica Akademisi'ni inşa etti; bu hem mimari hem de ulusal düzeyde bir bildiri niteliğinde bir işti.

Bu noktada Pollack sadece Pest'te çalışmıyordu. Aslında şehre kurumsal yüzünü veriyordu: bir kilise, bir park, bir saray, bir akademi, bir konser salonu ve bir dizi aristokrat şehir evi; hepsi tutarlı bir klasik dilde.

Ulusal Müze

1837'den 1846-47'ye kadar inşa edilen Macar Ulusal Müzesi (Hungarian National Museum), onun kabul edilmiş başyapıtıdır. Kurum binadan daha eskidir; kökeni, Kont Ferenc Széchényi'nin Ulusal Széchényi Kütüphanesi'ni (National Széchényi Library) kurduğu 1802 yılına dayanır ve Pollack'ın görevi, zaten mevcut olan ulusal fikre fiziksel bir beden vermektir.

Ortaya koyduğu şey, kasıtlı, neredeyse ağırbaşlı bir basitliğe sahip Neoklasisizm'di: basamaklar üzerine yükseltilmiş sütunlu büyük bir giriş, sanki ulusal hafıza için bir tapınak gibi. Onu tek başına dekore etmedi. Girişin heykelleri, Macaristan'ın alegorik bir figürü de dahil olmak üzere Milano'lu Raffael Monti tarafından yapıldı; cephe heykelleri ise antik Roma eyaleti Pannonia'yı bir kadın olarak, bilim ve sanat, tarih ve şöhret sembollerinin yanında sunar. Daha sonra, 1875'ten itibaren Károly Lotz ve Mór Than merdivenleri ve tavanları boyadı. Pollack iskeleti kurdu; bir asırlık Macar sanatı içini doldurdu.

Mihály Neden Dahi Olarak Adlandırılır?

Dürüst cevap, mevcut kaynakların eleştirmenlerin bu kelimeyi kullandığına dair bir kayıt sunmadığıdır ve onun için böyle bir şey icat etmek ona haksızlık olur. Destekledikleri şey ise daha ilginç ve özel bir iddiadır: Pollack'ın yeteneği yaratıcı olmaktan ziyade sentetik ve şehircilik odaklıydı.

Neoklasisizmi o icat etmedi, o ithal etti. Ulusal Müze'nin Korint sütunlu girişi, Roma, Paris, Berlin veya Viyana'nın zaten işlemediği hiçbir biçimsel fikir içermez. Pollack'ın sahip olduğu şey, tüm bir şehri aynı anda kafasında tutabilme konusundaki nadir yetenekti. Güzelleştirme Komisyonu'nda hem sokakları planlıyor, hem halk parkını savunuyor hem de ortaya çıkan arazilere inşa edilecek binaları tasarlıyordu; bu çift rollü çalışmayı on yıllarca sürdürdü, böylece müze, akademi, kilise ve saraylar bir dizi ilgisiz işten ziyade tek bir mimari cümle gibi okunur hale geldi. Şehir ölçeğinde kırk yıl boyunca korunan tutarlılık, gerçek bir bilişsel başarıdır ve özgünlükle aynı şey değildir.

Karşı tez ise gerçektir. Dili ödünç alınmıştı. Kısıtlılığı geleneksellik olarak okunabilir. En ünlü binası şöhretinin büyük bir kısmını, çizdiği herhangi bir şeyden ziyade, basamaklarında okunan bir şiire borçludur. Ayrıca eserlerinin büyük bir kısmı —özellikle Vigadó en belirgin olanı— artık mevcut değildir, bu da onun hakkındaki tam yargıya varmayı imkansız kılar. Ona ödünç alınmış bir dilin mükemmel bir organizatörü deyin, doğruyu söylemiş olursunuz. Ona özgün biri deyin, kanıtlar zayıflar.

Sonrası

3 Ocak 1855'te Pest'te seksen bir yaşında, basamaklarını ölümsüzleştiren ve konser salonunu yıkan devrimden daha uzun süre yaşayarak hayata gözlerini yumdu. Sekizinci bölgedeki Pollack Mihály Meydanı (Pollack Mihály tér) onun adını taşır. Daha büyük anıt, ziyaretçilerin fark etmeden yürüyüp geçtiği yerdir: Budapeşte'nin merkezinin, oluşumunda herkesten çok emeği olan ve şehrin kendini anlama biçimini hala şekillendiren o klasik karakteri.